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Anne-marie duguet
Catalogue : 2012... | | | | 60:0 | France | 0
Anne-marie duguet
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Frédéric dumond
Catalogue : 2005Telefiction #5 | Art vidéo | dv | couleur | 3:40 | France | 2005
Frédéric dumond
Telefiction #5
Art vidéo | dv | couleur | 3:40 | France | 2005

Téléfiction #5 est une fiction et un essai video réalisé avec des séries télévisées. Il s`agit d'utiliser ces séries comme un matériau de travail brut, d'en isoler des fragments qui permettent de basculer les séquences retenues sur un tout autre plan narratif et conceptuel, de manière à constituer un univers totalement différent, tout en conservant la trace de son origine.


Frédéric dumond est né en 1967. Il est écrivain, plasticien, videaste, performer. Il travaille la narration, le sens et la parole en tant que principes élémentaires de la pensée, à différentes échelles de présence et de perception. Il les structure en proximité avec les théories du désordre en sciences " dures ", étant donné que la détermination des formes (en somme des frontières) est floue - puisque dépendante à tous niveaux du moment (échelle) de la perception. Dans ses textes les plus récents, il évoque, par approches successives, l?être humain et le vivant. Il réalise ses vidéos à partir d?images diffusées à la télévision, déconstruisant et reconstruisant les fictions des séries qui ont envahi le petit écran. Il conçoit ses installations videos avec des éléments détournés du réel (fragments de documents de travail de sociétés ou d?entreprises et/ou captation de moments de la vie de l?entreprise).( II/pauses ). Il travaille ses pièces sonores à partir de fragments radiodiffusés, écrivant un texte au sens multiple comme un puzzle. Lors d?une résidence à Barcelone, il a publié des textes écrits à la fois en catalan et en français, et donné des performances bilingues. Ses vidéos ont été montrées à Bangkok ; au festival Le Signal de Biarritz ; au Lieu Unique à Nantes ; à Hérouville Saint-Clair ; au FRAC Champagne-Ardenne à Reims ; dans le cadre des "Rencontres Paris/Berlin de Roaratorio "... Il a notamment exposé à Espais, centre d?art, à Girona (Espagne), à la Galerie éof, Paris et à la galerie de l?Institut français de Barcelone? Il a donné ses performances, entre autres, au Lieu unique à Nantes ; au Credac à Ivry-sur-Seine ; à Fribourg (Suisse), dans le cadre du Belluard Bollwerk festival? Il a publié à Amsterdam "fyseogaar ng", avec Agnès Geoffray. La pièce sonore "Radiofiction #1" est parue dans la dernière livraison de la revue sonore "Erratum" (" erratum 4 ") " ? " a été publié dans la revue MU ; " for " dans l?ultime livraison de Java ; " tangent, intervenir " dans la revue Formules. " Disposer " est paru aux éditions adéléo (avec Jean-Claude Loubières) ; " monde " paraît aux éditions Les cahiers de la Seine

Pièrre Edouard dumora
Catalogue : 2014Evil Men Do | Doc. expérimental | | couleur | 50:0 | France | Maroc, USA | 2014
Pièrre Edouard dumora
Evil Men Do
Doc. expérimental | | couleur | 50:0 | France | Maroc, USA | 2014

Un homme part dans le désert du Sahara rechercher le Géant qui lui a sauvé la vie. Épuisé par sa quête, il s'écroule sur le sable. Il se réveille, masqué, dans une forêt américaine.


Pierre Edouard Dumora explore les mythologies personnelles et le recours à l’imaginaire comme moyen de composer avec le réel. Ses films associent rêves et visions, et mêlent différents lieux, époques et mondes, souvent liés par la voix d'un conteur. Le son est l'élément central de son travail en ce qu'il transforme l'image, révèle l'invisible et ouvre de nouvelles dimensions dans l'espace et le temps. Pierre Edouard Dumora est diplômé du Fresnoy.

Charlotte dunker
Catalogue : 2014love is mute | Animation | hdv | noir et blanc | 2:49 | Belgique | 2014
Charlotte dunker
love is mute
Animation | hdv | noir et blanc | 2:49 | Belgique | 2014

2357 peintures


Charlotte Dunker travaille le dessin comme une photographe, en utilisant toute une gamme de matériaux basés sur la lumière. Elle rejoint Krjst en 2014, à l`occasion d`une pièce unique exposée au MoMu antwerp. Elle collabore avec Monsieur Pimpant pour la réalisation des prints de la collection de prêt à porter. Son travail est régulièrement exposé en galeries, publié dans des livres d`artistes au sein de la structure Edition Gitan, ou diffusé en festival d`animation.

Gair dunlop
Catalogue : 2011Atom Town: life after technology | Doc. expérimental | | couleur et n&b | 22:7 | Royaume-Uni | 2011
Gair dunlop
Atom Town: life after technology
Doc. expérimental | | couleur et n&b | 22:7 | Royaume-Uni | 2011

A twin screen film installation, its subject is the dread, romance and fascination of one of the Atomic Ages? boldest experiments: the fast reactor site at Dounreay. A single screen version can also be made available. Dounreay Atomic Research Establishment is a sprawling monument to solidity, optimism and analogue engineering. The intangible alchemies and sense of romantic science at its heart are trapped like amber in archive film and in its colossal structures. Over the last two years, unprecedented access to the facility and to the UKAEA Archive at Harwell have allowed Gair Dunlop to explore the dream and the consequences of high science in a remote community. The combination of the site in archive film with its counterpart today enables us to re-imagine the idea of progress. This film has been supported by a Creative Scotland Artists Film and Video Award., and also by support from the Research Department at Duncan of Jordanstone College of Art and Design, Dundee.

Gair Dunlop makes artworks which investigate entropic Modernism: previous works have explored the New Town, the military airfield, the film archive and the idea of progress. He is interested in combining elements of site-specific practice with digital technologies. Sometimes collaborating with Dan Norton (Ablab), the works investigate and play with different eras of discovery and propaganda. Modernism is seen as something lived in and active, not pristine or idealised. Archive, contemporary, and absurdist visions of technology and progress are collided and explored. Forms vary, but have included online interactive works, digital film, site specific installations, photographic series and signage. He has a degree in photography from the Polytechnic of Central London, and an MSc in Electronic Imaging from Duncan of Jordanstone College of Art and Design. He is currently an artist/researcher in Art and Media at DJCAD. Artists website: www.gairspace.org.uk Entropic Modern Blog: http://entropicmodern.blogspot.com/ Contact: gairmail@gmail.com An online eBook portfolio can be seen at http://bkltr.it/qLE25R

Bryony dunne
Catalogue : 2017Things Stay for a While | Documentaire | hdv | couleur | 10:0 | Irlande | Egypte | 2017
Bryony dunne
Things Stay for a While
Documentaire | hdv | couleur | 10:0 | Irlande | Egypte | 2017

Ahmad Ali Badawi is a writer, translator, researcher and self-described ” eternal student ” who lives in Cairo. `Things Stay For A While` (2017) shadows Ahmad, inside his downtown apartment as he researches the evolution of bird wings. In pursuit of more particulars, he treks the streets, passing politically charged murals from the aftermath of the revolution to the city’s Agricultural Museum, which houses an array of taxidermied birds and other winged specimens. As he drifts from one display to the next, a visual analogy for the “ eternal student ”“ meaning, one who has an insatiable desire for knowledge and intrigue”comes to pass: one specimen unexpectedly takes flight.

Bryony Dunne (1984) is an Irish Visual Artist based in Athens. Before relocating to Greece she lived and worked in Cairo for five years. Building on her background in documentary photography and visual anthropology, she explores the intersections between humanity and the natural world often merging documentary and fiction.

Catalogue : 2019Above the Law | Documentaire | 4k | couleur | 14:0 | Irlande | 2019
Bryony dunne
Above the Law
Documentaire | 4k | couleur | 14:0 | Irlande | 2019

'Above the Law' conceptually links the annual intercontinental routes of migratory birds with the journeys of refugees and migrants who have, and continue to, traverse the same bodies of land and water. Unfolding atop a pigeon coop in Cairo, across a lifejacket graveyard and bird watching towers on the Greek island of Lesvos, as well as near the border in Northern Ireland, these parallel journeys depict the laws of nature vis-à-vis the rule of man, reminding us that geopolitical restrictions like borders and citizenship are irrelevant to some species. At times, the film features a literal bird’s-eye view: two trained eagles, who are seemingly wild and thus “above the law,” carry miniature cameras on their backs, becoming instruments of surveillance, capturing nature, both human and nonhuman.

Bryony Dunne (1984) is an Irish visual artist and filmmaker based between Athens and Ireland. Drawing from her background in documentary photography and visual anthropology, Dunne explores the relations between humanity and nature, the arbitrariness of cultural representation, the legacies of colonialism, and the fantasies of human control. Her work has received several awards and has exhibited internationally in venues such as BAHAR - Istanbul’s offsite project of Sharjah Biennial 13 (Istanbul), The Mosaic Rooms (London), Gypsum Gallery (Cairo) and the Irish Film Institute (Dublin). She is a 2020 recipient of the Irish Arts Council’s Film Project Award.

Cedric dupire, gaspard kuentz
Catalogue : 2009We Don't Care About Music Anyway... | Documentaire | | couleur et n&b | 80:0 | France | 2009
Cedric dupire , gaspard kuentz
We Don't Care About Music Anyway...
Documentaire | | couleur et n&b | 80:0 | France | 2009

Du turntablism radical (Otomo Yoshihide) à l?innovation musicale informatique (Numb), en passant par l?audace instrumentale (Sakamoto Hiromichi), la scène de musiques actuelles de Tokyo constitue une avant-garde que personne ne peut plus ignorer. Tout en présentant des acteurs majeurs de cette scène, We Don`t Care About Music Anyway? propose une vision kaléidoscopique de Tokyo, confrontant musique et bruit, sons et images, représentation et réalité, fiction et documentaire. ?We don?t care about music anyway? ? Une certaine façon de dire : ?Nous la faisons, un point c?est tout?. Au-delà de la musique, et au-delà de la performance, se jouent l?avenir et les modalités d?existence d?une ville et d?une société entière.


Cédric Dupire est né en 1979. Debuté en 2005 suite à une rencontre avec les musiques traditionnelles du Rajasthan et la réalisation du film Musafir, le travail cinématographique de Cédric Dupire interroge le lien qui unit la musique et son environnement. En 2008, son deuxième film autour de cette thématique voit le jour avec L?homme qu?il faut à la place qu?il faut. Un film ancré dans le réel qui, à travers son personnage principal Fadouba Oularé, donne à la musique une dimension aussi bien révolutionnaire que magique. En 2009, avec We Don?t Care About Music Anyway? , il s?intéresse aux musiques radicales et innovantes de la scène underground de Tokyo. Cette troisième réalisation développe une approche sensorielle dans laquelle les sons de la ville et la musique des protagonistes du film se confrontent. Gaspard Kuentz est né en 1981. En 2003, il s?installe à Tokyo pour étudier dans l?école de cinéma Eiga Bigakko. En 2005, il réalise le court-métrage de fiction Chinpira Is Beautiful, pour la série Yakuza 23 Ku, édité et commercialisé en DVD au Japon (Editions Bandai). En 2008, Il coréalise avec Cédric Dupire We don?t Care About Music Anyway?, son premier long-métrage documentaire.

Andres duque
Catalogue : 2012ENSAYO FINAL PARA UTOPIA | Doc. expérimental | hdcam | | 75:0 | Venezuela | Espagne | 2012
Andres duque
ENSAYO FINAL PARA UTOPIA
Doc. expérimental | hdcam | | 75:0 | Venezuela | Espagne | 2012

Experimental documentary maker Andrés Duque visits Mozambique, looking for old footage that had been made there. But strange premonitions make him sad. When it becomes apparent that his old father is seriously ill, he returns to his homeland of Venezuela straight away. The film he had been working on grows into a personal collage in which he gives his feelings a place alongside the politically tinted images he found in Mozambique - or filmed himself. In this way, Dress Rehearsal for Utopia turns into a diary cum experimental travelogue cum political statement, in the tradition of earlier works such as Color Runaway Dog, which was screened last year in Rotterdam. After an intimate start and a cultural trip to Mozambique, Duque returns home, where he has to face the fact that he can?t change anything about the finiteness of life. The musical soundtrack is sometimes interrupted for scenes by a gentle rustling noise that links the different images, their origins and significance together.

He studied journalism in Venezuela. In 1994 he joined the Latin American division of HBO as a writer and director of reports on film. He covered film festivals such as Cannes, Sundance, Berlin, San Sebastian and Toronto, among others. In 2000 he moved to Barcelona, Spain where he studied a Masters in Theory and Practice of Creative Documentary. His best known film is "Ivan Z" a portrait of the cult filmmaker Iván Zulueta, in addition to participating in more than a dozen international festivals; it is worth the Goya Award nomination in the category of Best Short Documentary.

Sébastien durantÉ
Catalogue : 2015Rendre à Cesar | Fiction | hdv | couleur | 4:36 | France | 2013
Sébastien durantÉ
Rendre à Cesar
Fiction | hdv | couleur | 4:36 | France | 2013

4min36 – 2013 En 2007, les archéologues fouillent le fond du Rhône au bord des rives de la ville d’Arles découvrant un buste en marbre qu’ils identifient comme étant César. Face à cette découverte j’ai entrepris de sculpter mon propre buste dans le même matériau et de le jeter à l’eau, là ou les archéologues continuent les fouilles.


Chaque nouveau projet que j’entreprends nécessite que je m’immerge ; que j’interroge la façon de faire et de penser de tel ou tel artiste. J’aime ce challenge proche de celui du faussaire qui doit se plonger dans la technique et la vision d’un créateur. J’opère des déplacements à travers différents cadres (au sens Goffmanien), de façon à jouer avec le statut d’une œuvre d’art et celui de l’artiste. La transformation, la mise à mal d’un objet artistique, artisanal, archéologique permet une ouverture des champs et un déplacement des frontières entre ces différentes sphères. L’appropriation d’un objet ou d’une pièce passe par une transformation ou une greffe : un déplacement de forme, de matière ou d’espace trouble ses codes de lecture.

Jean-pierre duret, andréa santana
Diana duta
Catalogue : 2015The Silver Tower | Vidéo | hdv | couleur | 10:6 | Roumanie | Royaume-Uni | 2015
Diana duta
The Silver Tower
Vidéo | hdv | couleur | 10:6 | Roumanie | Royaume-Uni | 2015

The Silver Tower is a reconstruction, entirely from memory, of ‘The Black Tower’ (1987) by John Smith. Drawing on fragmented recollections, personal experience, and conversations with friends, the video tries to repeat or mimic moments, words or scenes from John Smith’s seminal video work, reflecting on memory, originality and the creative act in the process.

Diana Duta (b.1985) studied art at Piet Zwart Institute, Rotterdam and Sociocultural Linguistics at Goldsmiths University, London. She uses video, sound, music and writing for the creation of long-term projects which address the performative aspects of language in an experimental, often collaborative way. Diana’s work is concerned with the fallibility of human creation and relies on improvisation, fuzzy authorship and the creating of an atmosphere where things can flow in a collective effort.

Claudia dworschak, marion geyer-grois
Catalogue : 2007Wilder Westen | Film expérimental | dv | couleur | 5:0 | Autriche | 2006
Claudia dworschak , marion geyer-grois
Wilder Westen
Film expérimental | dv | couleur | 5:0 | Autriche | 2006

Wilder Westen Österreich gilt heute als Drehscheibe für sogenannte ?white slavery?, den Handel mit Mädchen aus Osteuropa. 2005 veröffentlichte die Wiener Stadtzeitung FALTER Auszüge aus Abhörprotokollen der Polizei, die Telefongespräche zwischen Mädchenhändlern in Wien und deren litauischen Zulieferern und österreichischen Kunden dokumentieren. Diese Polizeiprotokolle nahmen die Künstlerinnen von diekönigin, Claudia Dworschak und Marion Geyer-Grois, zum Anlass für ihre Videoarbeit Wilder Westen. Mit reduziertem Bildmaterial und eingelesenen Textfragmenten wird eine mögliche Szenerie dieses schmutzigen Geschäftes verfremdet dargestellt. Zwischen der scheinbar harmlosen, einladenden Kulisse eines möglichen Tatortes und der Ungeheuerlichkeit des Verbrechens bauen die Künstlerinnen ein Spannungsfeld auf, das mit dem Unsichtbaren, Nicht-Fassbaren operiert. (AV) eine dieköniginproduktion Katalogtext zur Ausstellung >Sexwork - Kunst Mythos Realität< der NGBK, Berlin Kehrerverlag Heidelberg, 2007

diekönigin sind... Claudia Dworschak 1963 geboren in Linz/Österreich 2000 - 2007 Studium audiovisuelle Mediengestaltung an der Kunstuniversität Linz/Österreich seit 1999 Arbeiten und Ausstellungen mit der Künstlerinnengruppe ?freundinnen der kunst? und der Radiogruppe ?spacefemfm? 2004 ?diekönigin ?wird mit Marion Geyer-Grois gegründet Marion Geyer-Grois 1976 geboren in Wien, aufgewachsen in Niederabsdorf/Niederösterreich 2000 - 2007 Studium audiovisuelle Mediengestaltung an der Kunstuniversität Linz 2004 ?diekönigin? wird mit Claudia Dworschak gegründet

dybvig
Catalogue : 2011Around the House or in the Bar, at least | Animation | dv | noir et blanc | 6:37 | Norvège | 2010
dybvig
Around the House or in the Bar, at least
Animation | dv | noir et blanc | 6:37 | Norvège | 2010

The artist?s drawings are usually produced spontaneously, with a sense of urgency and almost feverishness that results in a comedic cosmos of bizarre figures and creatures. The drawings are made without corrections, their only filter being a fluid movement from eye to mind to hand to paper. They represent a mixture of automatic writing and streams of consciousness, where visual moments are arrested and fused with fragments of language. In 2009/2010 the artist started to transfer his drawings ? non-linear narratives just like his serial works ? into film with Hunter Hare Dog. Similarly, his most recent film ? Around the House or in the Bar, at least ? makes reference to Georg Pencz?s print work, The Hunter Caught by the Hares (1534-35). The second animaton also references Norwegian fairy tales. It takes up the comical-abysmal story of the hunter and his dogs, but makes it even more brutal. (In the exhibition) the film is accompanied by three drawings: blown-In fine quill and black ink, the graphic lines of the drawings are transferred into a larger format by way of a patient, point by point reconstruction that can almost be understood as an analysis of the artist?s own drawing process.

Per Dybvig is a widely recognized graphic artist, with a range of publications, illustrations, books,awards and numerous exhibitions behind him -among them the Lillehammer Art Museum and The Stenersen Museum, both in Oslo, Norway. His works are in several public collections; the National Gallery in Oslo, the Rogaland Museum of Fine Arts in Stavanger, Arts Council Norway and Wien Museum, Austria. In 2008, Per Dybvig showed drawings at Priska Juschka Fine Art, New York. In 2010 and 2011, Dybvig`s animation «Hunter Hare Dog» was part of the Art Film program at ART I 42 I BASEL and Recontres International - Paris/Berlin/Madrid. In 2010, the artist took part in The Drawing Biennale, Moss and presented recent work in solo-shows at Galerie Opdahl Berlin, ?Around the House or in the Bar, at least? and the exhibition ?Hunter Hare Dog? at Christine König Gallery in Vienna in January 2011. Dybvig`s works were featured at several art fairs in 2011, such as; Art I 42 I Basel, ARCO Madrid, Viennafair (Christine König Galerie) , Market Art Fair,Stockholm and Artissima, Torino, (Galerie Opdahl).

Per dybvig
Catalogue : 2013Hare! Introducing the Horse | Animation | | couleur et n&b | 7:2 | Norvège | 2013
Per dybvig
Hare! Introducing the Horse
Animation | | couleur et n&b | 7:2 | Norvège | 2013

In 2009/2010 Per Dybvig started to transfer his drawings ? non-linear narratives just like his serial works ? into film with Hunter Hare Dog and Around the House or in the Bar, at least ,2011. The animations makes reference to Georg Pencz`s print work, The Hunter Caught by the Hares (1534-35). Also introducing reference to Norwegian fairy tales, his most recent animation Hare! Introducing the Horse, 2013 - is the third animation in the series revolving around this universe. Hare! Introducing the Horse takes up the comical-abysmal story of the hunter and his dogs ? introducing the horse - , but makes it even more brutal and with an almost feverishness rhythm of events. The narrator is following the events chronologically, interrupted by sequences where the story leaps into free association. This contradictory to the earlier animations, where the story is told without apparent connection to the events .The animation is accompanied by small musical sequences and sounds. The stop-motion-animation is made without corrections and presents an admixture of free forms and finely traced contours, always permeated by the crucial element of language.

PER DYBVIG Born: 1964, Stavanger Lives and works in Stavanger, Norway SELECTED SOLO SHOWS 2014 2014 2013 Galerie Opdahl, upcoming «Zwei Männer», Stavanger Art Museum Residency/ Multimedia Art Museum, Moscow 2012 ONS, Stavanger 2012 Tou Camp, Stavanger 2011 «Hunter, Hare, Dog», Christine König Galerie, Vienna/Austria 2010 Around the House or in the Bar, at least, Galerie Opdahl, Berlin 2010 Hunter Hare Dog, Galleri Opdahl Stavanger 2009 Outside the Ale House,Tegnerforbundet, Oslo 2008 Drawings,Priska Juschka Fine Art, New York 2007 Drawings, Galerie Opdahl, Berlin 2006 One-shot Drawings,Galleri Opdahl, Stavanger 2004 When A Guest Turns Nasty, Tegnerforbundet, Oslo 2002 I`m so Happy with Monsieur Karzai, Galleri Sølvberget, Stavanger 2000 Untitled, Galleri Sølvberget, Stavanger 1999 Drawings, Galleri S.E, Bergen 1997 Untitled, Galleri Sølvberget, Stavanger 1995 Drawings, Sandnes Kunstforening, Sandnes SELECTED GROUP SHOWS 2014 2013 2013 2012 Artissima I Turin, Italy (Christine König Galerie) Vienna Art Fair (Christine König Galerie) Wien Museum: «Absolut Wien- Ankäufe und Schenkungen seit 2000», Vienna, Austria Artissima I Turin, Italy (Galerie Opdahl Berlin) 2011 Lines Fiction_Zeichnung und Animation, Fruehsorge Contemporary Drawings, Berlin Art I 42 I Basel I Animated world ARCO I Madrid, Spain Viennafair I Austria Artissima I Turin, Italy Market Art Fair I Stockholm Recontres Internationales Paris/Berlin/Madrid 2010 Rencontres Internationales Paris/Berlin/Madrid, 2010 Drawing Biennale, Lines on the Move, Moss/Norway 2009 Summer Show, Galleri Opdahl, Stavanger 2008 Nordic Drawings, Skellefteå Konsthall, Rackstadmuseet, Sweden 2008 Lines in Motion, Lillehammer Kunstmuseum 2008 Market Art Fair, Stockholm/ Galleri Opdahl 2007 Market Art Fair,Stockholm/Galleri Opdahl 2006 Tegnebiennalen, Stenersenmuseet, Oslo 2006 Art Copenhagen/Galleri Opdahl, Denmark 2005 Galleri Opdahl, Stavanger 2005 Art Forum Berlin/Galleri Opdahl 2004 Art Forum Berlin/Galleri Opdahl 2003 Class of 2003, Vestfossen Kunstlaboratorium 2002 Galleri Sølvberget, Stavanger 2001 Nasjonalgalleriet, Oslo SELECTED COLLECTIONS 2013 2012 2010 National Library, Oslo, Norway Wien Museum, Austria Statoil Collection, Norway 2009 Norwegian Council for Public Buildings 2008 Artseen Ldt/BritishVirgin Islands 2007 Stavanger County 2007 Skretting AS/Stavanger 2006 Norwegian Council for Public Buildings 2006 Rogaland Museum of Fine Arts, Stavanger, Norway 2006 StatoilHydro Collection, Norway 2003 Sic! Collection, Stavanger 2004 Norwegian Council for Cultural Affairs 2004 Stavanger Aftenblad, Norway 2002 BI, Stavanger, Norway 2002 National Library, Oslo, Norway 2001 National Library, Oslo, Norway 2000 StatoilHydro Collection, Norway 2000 National Gallery, Oslo, Norway 1999 Stavanger County, Norway 1996 Norwegian Council for Cultural Affairs GRANTS 2012/2014 2010 3 year working grant, Norwegian Council of Curtural Affairs 1 year working grant, Norwegian Artist Grant 2006/08 3 years working grant, Norwegian Artist Grant 2007 1 year Norwegian Artist Grant 2006 1 year Norwegian Artist Grant 2008 Aksel Waldemar Prize PUBLICATIONS 2013 The Moscow Drawing Book Christine Könnig Galerie / Galleri Opdahl 2011 2007 The Vienna Drawing Book Christine König Galerie/ Galleri Opdahl Per Dybvig, Artists Book / Galleri Opdahl EDUCATION 1982/83 Drawing/Bergeland, Stavanger 1983/85 Graphic Design, 2 years/Bergeland, Stavanger

Per dybvig
Catalogue : 2010Hunter Hare Dog | Animation | dv | noir et blanc | 6:51 | Espagne | Norvège | 2010
Per dybvig
Hunter Hare Dog
Animation | dv | noir et blanc | 6:51 | Espagne | Norvège | 2010

PER DYBVIG Hunter Hare Dog 2009/2010 Storyteller: Craig Whitson / Text: Per Dybvig / Technic: Andreas Joner / Duration: 6:51 min Per Dybvig`s (b. 1964) drawings are usually produced spontaneously, with a sense of urgency and almost feverishness that results in a comedic cosmos of bizarre figures and creatures. The majority of the works emerge out of specific situations and in rapid sequence. In 2009/2010, Per Dybvig transposed his drawings into his first film: Hunter Hare Dog. In this film Dybvig takes a step into a universe that revolves against a classic storytelling tradition. The title of the animation, Hunter Hare Dog, refers to Georg Pencz graphic print "The Hunter Caught by the Hares" (1534-35), but we also find clear references to the Norwegian folk tales. Folktales are free ranging and imaginative stories which have passed from storyteller to storyteller from time immemorial. They depict the relationship between people, expressed in fantastic and symbolic terms. The structure of these adventures follows a fixed pattern and the different sequences of the plot have their predetermined positions. The animation Hunter Hare Dog does however not follow the specific set of epic rules that characterize the folk tales. The story is told in fragments, new stories are emerging from the actual story, dialogue is suggested by charts and text bubbles, which we recognize from the world of comics. A narrator is reading a story that gives us clues about what is really going on, but does not necessarily always follow the course of the events. The animation is done in sequences where the drawings are made frame by frame. Dybvig does not correct or edit the frames, no «in between» drawings are added or digitally conducted. The line in movement is erased and new lines are applied to the already existent drawing.

Per Dybvig (b. 1964, Stavanger) lives and works in Stavanger, Norway. Per Dybvig is a renowned graphic artist whose publications and illustrations have won a number of awards. His work has been shown in numerous exhibitions and museums ? among them the Lillehammer Art Museum and the Stenersen Museum, both in Oslo, Norway ? and is represented in several public collections: the National Gallery in Oslo, the Rogaland Museum of Fine Arts in Stavanger and the Arts Council Norway. In 2008 Per Dybvig showed drawings at Priska Juschka Fine Art, New York. In 2010 the artist took part in the Drawing Biennale, Moss; in 2011 he will be presenting new work in a solo-show at Christine König Gallery in Vienna.

Morten dysgaard
Catalogue : 2010The door of the law | Fiction expérimentale | 0 | couleur | 5:45 | Danemark | 2010
Morten dysgaard
The door of the law
Fiction expérimentale | 0 | couleur | 5:45 | Danemark | 2010

In his work ?The door of the law? (2009) we see an intense declaration of love for the American flag, The Stars and Stripes, taking place between two characters. They kiss and neatly caress the American flag in an intimate manner that tends toward the bizarre. The scene has undertones of object fetishism, thus interestingly commenting on the way we often cling to identity markers as expressed in certain cultural symbols, objects and attributes.

Since Morten Dysgaard (* 1976) graduated from The Royal Danish Academy of Fine Arts, the cinematographic narrative technique has been his preferred mode of expression, used to investigate how images and signs are instrumental in creating our cultural feelings of identity. Dysgaard has exhibited his work all over the world and is currently working on his first feature.

eai
Catalogue : 2006Digital Video Effect: New Video from the EAI Colle | 0 | 0 | | 62:0 | USA | 2007
eai
Digital Video Effect: New Video from the EAI Colle
0 | 0 | | 62:0 | USA | 2007

This program of videos new to the EAI collection includes work by artists with very different histories and creative strategies. Seoungho Cho's "Snap" (2006) continues his exploration of minimalist and dynamically visual video art. Michael Snow's "WVLNT" (2003) is a highly conceptual video reworking of his influential experimental film "Wavelength" (1967). Seth Price's "Digital Video Effect: "Editions" (2006) is a witty and engaging edit of excerpts from his editioned video works. Finally, Sophie Calle and Fabio Balducci's "Unfinished" (2005) is a revealing and humorous investigation of the artistic process.

Electronic Arts Intermix (EAI) est l?un des plus important centre mondiaux de ressources et de recherches sur l?art vidéo et les nouveaux médias. Fondé en 1971 par le galeriste new-yorkais Howard Wise, dont la galerie éponyme de la 57ème rue fut à une époque l?épicentre de l?art cinétique et des travaux multimédias, l?EAI avait pour objectif d?affirmer le rôle de la vidéo comme moyen de communication et d?expression artistique. En 36 ans d?existence, l?EAI a soutenu inconditionnellement les artistes et leur travaux, jouant un rôle fondamental dans le développement de l?art vidéo, disséminant dans la monde plus de 3000 ?uvres réalisées par près de 175 artistes. Aujourd?hui, l?EAI se concentre sur la distribution et la préservation de sa phénoménale collection d??uvres. Une collection qui regroupe aussi bien des travaux historiques des pionniers de la vidéo que des ?uvres contemporaines d?artistes émergeants. Une collection, véritable mémoire des arts vidéos et nouveaux, disponible, et consultable en partie, sur le catalogue en-ligne de l?EAI (http://eai.org/). Mais, si l?EAI soutient les artistes, en mettant à leur disposition des outils digitaux et analogiques de montage, si l?EAI distribue et préserve son catalogue, l?EAI est avant tout un acteur culturel engagé, dans la promotion des arts nouveaux et dans leur vulgarisation. Elle met à disposition du public une salle de visionnage, où l?intégralité du catalogue est consultable. Elle organise des expositions et des programmes publics.

David easteal
Catalogue : 2015Monaco | Fiction | 16mm | couleur | 12:45 | Australie | 2015
David easteal
Monaco
Fiction | 16mm | couleur | 12:45 | Australie | 2015

In the outer suburbs of Melbourne, a young man searches for an automotive apprenticeship.

David Easteal is a Melbourne based filmmaker. He studied law and literature at the University of Melbourne. His short films have screened at various international lm festivals, including New York, London, Chicago, Melbourne, Kiev, Sofia and Singapore.

Aminatou echard
Catalogue : 2011Broadway | Doc. expérimental | super8 | couleur | 50:0 | France | Ouzbékistan | 2011
Aminatou echard
Broadway
Doc. expérimental | super8 | couleur | 50:0 | France | Ouzbékistan | 2011

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Aminatou Echard is a video artist who directs experimental films and creates video installations. She studied music, history of cinema and ethnomusicology in Paris where she got her diplomas from University Paris 8, and documentary directing in Grenoble. Her work focuses on the relationship between the spaces and their inhabitants and how the ones submit themselves to the other ones. Her video installations were shown in the Soros center for contemporary Art, Almaty, and in Berkeley and since 2004 in the French festivals ?Les Instants vidéo numériques et poétiques?, ?Les Ecrans Documentaires?, ?Les Inattendus?, ?Côté Court?.

Juan Manuel echavarria
Catalogue : 2006Bocas de Ceniza | Doc. expérimental | dv | couleur | 22:0 | Colombie | 2004
Juan Manuel echavarria
Bocas de Ceniza
Doc. expérimental | dv | couleur | 22:0 | Colombie | 2004

Sept colombiens, victimes de la violence de leur pays, chantent des chansons, qu'ils ont composés eux-mêmes, en réponse à leurs expériences.


Juan Manuel Echavarría est né en Colombie en 1947. Il vit et travaille entre New York et Bogota. Après la publication de ses romans et de ses nouvelles, il arrête son activité d'écriture. La société colombienne étant dominée par la violence et le pouvoir toujours grandissant des cartels de la drogue, il est frustré par la désintégration de la vie colombienne et par l'isolation sociale nécessaire pour l'écriture. Il débute son travail photographique, en allant vers l'exploitation des possibilités métaphoriques de l'image photographique. L?art d?Echavarría vise à susciter une prise de conscience, à transcender la violence généralisée de la société colombienne. La question de la représentation de cette violence est le pivot autour duquel se construit son travail. Il confère une dignité aux victimes du conflit extrêmement violent de la guerre civile. Les conflits entre l'armée, la guérilla de gauche et les paramilitaires de droite peuvent être retracés depuis les années 50, et les cartels de la drogue depuis les années 80. Chaque cycle brutal successif transmet au pays une psychose nationale de violence, un état d'esprit dans lequel le carnage et la peur omniprésente sont des états naturels d'existence. Les belles images dérangeantes de Juan Manuel Echavarria évoquent l'effroi et les pertes humaines dans cette guerre sans fin, mais sans présenter de corps ensanglantés. Ces photographies récurrentes montrent des hommes et des femmes, des villages abandonnés, leurs objets mélancoliques. Des réinterprétations grotesques mais non horribles de dessins botaniques, une théâtralisation des rituels entourant la mort, qui sont particuliers à l'héritage colombien. (Calvin Reid) Son travail a été présenté à l'Irish Museum of Modern Art, Dublin, Irlande, au Centre Regional d?art Contemporain Languedoc-Roussillon, Sète, France, au Musée d'art Moderne de New York, à la 51ème Biennale de Venise, au Musée d'art moderne de Buenos Aires, à EMAF Ossnabruck en Allemagne, au musée d'art moderne de Bogota, à la Biennale de Kwangju en Corée, au musée Reina Sofia à Madrid, au festival du film d'Oberhausen.

Catalogue : 2006Guerry y pa | Vidéo expérimentale | dv | couleur | 8:52 | Colombie | 2004
Juan Manuel echavarria
Guerry y pa
Vidéo expérimentale | dv | couleur | 8:52 | Colombie | 2004

Guerra y Pa met en scène deux perroquets pendant neuf minutes. Ils ont chacun appris à répéter le mot «Guerra» pour l?un et «Pa» pour l?autre. Installés sur un perchoir, ils se battent et se disputent, dans une parodie des politiciens et des guérilleros quand ils parlent publiquement de la question de la paix et de la guerre en Colombie.


Juan Manuel Echavarría est né en Colombie en 1947. Il vit et travaille entre New York et Bogota. Après la publication de ses romans et de ses nouvelles, il arrête son activité d'écriture. La société colombienne étant dominée par la violence et le pouvoir toujours grandissant des cartels de la drogue, il est frustré par la désintégration de la vie colombienne et par l'isolation sociale nécessaire pour l'écriture. Il débute son travail photographique, en allant vers l'exploitation des possibilités métaphoriques de l'image photographique. L?art d?Echavarría vise à susciter une prise de conscience, à transcender la violence généralisée de la société colombienne. La question de la représentation de cette violence est le pivot autour duquel se construit son travail. Il confère une dignité aux victimes du conflit extrêmement violent de la guerre civile. Les conflits entre l'armée, la guérilla de gauche et les paramilitaires de droite peuvent être retracés depuis les années 50, et les cartels de la drogue depuis les années 80. Chaque cycle brutal successif transmet au pays une psychose nationale de violence, un état d'esprit dans lequel le carnage et la peur omniprésente sont des états naturels d'existence. Les belles images dérangeantes de Juan Manuel Echavarria évoquent l'effroi et les pertes humaines dans cette guerre sans fin, mais sans présenter de corps ensanglantés. Ces photographies récurrentes montrent des hommes et des femmes, des villages abandonnés, leurs objets mélancoliques. Des réinterprétations grotesques mais non horribles de dessins botaniques, une théâtralisation des rituels entourant la mort, qui sont particuliers à l'héritage colombien. (Calvin Reid) Son travail a été présenté à l'Irish Museum of Modern Art, Dublin, Irlande, au Centre Regional d?art Contemporain Languedoc-Roussillon, Sète, France, au Musée d'art Moderne de New York, à la 51ème Biennale de Venise, au Musée d'art moderne de Buenos Aires, à EMAF Ossnabruck en Allemagne, au musée d'art moderne de Bogota, à la Biennale de Kwangju en Corée, au musée Reina Sofia à Madrid, au festival du film d'Oberhausen.

Catalogue : 2006Bandeja de Bolivar | Vidéo expérimentale | dv | couleur | 3:58 | Colombie | 2004
Juan Manuel echavarria
Bandeja de Bolivar
Vidéo expérimentale | dv | couleur | 3:58 | Colombie | 2004

"Pour commémorer l'indépendance de la Colombie de la Couronne espagnole, Simon Bolivar commanda un service de porcelaine portant l'inscription 'Republica de Colombia para siempre' (République de Colombie pour toujours). Bandeja de Bolivar est une série de photographies, et une vidéo, qui documentent la destruction d'une réplique de ce plat qui, dans l'image finale, révèle un tas de poudre blanche, facilement identifiable comme étant de la cocaïne. Ces 30 dernières années, la Colombie a souffert de violence alimentée par le trafic de cocaïne. Cette violence, qui semble n'avoir pas de fin, ravage aussi bien les villes que les campagnes, où la guérilla surveille les trafics et la production. Les profits de ce commerce illégal sont gigantesques, la guérilla est devenue extrêmement puissante, forçant le gouvernement colombien à lui garantir une extension de territoire pour entamer des discussions pour la paix. Dans ces territoires, le gouvernement est absent. Dans cette vidéo, je cherche à montrer ce qu'il est arrivé à l'idéal de Bolivar.


Juan Manuel Echavarría est né en Colombie en 1947. Il vit et travaille entre New York et Bogota. Après la publication de ses romans et de ses nouvelles, il arrête son activité d'écriture. La société colombienne étant dominée par la violence et le pouvoir toujours grandissant des cartels de la drogue, il est frustré par la désintégration de la vie colombienne et par l'isolation sociale nécessaire pour l'écriture. Il débute son travail photographique, en allant vers l'exploitation des possibilités métaphoriques de l'image photographique. L?art d?Echavarría vise à susciter une prise de conscience, à transcender la violence généralisée de la société colombienne. La question de la représentation de cette violence est le pivot autour duquel se construit son travail. Il confère une dignité aux victimes du conflit extrêmement violent de la guerre civile. Les conflits entre l'armée, la guérilla de gauche et les paramilitaires de droite peuvent être retracés depuis les années 50, et les cartels de la drogue depuis les années 80. Chaque cycle brutal successif transmet au pays une psychose nationale de violence, un état d'esprit dans lequel le carnage et la peur omniprésente sont des états naturels d'existence. Les belles images dérangeantes de Juan Manuel Echavarria évoquent l'effroi et les pertes humaines dans cette guerre sans fin, mais sans présenter de corps ensanglantés. Ces photographies récurrentes montrent des hommes et des femmes, des villages abandonnés, leurs objets mélancoliques. Des réinterprétations grotesques mais non horribles de dessins botaniques, une théâtralisation des rituels entourant la mort, qui sont particuliers à l'héritage colombien. (Calvin Reid) Son travail a été présenté à l'Irish Museum of Modern Art, Dublin, Irlande, au Centre Regional d?art Contemporain Languedoc-Roussillon, Sète, France, au Musée d'art Moderne de New York, à la 51ème Biennale de Venise, au Musée d'art moderne de Buenos Aires, à EMAF Ossnabruck en Allemagne, au musée d'art moderne de Bogota, à la Biennale de Kwangju en Corée, au musée Reina Sofia à Madrid, au festival du film d'Oberhausen.

Juan Manuel echavarria olano
Catalogue : 2013Requiem NN | Documentaire | hdcam | couleur | 67:22 | Colombie | 2013
Juan Manuel echavarria olano
Requiem NN
Documentaire | hdcam | couleur | 67:22 | Colombie | 2013

RÉQUIEM NN is a film about a ritual of resistance of the people of Puerto Berrío, Colombia ? people who have lived continuous cycles of violence for many decades. The recovery of bodies from the Magdalena River,their burial, the favors local townspeople ask of the souls of the NN (No Names), and the baptism of these unknown corpses is a collective ritual that has taken place for over 30 years.

JUAN MANUEL ECHAVARRÍA was born in Medellín in 1947. He wrote two books, "La Gran Catarata" (1981) and "Moros en la Costa" (1991), before turning to photography in 1996 when he began to investigate the violence in Colombia through art. His photographs have been exhibited in different museums in Colombia and in towns like Mampuján (Bolívar) and Puerto Berrío (Antioquia). Internationally he has shown his work in many different places such as the Biennale of Sydney, Australia (2012); the Venice Biennale, Italy (2005); the Mois de la Photo, Montreal, Canada (2011); Kumu Art Museum in Tallinn, Estonia (2011); Museum of North Dakota, Grand Forks, USA (2005); among others. "La Bandeja de Bolívar: 1999? was his first video; then "Guerra y Pa" (2001) and "Bocas de Ceniza" in 2003. His videos have been featured in the Robert Flaherty Film Seminar, USA (2009), the Musée du Jeu de Pomme, Paris (2006); MOMA, New York, USA (2005) and many more. From 2006 to 2012 he worked on "Novenarios en espera", showing the transformation through time of the NN tombs of Puerto Berrío. "Réquiem NN" (2013) is his first film.