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Horacio g, longina
Catalogue : 2005OIDAR | Vidéo expérimentale | dv | couleur | 2:0 | Espagne | 2005
Horacio g , longina
OIDAR
Vidéo expérimentale | dv | couleur | 2:0 | Espagne | 2005

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Paul gabel
Catalogue : 2005I will always wait (It will never be) | Vidéo | dv | couleur | 8:56 | USA | 2005
Paul gabel
I will always wait (It will never be)
Vidéo | dv | couleur | 8:56 | USA | 2005

Un film qui parvient à saisir Wall Street en un point entre déconstruction (la Deutsche Bank enveloppée pour travaux), reconstruction (7 World Trade Center) et destruction (l'absence des tours jumelles). Les phrases "I will always wait" ("j'attendrai toujours") et "It will never be" ("cela n'arrivera jamais") rendent possibles une lamentation sur la journée tragique du 11 septembre, à un moment où ces indications physiques sont bouleversées par le progrès et le renouveau urbain.


Paul Gabel est né en 1976. Il vit et travaille à New-York. Dessinateur et vidéaste, il a également travaillé pour le Metropolitan Museum of Art, le Drawing Center et le Whitney Museum of American Art de New-York. Son travail explore les thèmes de la connaissance, la mémoire, la foi, l'autorité, la présence et l'absence. Sa vidéo, 'I will always wait, It will never be' trace la possibilité d'une complainte concernant l'état actuel de Ground Zero. Elle a été recemment montrée au 4è festival de courts métrages de Hull, a Royaume-Uni, et au festival de films de Luksuz en Slovénie.

Catalogue : 2006For Safekeeping (Scissions, Sutures and Naming) | Doc. expérimental | dv | couleur | 44:22 | USA | 2006
Paul gabel
For Safekeeping (Scissions, Sutures and Naming)
Doc. expérimental | dv | couleur | 44:22 | USA | 2006

Une collection d?images publiques est enregistrée au jour le jour pour attirer l?attention sur le fait que l?archiviste, l?acte d?archiver et les archives elles-mêmes s?affectent entre eux à travers les techniques et les pratiques qui développent et maintiennent le contenu archivé qui en résulte. En suspendant, au tout début de l?étude, la citation suivante de Jacques Derrida : « il n?y a pas d?archives sans un lieu, sans technique de répétition et sans une certaine extériorité. Il n?y a pas d?archives sans extérieur », commence une enquête sur les conditions grâce auxquelles l?archivage et les archives peuvent exister. Alors que la caméra se concentre sur des passants dans la rue et se concentre ensuite sur l?intérieur de la collection, on voit des archivistes chercher et choisir des images et des illustrations pour le catalogue et les séparer page par page de leur livre d?origine. Ces illustrations vont ensuite subir un certain nombre de procédures et vont être réorganisées, cataloguées et reclassées avant d?être finalement rangées pour pouvoir être feuilletées par le public. Alors qu?on déchire, recadre et écrit sur les illustrations au contenu astronautique, historique, archéologique et anthropologique vues sur l?enregistrement, le pouvoir historique du contenu est métaphoriquement réduit et retiré alors qu?il devient un objet transformé et assimilé dans la vaste histoire de la collection. Dans une scène qui nous montre les limites derrière les directives de la classification, le portrait d?un homme souriant est abandonné à la décision d?un archiviste de le classer dans la rubrique ?maladie? ou ?peau? puisque la photographie accentue le vitiligo du sujet. Dans la séquence finale, les images qui sont maintenant complètement intégrées dans la collection, subissent une nouvelle sélection dans les mains des patrons qui choisissent des images pour leurs propres objectifs. La boucle est bouclée lorsque l?on voit un patron quitter le bâtiment avec ses images et disparaître parmi les passants. Avec lui ne s?en va pas seulement une infime partie de la collection mais (comme la vidéo voulait l?enregistrer au départ) un testament d?actes performatifs mis en avant à travers des procédures, une partie vivante de la main de l?archiviste et une histoire vraiment unique.


Paul Gabel a obtenu un BFA (Bachelor of fine arts) pour son travail en dessin et gravure à l?université de Binghamton où il a étudié de 1994 à 1998. Pendant sa formation, Gabel a travaillé en tant qu?illustrateur au tribunal pour une chaîne de télévision locale à Binghamton et a couvert les affaires de meurtre Pennsylvania vs. Dr. Stephen Barry Scher en 1997 et New York vs. Giuseppe Cataldo en 1998. Gabel a ensuite travaillé pour le Metropolitan Museum of Art, The Drawing Center et the Whitney Museum of American Art. En 2001 il fut engagé afin d?aider à développer The New York Public Library Art Collection, et depuis 2005, The New York Public Library Picture Collection. Paul Gabel est né à Kingston en Pennsylvanie en 1976 et a été élevé à Binghamton dans l?état de New York. Il vit aujourd?hui dans la ville de New York. Les projets vidéo de Paul Gabel (qui ont étudié des thèmes concernant la connaissance, le souvenir, la foi, l?autorité, la présence et l?absence) s?est fait connaître à travers des publications, des expositions collectives et des festivals internationaux d?art vidéo. The Journal of Motion and Sound a sélectionné The Impossibility of Remaining (2003) pour leur première compilation sur DVD de 40 artistes internationaux. The Film-maker?s Cooperative, qui est la plus grande source d?archives de films indépendants et avant-gardistes du monde, détient les droits d?exploitation de The Impossibility of Remaining, de The Seen and the Unseen (2004) et de I will always wait, I twill never be, qui est la dernière vidéo de Gabel tournée en 2005 et qui parle de la possibilité de faire son deuil par rapport à l?état dans lequel était Ground Zero à l?époque. Gabel continue de chercher de nouveaux endroits susceptibles d?accueillir ces projets et sa dernière étude vidéo For Safekeeping (Scissions, Sutures and Naming). For Safekeeping est un documentaire expérimental qui enregistre jour après jour les procédures qui se cachent derrière des archives d?images pour proposer un point de vue sur la formation, la mise en ordre et la prolongation de l?origine, de l?histoire et de l?autorité. Après avoir été projeté pour la première fois à la Bibliothèque Nationale du Québec en Septembre 2006, la vidéo de Gabel, I will always wait (It will never be) est présentée actuellement au PULSAR CARACAS 2006, Encuentro Internacional de Multimedia, du 1er Octobre au 18 Novembre. Une sélection du travail de Gabel peut être consultée en ligne à l?adresse suivante : www.paulgabel.com

Gints gabrans
Catalogue : 2005Starix | Doc. expérimental | betaSP | couleur | 26:0 | Lettonie | 2004
Gints gabrans
Starix
Doc. expérimental | betaSP | couleur | 26:0 | Lettonie | 2004

"En transformant un vagabond de la gare de Riga en star des médias, Gabrans a révélé les mécanismes inhérents aux stratégies des médias. Pour ce projet, Gabrans a fondé l'agence de publicité Néostar. Le mot "Starix" renvoit à la fois à l'anglais "Star" avec la culture populaire qui s'y rattache, et au terme russe signifiant "vieil homme". Dans ce cas précis, le vieil homme est un sans domicile fixe mais, dans un contexte de projet artistique, peut devenir une star." source : kiasma


Catalogue : 2007PARAHYPNOSIS | Vidéo expérimentale | dv | couleur | 6:0 | Lettonie | 2007
Gints gabrans
PARAHYPNOSIS
Vidéo expérimentale | dv | couleur | 6:0 | Lettonie | 2007

Cette vidéo montre une séance d?hypnose collective à la pleine lune. Au cours de la séance, l?hypnotiseur explique que la lumière du jour perce et qu?une manipulation permet de transformer la nuit en jour artificiel. Quand les gens hypnotisés se réveillent, ils ont réellement l?impression de voir la lumière du jour. Le spectateur peut choisir de suivre les transformations de l?espace et de la perception, ou de participer à cet événement imaginaire


Gints Gabrans est né en 1970. Il vit et travaille à Riga, en Lettonie. Son travail a été exposé au Musée d?art contemporain de Tallinn, au Baltic Art Center, à Stockholm, aux Rencontres internationales Paris/Berlin, à la Wolksbuhne, Berlin, à la 26ème Biennale de Sao Paulo, au Musée d?art contemporain Kiasma à Helsinki, au Musée d?art contemporain de Zagreb en Croatie, au Ludwig Museum de Budapest, à la Hamburger Bahnhoff, Berlin, au Moderna Museet, Stockholm, et lors de la 8ème triennale d?art baltique, au centre d?art contemporain de Vilnius (Lituanie).

Tonci gacina
Catalogue : 200922:22 Split-Zagreb | Vidéo | dv | couleur | 4:8 | Croatie | 2008
Tonci gacina
22:22 Split-Zagreb
Vidéo | dv | couleur | 4:8 | Croatie | 2008

Sur le côté Est de la station de chemin de fer dans la ville de Split, juste à côté des voies de chemin de fer, les gens vivent dans les maisons construites jadis pour le personnel de la gare. Ce court documentaire les suit dans un moment bref, qui condense toute leur vie.


Tonći Gaćina was born in Split in 1983. In 2007 he turned into the Academy of Fine Arts in Split, at the Film and Video department. He is currently working in visual arts and film. Since 2006 he made a couple of experimental films, and "22:22 Split - Zagreb" is his first documentary.

Kevin gaffney
Catalogue : 2015The mirror is dark and inky | Vidéo | hdv | couleur | 5:38 | Irlande | Iran | 2015
Kevin gaffney
The mirror is dark and inky
Vidéo | hdv | couleur | 5:38 | Irlande | Iran | 2015

`The mirror is dark and inky` is comprised of images of daily life in Iran- driving through the city in the afternoon, playing board games with friends- alongside the narration of a neighbour concerned about a whale living in a bath in her apartment building. As the film progresses, we leave the city behind and move into the forest in northern Iran, where the narration turns inwards to a “feeling that does not come from my brain, it more erupts and descends like a fog, barely perceptible until it is enveloping, with a similar cold, dewy feeling.” The whale is the mirror and the mirror is dark and inky. Filmed on location in Tehran and northern Iran, two participants narrate the film and perform the roles.

Kevin Gaffney is a visual artist working in film and photography, living and working in Dublin. He graduated from the Royal College of Art`s MA Photography & Moving Image in 2011, and received an Honorary Mention from the Startpoint Prize for Emerging Artists. He was awarded a Sky Academy Arts Scholarship for the development of a new body of work (2015); was an UNESCO-Aschberg laureate artist in residence at the National Museum of Modern and Contemporary Art’s Changdong Residency in South Korea (2014); and received a Film Project Award from the Arts Council of Ireland for the creation of a new film while artist in residence at the Taipei Artist Village, Taiwan (2014). His work is part of the Irish Museum of Modern Art`s collection and has been shown in exhibitions and film festivals internationally, including: Out There, Thataway at CCA Derry~Londonderry (2015); the Alchemy Film & Moving Image Festival (Scotland, 2015); We at Catalyst Arts (Belfast, 2012); Abandon Normal Devices at Cornerhouse (Manchester, 2012); and solo exhibitions at the Contemporary Art Institute CAI02 (as part of the Sapporo International Art Festival, Japan, 2014); the Galway Arts Centre (2013); and RUA RED South Dublin Arts Centre (2011).

Aslan gaisumov
Fernando galan
Rafael gallar
Catalogue : 2006Infinitos monos | Vidéo expérimentale | dv | couleur | 6:0 | Espagne | 2006
Rafael gallar
Infinitos monos
Vidéo expérimentale | dv | couleur | 6:0 | Espagne | 2006

?Infinitos Monos? est une interprétation plastique du Paradoxe du singe savant qui affirme qu?un singe qui taperait sur les touches d?un clavier au hasard finirait presque sûrement par écrire tous les livres qui se trouvent à la bibliothèque nationale de France. Ce théorème montre qu?il est extrêmement improbable que cela arrive, ceci étant il serait encore plus improbable que les lois de la statistiques soient déjouées.


Rafael Gallar est né à Alicante en 1969. Il a commencé en tant que photographe industriel à Alicante, une profession qu?il a exercée pendant quatre ans. En 1998, il a déménagé à Madrid pour travailler en tant qu?assistant pour plusieurs photographes. Trois ans plus tard il commença à collaborer avec plusieurs magazines en tant que photographe free lance et réalisa des campagnes de publicité. Il a exposé ses photos au Photoespaña-02, et au festival BAC-03 au CCCB. Il a commencé à travailler avec la vidéo en 2004 et a exposé deux pièces la même année au FEM-04. il a exposé ?Infinities Monkeys? au FEM-05 et ?I?d Prefer to Borrow Someone Else?s Interpretation? au FEM-06.

Christina gangos
Catalogue : 2011HAMMER TO BELL | Doc. expérimental | dv | couleur | 40:0 | Royaume-Uni | Irlande | 2011
Christina gangos
HAMMER TO BELL
Doc. expérimental | dv | couleur | 40:0 | Royaume-Uni | Irlande | 2011

"Hammer to bell" is set in Limerick, a city on the West coast of Ireland known for its brutal gang land wars, branded as the ?murder capital of Europe?. Through careful observation, Christina Gangos travels into the core of this brutalized part of the world, watching the unobserved, mesmerized by the ordinary other. Inspired by the work of US Pulitzer prizewinning poet Robert Hass, "Hammer to bell" takes us on an extraordinary journey from boxing children to greyhounds, marvelous landscapes to chatting anglers and a land of raging bells.

Director Christina Jane Gangos is an independent documentary filmmaker based in Limerick, Ireland (since 2006). She studied journalism and history in Athens and then went on to do a Master in Documentary by Practice at Royal Holloway, University of London. Her work has been exhibited in different forms, from video installation like Sundance to experimental documentaries like Lettuce and Peppers and Attaché. Christina has been awarded the Arts Council New Work award as well as the Create award for Community Arts. She is currently funded by the Irish Film Board. She has been exhibited at London's National Portrait Gallery and the IFI amongst other places.

Mindaugas gapsevicius
Catalogue : 2008Bookshelf | Installation multimédia | 0 | couleur | 99:99 | Lituanie | 2006
Mindaugas gapsevicius
Bookshelf
Installation multimédia | 0 | couleur | 99:99 | Lituanie | 2006

Les moniteurs de l?installation de Minidaugas Gapsevicius constituent une bibliothèque contemporaine, contenant en nombre infini des matériaux visuels et textuels numériques décrit par un flux continu de lettres et de chiffres. Sous cette forme descriptive, l?installation présente le côté non visible de la circulation des informations sur le réseau, qui devient ainsi lisible, à défaut d?être compréhensible. Ce flux rapide de lettres et de chiffres sur des moniteurs n?a pas de rapport avec la théorie du chaos, facteur potentiel de grandes perturbations, ni avec le monde des hackers. L?installation ?Bookshelf? s?apparente au tcpdump, logiciel de récupération de données qui transitent par un réseau et qui permet d?obtenir le détail du trafic visible depuis l?interface réseau.


Mindaugas Gapsevicius est né en 1974 en Lituanie. Il vit et travaille actuellement à Berlin (Allemagne) et Vilnius (Lituanie). Il a étudié les arts visuels à l'Académie des Arts de Vilnius et à la Muthesius-Hochschule de Kiel (Allemagne), où il a obtenu une maîtrise en peinture et en restauration d??uvres d?art Il a ensuite participé à un certain nombre d'expositions et de conférences sur les arts et la culture numérique, notamment à l?atelier Re-Approaching New Media (RAM) à Tallinn et Vilnius, ou à la conférence Interfiction de Kassel (Allemagne). L??uvre de Gapsevicius a été exposée dans de nombreuses galeries d'art contemporain, notamment au Centre d?Art Contemporain de Vilnius en 2002, au Centre National pour les Arts Contemporains de Moscou en 2004, à la Kunstraum Kreuzberg/Bethanien de Berlin en 2006. Il est l'un des fondateurs de « o-o institutio média » qui a été créé en 1998 et co-auteur des projets net.art « asco-o » et « carpet art ».

Dora garcia
Catalogue : 2009Film (Hôtel Wolfers) | Vidéo | betaSP | couleur | 11:31 | Espagne | 2009
Dora garcia
Film (Hôtel Wolfers)
Vidéo | betaSP | couleur | 11:31 | Espagne | 2009

The camera?s eye tours through an abandoned house. Accurately it scans the walls, the window panes in their metal grooves and the light rooms. Its gaze slides over flaking paint. The outspoken architecture of this distinguished building ( Hôtel Wolfers in Brussels) is designed by Henry van de Velde. The soundless recordings, made in black and white on 35 mm film, the historical location and the chosen technique underline the story that is narrated by the voice-over. This story, a film script, dates back to 1965 but refers to 1929, the same era from which the building stems. There is no relation between the recordings of the space and the narration, although both sometimes seem to coincide. The house is a neutral space that is filled with the story written in 1965 by Samuel Beckett and bears the same mane as Dora Garcia?s work: ?Film?. Beckett was one of the first who emphasized the voyeuristic gaze of the viewer in cinema. He introduced the viewer into the story by letting him/her take the place of the camera. In the original version of ?Film?, Buster Keaton is the protagonist O. O is trying his best to remain unseen; his face is constantly turned away. People who do look into the camera and who are seen by it, shrivel with fear. After O has entered a house, he liberates each room from any gaze. Windows and mirrors are covered and portraits are taken from the walls. One gaze is overlooked: E?s ? the eye of the camera. In the confrontation, O and E appear to be the same person, symbolizing the viewer who is being confronted with his/her own gaze. In Dora Garcia?s piece it works in the same manner: the viewer?s position is investigated again through the camera, which accurately scans the space, looking for a clue or a story. The outward views are protected, nothing can be seen out of the windows. The wandering viewer eventually only meets himself.

L?artiste espagnole Dora García habite et travaille à Bruxelles. Dora García naît en 1965 à Valladodid dans le nord-ouest de l?Espagne. Son grand-père s?est battu dans la guerre civile en Espagne. Quant à son père, il exerce le métier d?avocat. Vu l?amour de ce dernier pour les voyages, la famille déménage beaucoup. Voilà pourquoi, pendant son enfance, Dora García vit un peu partout en Espagne. Dora García fait des études d?Arts Plastiques à l?université de Salamanca. Puis, elle suit des leçons aux Talleres del Círculo de Bellas Artes à Madrid. Là, des professeurs renommés tels que les artistes Richard Artschwager, Jiri Georg Dokoupil et Bruce McLean lui offrent une toute autre perspective de l?art. Ainsi, elle décide de quitter son pays natal pour aller découvrir d?autres horizons. Au début des années 90, García s?installe à Londres. Par cette voie, elle arrive à l?Académie des Beaux Arts d?Amsterdam où elle étudie de 1989 à 1991. Depuis 1992, l?artiste séjourne à Anvers grâce à une bourse d?études. En 1995, elle déménage à Bruxelles avec Manon de Boer, une artiste hollandaise avec laquelle Dora a étudié à Amsterdam. A présent, elle habite toujours à Bruxelles et y est professeur à l?école supérieure Sint-Lukas. L??uvre de Dora García se situe entre la performance, le texte et l?installation. Les rapports entre l?artiste, son ?uvre d?art et le spectateur occupent une place centrale. Son ?uvre est de nature conceptuelle. García utilise divers médias tels que le dessin, la photo, l?installation sur place, la performance, la vidéo, le son, le net.art et le texte. L?artiste travaille souvent dans l?espace public, comme le montre son ambitieux projet Inserts in real time (2001), une série de dix performances dans lesquelles les acteurs accomplissent ses instructions ?en temps réel?. En outre, le langage joue un rôle important, aussi bien comme moyen de communication que comme système de signes codé. L?impossibilité de communiquer clairement est un des thèmes clés de son ?uvre. De plus, l?artiste s?inspire souvent de textes littéraires. Dora García a participé à des manifestations d?art contemporain telles que Manifesta 1998, la Biennale d?Istanbul 2003 et Skulptur Projekte Münster 07. Elle a également exposé ses ?uvres au Musée d?Art Contemporain à Barcelone, au Stedelijk Museum à Amsterdam, au FRAC Lorraine à Metz, à la Galerie Michel Rein à Paris et au SMAK à Gand. En 2008, elle participera à la Biennale de Sydney et à d?autres expositions comme Double Agent, qui aura lieu à l?Institut d?Art Contemporain à Londres, et à Ne pas jouer avec des choses mortes à la Villa Arson à Nice

Marcos garcia
Catalogue : 2006MediaLab Madrid | 0 | 0 | | 0:0 | Espagne | 2007
Marcos garcia
MediaLab Madrid
0 | 0 | | 0:0 | Espagne | 2007

Médialab a été fondé en 2002 par le Centre culturel Conde Duque et le Conseil des Arts de la ville de Madrid. C`est une structure conçue comme un espace d`exposition et un laboratoire ouvert en lequel prennent forme des recherches traitant de l`art et de la science reliés aux technologies de l`information et télécommunication. Par l`organisation de séminaires et de festivals s`y retrouvent créateurs et chercheurs de disciplines différentes. C`est un lieu qui souhaite favoriser les échanges et le partage des connaissances et des expériences quant aux formes artistiques émergentes.


Marco Garcia est un artiste média travaillant au sein de l`espace Médialab, département documentation et programmation éducative.

Inés garcÍa
Catalogue : 2013LIFT | Vidéo | hdv | couleur | 1:13 | Espagne | 2012
Inés garcÍa
LIFT
Vidéo | hdv | couleur | 1:13 | Espagne | 2012

Transit time where the inside and outside, the above and below are merged into one unit.

Bachelor of Fine Arts from the University of Barcelona, she ​​won a scholarship to study for a year in Bali, on her return she decided to bet for the local context of Barcelona and Bilbao. She has participated in several exhibitions in Barcelona, in Bilbao (BilbaoArte, Espacio Abisal and Rekalde?s Art Space) in Madrid in Space Trapezio and Matadero through Curator?s Network, or Berlin in exhibitions such as The Secret Cabinet or Sans Soleil. Her videos have been shown at the Contemporary Art Center of La Conservera in Murcia, LOOP and SCREEN Festival in Barcelona. Last year she has participated in the Latino Video Art Festival of New York, or at the International Video art festival ( FIVA) in Buenos Aires among others.

Virginia garcÍa del pino
Catalogue : 2009Mi hermana y yo | Doc. expérimental | dv | couleur | 10:0 | Espagne | 2009
Virginia garcÍa del pino
Mi hermana y yo
Doc. expérimental | dv | couleur | 10:0 | Espagne | 2009

Por primera vez Virginia García del Pino bucea en la experiencia familiar para volver, desde una posición mucho más personal e íntima, sobre algunas de las cuerdas dramáticas que ya había pulsado en su obra anterior. En esta ocasión se trata de trazar en la pantalla sentimientos y estados de ánimo sin excusa narrativa. Relaciones descarnadas en un doble sentido: por que surgen sin argumento aparente que las organice y por que formalmente rompe cualquier tipo de continuidad entre la banda de sonido y la imagen que pueda servir de asidero para el espectador. Pieza oscura, como sus planos finales, que nos devuelve al siempre complejo y muchas veces tormentoso universo familiar, en un viaje interno que cada espectador debe realizar con sus propios fantasmas. Esos con los que es imposible pactar una tregua duradera.

Virginia García del Pino estudió Bellas Artes y cine en Barcelona, su ciudad natal. Sus creaciones como video-artista la acercan al género documental. Sus vídeos surgen de una tentativa de comprender el mundo desde una óptica menos dolorosa y es en ese intento de comprensión donde se despoja de todo artificio y opta por una contundente sencillez. Sus trabajos son muchas veces una manera de poner atención a las cosas que ya conoce hasta que le parecen del todo desconocidas. Es precisamente de esta mirada a lo conocido (lo cercano) como si no lo conociera, de donde parece emerger la profunda humanidad de sus vídeos y la dignidad de sus retratados: ya sean sirvientas en México (Hágase su voluntad, 2004) o trabajadores españoles cuyas profesiones están socialmente desprestigiadas (Lo que tú dices que soy, 2007). Ese mismo empeño por conocer se percibe también en su último trabajo, Mi hermana y yo (2009), en el que no trata de comunicar ideas, sino de plasmar sentimientos, de ahí que la pieza, se mantenga en un territorio difuso entre la experiencia intransferible y la capacidad de identificación. Y es este movimiento hacia el otro, este reconocimiento de y en las emociones ajenas, lo que aquí se pone en imágenes y en sonidos.

Catalogue : 2012EL JURADO | Doc. expérimental | hdv | couleur | 63:39 | Espagne | 2012
Virginia garcÍa del pino
EL JURADO
Doc. expérimental | hdv | couleur | 63:39 | Espagne | 2012

A high angle extreme close-up shot of a woman?s face. So deeply focused she is biting her nails while listening. What is she listening to? Some voices being exchanged through microphones, pointing out a homicide case. As the title indicates, this is a trial, in which the woman is a juror. Virginia Garcia del Pino has us sitting at the top of a sophisticated triangle: we are watching someone listening to something, without seeing what she can see (magistrates, policemen, experts, etc.) although hearing everything the same way she does. We can hear the words while watching the effect they produce on someone else: we are both listening and surveying the listening process. She is our mirror image. The situation is even more critical as she is not a passive spectator. Her duty? To discern the significant facts and return a verdict. As we scrutinise her (a juror suddenly becoming the one being tried), a highly selective attention can be observed: a strain towards truth and justice. Finally, being bereft of what she can see, we will inevitably make it up: a mental film as a rival to the ongoing picture. The labyrinthine effect of the information we can hear is therefore increased: What image could match such and such word? What does this uncouth solicitor look like? What about the deep-voiced judge? Is the defendant in? Technical problems, mentioned during the hearing and failing to produce certain images and sounds, comically echo our own struggle to picture the scenes. A trial as an opportunity to obstruct the truth from being brought out: this is cinema teaching us a lesson.

Née en 1966, Virginia García del Pino est vidéaste. Après avoir étudié le cinéma à l?école des Beaux-Arts, elle se tourne vers le documentaire. Ses deux oeuvres les plus connues sont Pare de sufrir et Hagase tu voluntad qui ont reçu de nombreux prix.

Robert gardner
Catalogue : 2005Screening Room with Robert Breer | Documentaire | betaSP | couleur | 75:0 | USA | 2005
Robert gardner
Screening Room with Robert Breer
Documentaire | betaSP | couleur | 75:0 | USA | 2005

Au début des années 70, un groupe composé d'artistes idéalistes, d?avocats, de médecins et d?enseignants virent une occasion de changer la télévision commerciale de Boston et ses environs. Cette volonté allait nécessiter des années de procès jusqu'à la plus grande instance, la Cour Suprême. Mais ils gagnèrent le procès et la licence de Channel 5 fut attribuée à WCVB-TV. Screening Room faisait partie d'une des émissions diffusées dans le but de proposer un regard télévisuel alternatif. L'idée à l'origine de Screening Room était de donner l'occasion aux réalisateurs d'engager une réflexion sur leur ?uvre et de la montrer à un public urbain étendu. Près de cent émissions de quatre-vingt-dix minutes furent réalisées et diffusées sur les ondes entre 1973 et 1980. Depuis les années 50, l'animateur Robert Breer s'est distingué par ses films qui explorent la forme, la couleur, la perspective et le mouvement. Son ?uvre atteste d'une interprétation graphique et dramatique novatrice ainsi que de beaucoup d'esprit et d'humour qui ont inspiré des générations d'autres réalisateurs. Le parcours prolifique de Robert Breer en tant que peintre, sculpteur, animateur et réalisateur commence à Paris dans les années 50. Après des études d'ingénieur à l?Université de Stanford, ses centres d'intérêt évoluent vers la mécanique du film. Il fait des expériences avec des folio scopes et est influencé par les mouvements d'avant-garde européens, en particulier le Dadaïsme et le Cubisme. Il s'est illustré par ses dessins à la main sur des fiches de 5x10 cm qu'il anime dans la caméra. Son film s'arrête sur certains aspects de la poésie et la musique beat dans leur esthétique fragmentée, faite de collage. Il rassemble des scènes et des objets de la vie quotidienne par le biais de la répétition, du rythme et du mouvement. Ses dessins animés sont ludiques et comiques tout en explorant les plaisirs simples de la vie. Plus tard dans sa carrière, il s?essaie à l'animation commerciale. Aujourd'hui, Breer poursuit son exploration de la réalisation et de la sculpture chez lui, à Tappan, dans l'état de New York. Il est apparu récemment dans le Carnegie International à Pittsburgh, Pennsylvanie en 2004-2005. En complément de l?entretien, les films rassemblent sur le disque : A Man and His Dog Out for Air,69, Gulls and Buoys, Fuji, Rubber Cement.


Screening Room a été conçu et présenté par le réalisateur Robert Gardner qui était à l'époque Directeur du Harvard's Visual Arts Center et Président de son Visual and Environment Studies Department. Il a réalisé ses propres films tels que Dead Hearts (1981) et Forest of Bliss (1986). En complément de ses films classiques à caractère ethnographique, Gardner a aussi produit plusieurs documentaires personnels sur des artistes tels que Mark Tobey et Sean Scully. Un livre sur sa vie et son ?uvre doit paraître en juin prochain.

Catalogue : 2005Screening Room with Standish Lawder | Documentaire | betaSP | couleur et n&b | 74:0 | USA | 2005
Robert gardner
Screening Room with Standish Lawder
Documentaire | betaSP | couleur et n&b | 74:0 | USA | 2005

Au début de années 1970, un groupe d'idéalistes ? artistes, avocats, docteurs et enseignants ? a vu l'opportunité d'apporter un changement à la télévision, à Boston et aux alentours. Cela a entraîné des années de procès, notamment à la Cour Suprême, mais ils gagnèrent l'affaire et la licence de Channel 5 fut donnée à WCVB-TV. "Screening Room" a été l'une des émissions présentées dans le but d'offrir une programmation de télévision alternative. En créant "Screening Room", l'idée était de donner aux cinéastes indépendants l'opportunité de commenter leurs oeuvres et de les montrer à une vaste audience urbaine. Près de 100 programmes de 90 minutes ont été produits et diffusés entre 1973 et 1980. Professeur d'Histoire de l'art et de cinéma, photographe et inventeur, Standish Lawder a réalisé des films totalement expérimentaux en observant ce qu'une idée prédéterminée du contenu, de la structure ou de la technique, produisait quand elle était portée à l'écran ou sur photo. Lawder a enseigné à Harvard, Yale, UC San Diego, et à la Denver Darkroom dont il est le fondateur. Il est l'auteur du livre "The Cubist Cinema". Eminent philosophe et professeur à Harvard, Stanley Cavell venait de publier "The World Viewed", son premier livre sur le cinéma, lorsqu'il a participé à cette émission. Parmi ses écrits suivants sur le cinéma, on peut citer entre autres : "Pursuits of Happiness" et "Contesting Tears". Dans cet épisode de "Screening Room", Lawder présente les subtilités de sa tireuse optique maison et montre des exemples de ce que l'on peut accomplir en rephotographiant un film. Gardner, Lawder et Cavell débattent également des implications intellectuelles et psychologiques de ces manipulations. Leur commentaire direct se poursuit sur la copie test de Lawder d'"Intolerance" qu'il venait de recevoir du laboratoire, et que lui-même n'avait pas encore visionné. Lawder diffuse également "Necrology", "Color Film", et "Corridor".


"Screening Room" a été conçu et présenté par Robert Gardner, qui était, en ce temps là, Directeur du Centre des Arts Visuels de Harvard et président de son Département des Etudes Visuelles et de l'Environnement. Parmi ses propres films on peut citer "Dead Birds" (1964), "Deep Hearts" (1981), et "Forest of Bliss" (1986). Il a travaillé en collaboration sur de nombreux documentaires et a aussi produit une série de films personnels sur des artistes tel que Mark Tobey et Sean Scully. En juin 2006, il publiera un mémoire et rétrospective sur son oeuvre et sa vie.

Peter garfield
Catalogue : 2007Deep Space 1 | Vidéo expérimentale | dv | couleur | 17:0 | USA | 2007
Peter garfield
Deep Space 1
Vidéo expérimentale | dv | couleur | 17:0 | USA | 2007

Three films play simultaneously, offering three perspectives of one story. Snow falls lightly on a garbage dump in near darkness. The headlights of a fuel truck rake across our view, animating the scene. A helicopter lifts off, into the flare of a floodlight and over a hangar, its blinking light receding and disappearing into a screen of pixels. The music swells as an awe-inspiring, snow-covered mountain range emerges in the moonlight. Or perhaps it is a miniature set made of paper maché and plaster. We are lulled into the beauty of this majestic landscape before being cast abruptly into a busy environment of people in lab coats at work on the sets for the film, or people resting between takes, or others applying makeup to an actor in preparation for the next action. The camera continues, flying over the trash and leftovers of a fast food lunch and then rises to take in the view of a vast warehouse space where workers concentrate on tasks along an almost endless work table. It soon becomes apparent, however, that this deep space is only half real, that the table ends in a wall on which is pictured the continuation of the table, the entire space and the workers. Inexplicably, one of the actors wields a power saw and cuts through this barrier, enters into the wall, staying briefly to complete some meaningless task, before being directed to continue through and into the nocturnal snowy landscape beyond. The camera studiously observes this actor's task and then follows as she disappears through the wall and into the wintry night. But we soon find that this wintry landscape is yet another façade as the walls begin to fall away before the camera, one after another like dominos, creating a scene of destruction that leads yet further into the distance. And finally, but inconclusively, one is high among mountain peaks again, but this time barely maintaining equilibrium as the camera movements become more jarring and anxious, until the three images begin to fade and blink out into blackness. And then we begin all over again in the lightly falling snow.

Peter Garfield is an interdisciplinary artist who works primarily in photography, sculpture, video, and painting. A graduate of Dartmouth College and the Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts, Paris, he is now based in Brooklyn, NY. In 1993 Garfield was awarded a National Endowment for the Arts Fellowship grant for his work as a painter and in 1999 was awarded a fellowship grant by the New York Foundation for the Arts for his artist book "Harsh Reality". He has also been awarded a number of fellowships from The Edward F. Albee Foundation, Blue Mountain Center, MacDowell Colony, Millay Colony for the Arts and Yaddo. Garfield has had solo exhibitions in New York at Feigen Contemporary, Pierogi 2000, and the Queens Museum of Art; in Berlin, Germany at the Kapinos Galerie; and in Geneva, Switzerland at Art & Public. His work has been included in group shows throughout Europe and the United States and is in the collections at the Los Angeles County Museum of Art, San Francisco Museum of Modern Art, the M.I.T. List Visual Arts Center, and the F.R.A.C. Bourgogne in Dijon, France. Most recently Garfield was featured in a two-person show at MassMoCA in North Adams, Massachussets, and his video "Deep Space 1" was nominated for a Tiger Award in Short Film at the Rotterdam Fim Festival.

Catalogue : 2008Fall | Art vidéo | dv | couleur | 1:9 | USA | 2008
Peter garfield
Fall
Art vidéo | dv | couleur | 1:9 | USA | 2008

Un matin d'automne, dans une forêt du nord, la paix est troublée par un événement insolite.


Peter Garfield est un artiste interdisciplinaire qui travaille principalement dans le domaine de la photographie, la sculpture, la vidéo et la peinture. Il est diplômé du Dartmouth College (USA) et de l'Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris. Il est maintenant basé à Brooklyn, New York. En 1993, Garfield a reçu une bourse de la National Endowment for the Arts pour son travail de peintre et, en 1999, une bourse de la New York Fondation for the Arts pour son livre d?art « Harsh Realty ». Il lui a également été attribué un certain nombre de bourses, notamment de la Edward F. Albee Fondation, du Blue Mountain Center, de la MacDowell Colony, de la Colony Millay for the Arts, ainsi que de Yaddo. Garfield a fait l?objet d?expositions individuelles et a participé à de nombreuses expositions collectives internationales.

Tessa garland
Catalogue : 2006Zombie | Vidéo expérimentale | dv | couleur | 3:5 | Royaume-Uni | 2006
Tessa garland
Zombie
Vidéo expérimentale | dv | couleur | 3:5 | Royaume-Uni | 2006

Zombie est un court-métrage basé sur "La Nuit des Morts-Vivants", film-culte de George Romero (1960). L´action se situe dans le supermarché multinational Tesco. Le supermarché géant devient la toile de fond et le décor d´une scène structurée qui se déroule aux dépends des acheteurs qui ne se doutent de rien, lors une courte et prenante scène d´horreur. La bande-son a été mixée par Garland. Elle est composée de morceaux soigneusement choisis parmis les classiques du film d´horreur, afin de créer un son générique que le spectateur identifie immédiatement comme appartenant au genre. Le film a été tourné avec un téléphone portable. Les images basse résolution donnent à Zombie ses images vacillantes caractéristiques et cette sensation d´authenticité en temps réel. Parce qu´on remarque à peine la nature de la caméra, on a l´impression d´être piégés entre une atmosphère de contrôle et des caméras de surveillance. Cette oeuvre explore l´idée selon laquelle nos expériences quotidiennes sont structurées entre genre et répétition. Lors du montage, les clips collectés ont été adaptés au rythme de la musique. Son et image, travaillant ensemble, construisent et créent une situation réelle et imaginaire. À travers tout le film, cette scène du quotidien se déroule dans un espace de suspense et de mauvais augure, au sein d´un espace matériel de consommation. L´environnement est à la fois drôle et perturbant. L´approche que Garland choisit pour la réalisation de ses films explore les espaces narratifs. Dans le film Zombie, le spectateur est dérangé dans sa perception et identification du réel ou de l´irréel, qu´il soit mis en scène ou non. Le film recherche une construction libre, une aire de jeu et un espace d´expérimentation.


Tessa Garland est une artiste visuelle en activité basée à Londres. Elle expose de manière extensive depuis 1990 dans des expositions individuelles ou de groupe, au Royaume-Uni et internationalement. Depuis de nombreuses années elle développe et produit des travaux d´installation autour de l´image en mouvement. En 2002, elle reçoit un prix majeur de l´Art Council England qui lui permet d´approfondir son travail ; en conséquent, elle réalise plusieurs installations de films numériques interactifs qui feront ensuite partie d´expositions britanniques cotées. L´année dernière elle a réalisé une série de courts-métrages qui ont été bien reçus, dernièrement à la Whitechapel Art Gallery de Londres.

Mariah garnett
Catalogue : 2008You Will Never, Ever Be A Woman... | Fiction expérimentale | dv | couleur | 8:45 | USA | 2008
Mariah garnett
You Will Never, Ever Be A Woman...
Fiction expérimentale | dv | couleur | 8:45 | USA | 2008

La performance vidéo « You Will Never, Ever Be A Woman... » montre une conversation entre deux personnes transsexuelles, Zackary Drucker et Van Barnes. La pièce traite des relations interpersonnelles entre les protagonistes, de leurs positions culturelles et politiques en tant que « femmes ».


L?artiste Zackary Drucker est âgé de 25 ans et vit à Los Angeles. Il infuse dans son ?uvre des éléments de l'installation, la performance, la photographie et la vidéo. Il est titulaire d'un MFA (Master of Fine Arts) du California Institute of the Arts (USA), et d?un BFA (Bachelor of Fine Arts) de la School of Viusal Arts.La cinéaste Mariah Garnett a 28 ans et vit à Los Angeles. Ses travaux vont de la musique vidéo aux films expérimentaux. Son travail emploie souvent l'absurde ou le grotesque, remplaçant le jeu de genre par un jeu de « gender ». A. L. Steiner utilise des constructions réalisées à partir de la photographie, la vidéo, l'installation, la collaboration, la performance ainsi qu?à partir d??uvres conservées, pour réaliser des assemblages séduisants canalisés à travers la sensibilité d'un androgyne féministe, étrange et cynique. Elle enseigne à la School of Visual Arts de New York (USA).

Catalogue : 2010Garbage, The City, And Death | Vidéo expérimentale | dv | couleur | 7:31 | USA | 2010
Mariah garnett
Garbage, The City, And Death
Vidéo expérimentale | dv | couleur | 7:31 | USA | 2010

Garbage, The City, And Death is an eight-minute, single-channel video. It consists of three scenes from a Fassbinder play of the same title, which was banned from the stage in Germany in 1985. My adaptation consists of the scenes between Roma, the prostitute and Franz, her boyfriend/pimp. I play Franz and my half-sister, Joanna Coleman, plays Roma. The couple bickers over money problems, her undying love for him, and his general disgust with her (produced by his latent homosexuality). The film moves from the city, where they are living in their car, to the Salton Sea, to a hot tub in the night. This project was born out of a month-long visit between long-lost sisters who did not grow up together. I use Fassbinder?s text as a means of exploring concepts relating to sibling-hood that do not exist in my actual relationship with my sister. Sibling rivalry is warped here into a lovers? quarrel. As Franz and Roma?s relationship deteriorates, their surroundings become progressively more intangible. They end in a vaccum, engulfed by the blackness of night, as they are drawn hopelessly closer together despite Franz? clear disdain for her and desire to get away from her.

Mariah Garnett, 30, lives and works in Los Angeles and is pursuing her MFA at Calarts in Film/Video. Often using markers from a multitude of genres, Garnett`s work addresses gender and performativity and blurs lines between "fiction" and "reality". She has worked with A.L. Steiner, Zackary Drucker, Peter Berlin, Wu Ingrid Tsang, Stanya Kahn, and Cheryl Dunye. Her work has shown internationally in festivals and galleries (Outfest, Los Angeles Film Festival, Rencontres Internacionales). She graduated with a BA in American Civilization from Brown University in 2003.

Catalogue : 2012Picaresques | Doc. expérimental | 16mm | couleur | 20:0 | USA | 2011
Mariah garnett
Picaresques
Doc. expérimental | 16mm | couleur | 20:0 | USA | 2011

Picaresques experiments with documentary and fictional structures, weaving portraits of three seemingly disparate protagonists together to ultimately create a film about the act of making something. The filmmaker sets out to make a movie about Catalina de Erauso, a nun-turned conquistador from the 16th century who wrote a memoir called Lieutenant Nun. She quickly becomes side-tracked, however, by a relationship she develops with a 10-year old through the process of casting, and the film turns in on itself. Multiple strategies and media are employed to challenge the binary notions of documentary and fiction.

Mariah Garnett is an experimental filmmaker and artist living and working in Los Angeles. Her work seeks to occupy a space between convention and experimentation - or, rather, to experiment with convention. The boundaries of adaptation, documentary and fiction are continually being drawn and re-drawn in her work. Garnett holds an MFA from Calarts in Film/Video and a BA from Brown University in American Civilization. Her work has been screened internationally including the following venues: Venice Biennial (Swiss Offsite Pavillion), Rencontres Internationales (Paris, Madrid, Berlin, Beiruit), Outfest (Los Angeles), Midway Contemporary Art (Minneapolis), Mix NYC, Girl Monster (Hamburg). In 2011 she had a solo show at Human Resources Gallery in Los Angeles titled Encounters I May or May Not Have Had With Peter Berlin and has had work in group shows at Acuna Hansen Gallery (Los Angeles), Montehermoso Cultural Center (Vittoria, Spain) and Workspace Gallery (Los Angeles). She has collaborated with artists Guillermo Gomez-Pena, Zackary Drucker, A.L. Steiner and Chiara Giovando.

Catalogue : 2013Signal | Film expérimental | 16mm | couleur | 7:0 | USA | 2012
Mariah garnett
Signal
Film expérimental | 16mm | couleur | 7:0 | USA | 2012

The script for Signal, a 7-minute, 16mm film, attempts to narrativize a collection of spam emails gathered over a 3-year period, and is staged in or near ?sacred spaces?. The landscape of Pyramid Lake, on the Paiute Indian reservation is populated by 10,000-year-old rock formations, many of which are off limits to the public. They loom in the background as characters banter in the sometimes awkward, sometimes solicitous, sometimes nonsensical dialog of spam. The Black Rock Desert Playa, while vacant most of the year, is home to close to 60,000 people annually during Burning Man. These locations were chosen because they act as both mirror and foil for the internet - at once wastelands and gathering sites for millions of people, while maintaining an ancient physicality that transcends any inhabiting group.

Mariah Garnett is an experimental filmmaker and artist living and working in Los Angeles. Her work seeks to occupy a space between convention and experimentation - or, rather, to experiment with convention. The boundaries of adaptation, documentary and fiction are continually being drawn and re-drawn in her work. A big part of her practice involves finding people or thing out in the world to inhabit for a spell. For the most part, these figures are significant, though many times unknown, players in queer history. These twisted homages go so far as to ingest and regurgitate identities to the point where the maker?s motivation is called into question. Garnett holds an MFA from Calarts in Film/Video and a BA from Brown University in American Civilization. Her work has been screened internationally including the following venues: Venice Biennial (Swiss Offsite Pavillion), Rencontres Internationales (Paris, Madrid, Berlin, Beiruit), Outfest (Los Angeles), Midway Contemporary Art (Minneapolis), Mix NYC, Girl Monster (Hamburg). In 2012 she took part in a 2 person show Common Era at ltd los angeles. In 2011 she had a solo show at Human Resources Gallery in Los Angeles titled Encounters I May or May Not Have Had With Peter Berlin and has had work in group shows at Acuna Hansen Gallery (Los Angeles), Montehermoso Cultural Center (Vittoria, Spain) and Workspace Gallery (Los Angeles). She has collaborated with artists Guillermo Gomez-Pena, Zackary Drucker, A.L. Steiner and Chiara Giovando. She is represented by ltd los angeles.

Catalogue : 2015Full Burn | Doc. expérimental | hdv | couleur | 20:0 | USA | 2015
Mariah garnett
Full Burn
Doc. expérimental | hdv | couleur | 20:0 | USA | 2015

Full Burn (20min, 2014), features U.S. war veterans who have all continued to test the limits of their physical abilities as civilians. Theses veterans, working as Hollywood stunt men, and one as massage therapist, describe relationships to the body, and how their experiences as soldiers have been carried back into their lives now. Named for the stunt restaged in the opening scene of this film, Full Burn pictures an ex-special ops marine set on fire in extreme slow motion, transforming the stunt into a ritualized reenactment of trauma. Full burn serves as a meditation on masculine duty and the emotional stakes of transcending fear. In 2014 it was exhibited as part of the Hammer Muesum`s Los Angeles Biennial, Made in LA, curated by Connie Butler and Michael Ned Holte. It was funded in part by The Hammer Museum and an FCA Emergency Grant.

Mariah Garnett mixes documentary, narrative and experimental filmmaking practices to make work that accesses existing people and communities beyond her immediate experience. Using source material that ranges from found text to iconic gay porn stars, Garnett often inserts herself into the films, creating cinematic allegories that codify and locate identity. Garnett holds an MFA from Calarts in Film/Video and a BA from Brown University in American Civilization. Her work has been screened internationally including: REDCAT (LA), White Columns (NY), SF MoMA (SF), Venice Bienniale (Swiss Off-site Pavillion), Rencontres Internationales (Paris, Madrid, Berlin, Beirut), Midway Contemporary Art (Minneapolis), Ann Arbor Film Festival (Ann Arbor), Kerstin Engholm Galerie (Vienna). In 2016 she has her first institutional solo show at the MAC in Belfast, Northern Ireland and her first solo show at a commercial art gallery in Los Angeles at ltd los angeles. In 2014, she was in residence at The Headlands Center for the Arts in Marin, and featured in Made in LA, the Hammer Museum`s biennial exhibition. The LA Times called her piece "Best in Show." She was awarded the Rema Hort Mann and CCF Emerging artist fellowships in 2014 and 2015.

Mariah garnett, van barnes, zackary drucker, a.l. steiner
Catalogue : 2008You Will Never, Ever Be A Woman... | Fiction expérimentale | dv | couleur | 8:45 | USA | 2008
Mariah garnett , van barnes, zackary drucker, a.l. steiner
You Will Never, Ever Be A Woman...
Fiction expérimentale | dv | couleur | 8:45 | USA | 2008

La performance vidéo « You Will Never, Ever Be A Woman... » montre une conversation entre deux personnes transsexuelles, Zackary Drucker et Van Barnes. La pièce traite des relations interpersonnelles entre les protagonistes, de leurs positions culturelles et politiques en tant que « femmes ».


L?artiste Zackary Drucker est âgé de 25 ans et vit à Los Angeles. Il infuse dans son ?uvre des éléments de l'installation, la performance, la photographie et la vidéo. Il est titulaire d'un MFA (Master of Fine Arts) du California Institute of the Arts (USA), et d?un BFA (Bachelor of Fine Arts) de la School of Viusal Arts.La cinéaste Mariah Garnett a 28 ans et vit à Los Angeles. Ses travaux vont de la musique vidéo aux films expérimentaux. Son travail emploie souvent l'absurde ou le grotesque, remplaçant le jeu de genre par un jeu de « gender ». A. L. Steiner utilise des constructions réalisées à partir de la photographie, la vidéo, l'installation, la collaboration, la performance ainsi qu?à partir d??uvres conservées, pour réaliser des assemblages séduisants canalisés à travers la sensibilité d'un androgyne féministe, étrange et cynique. Elle enseigne à la School of Visual Arts de New York (USA).

Catalogue : 2010Garbage, The City, And Death | Vidéo expérimentale | dv | couleur | 7:31 | USA | 2010
Mariah garnett , van barnes, zackary drucker, a.l. steiner
Garbage, The City, And Death
Vidéo expérimentale | dv | couleur | 7:31 | USA | 2010

Garbage, The City, And Death is an eight-minute, single-channel video. It consists of three scenes from a Fassbinder play of the same title, which was banned from the stage in Germany in 1985. My adaptation consists of the scenes between Roma, the prostitute and Franz, her boyfriend/pimp. I play Franz and my half-sister, Joanna Coleman, plays Roma. The couple bickers over money problems, her undying love for him, and his general disgust with her (produced by his latent homosexuality). The film moves from the city, where they are living in their car, to the Salton Sea, to a hot tub in the night. This project was born out of a month-long visit between long-lost sisters who did not grow up together. I use Fassbinder?s text as a means of exploring concepts relating to sibling-hood that do not exist in my actual relationship with my sister. Sibling rivalry is warped here into a lovers? quarrel. As Franz and Roma?s relationship deteriorates, their surroundings become progressively more intangible. They end in a vaccum, engulfed by the blackness of night, as they are drawn hopelessly closer together despite Franz? clear disdain for her and desire to get away from her.

Mariah Garnett, 30, lives and works in Los Angeles and is pursuing her MFA at Calarts in Film/Video. Often using markers from a multitude of genres, Garnett`s work addresses gender and performativity and blurs lines between "fiction" and "reality". She has worked with A.L. Steiner, Zackary Drucker, Peter Berlin, Wu Ingrid Tsang, Stanya Kahn, and Cheryl Dunye. Her work has shown internationally in festivals and galleries (Outfest, Los Angeles Film Festival, Rencontres Internacionales). She graduated with a BA in American Civilization from Brown University in 2003.

Catalogue : 2012Picaresques | Doc. expérimental | 16mm | couleur | 20:0 | USA | 2011
Mariah garnett , van barnes, zackary drucker, a.l. steiner
Picaresques
Doc. expérimental | 16mm | couleur | 20:0 | USA | 2011

Picaresques experiments with documentary and fictional structures, weaving portraits of three seemingly disparate protagonists together to ultimately create a film about the act of making something. The filmmaker sets out to make a movie about Catalina de Erauso, a nun-turned conquistador from the 16th century who wrote a memoir called Lieutenant Nun. She quickly becomes side-tracked, however, by a relationship she develops with a 10-year old through the process of casting, and the film turns in on itself. Multiple strategies and media are employed to challenge the binary notions of documentary and fiction.

Mariah Garnett is an experimental filmmaker and artist living and working in Los Angeles. Her work seeks to occupy a space between convention and experimentation - or, rather, to experiment with convention. The boundaries of adaptation, documentary and fiction are continually being drawn and re-drawn in her work. Garnett holds an MFA from Calarts in Film/Video and a BA from Brown University in American Civilization. Her work has been screened internationally including the following venues: Venice Biennial (Swiss Offsite Pavillion), Rencontres Internationales (Paris, Madrid, Berlin, Beiruit), Outfest (Los Angeles), Midway Contemporary Art (Minneapolis), Mix NYC, Girl Monster (Hamburg). In 2011 she had a solo show at Human Resources Gallery in Los Angeles titled Encounters I May or May Not Have Had With Peter Berlin and has had work in group shows at Acuna Hansen Gallery (Los Angeles), Montehermoso Cultural Center (Vittoria, Spain) and Workspace Gallery (Los Angeles). She has collaborated with artists Guillermo Gomez-Pena, Zackary Drucker, A.L. Steiner and Chiara Giovando.

Catalogue : 2013Signal | Film expérimental | 16mm | couleur | 7:0 | USA | 2012
Mariah garnett , van barnes, zackary drucker, a.l. steiner
Signal
Film expérimental | 16mm | couleur | 7:0 | USA | 2012

The script for Signal, a 7-minute, 16mm film, attempts to narrativize a collection of spam emails gathered over a 3-year period, and is staged in or near ?sacred spaces?. The landscape of Pyramid Lake, on the Paiute Indian reservation is populated by 10,000-year-old rock formations, many of which are off limits to the public. They loom in the background as characters banter in the sometimes awkward, sometimes solicitous, sometimes nonsensical dialog of spam. The Black Rock Desert Playa, while vacant most of the year, is home to close to 60,000 people annually during Burning Man. These locations were chosen because they act as both mirror and foil for the internet - at once wastelands and gathering sites for millions of people, while maintaining an ancient physicality that transcends any inhabiting group.

Mariah Garnett is an experimental filmmaker and artist living and working in Los Angeles. Her work seeks to occupy a space between convention and experimentation - or, rather, to experiment with convention. The boundaries of adaptation, documentary and fiction are continually being drawn and re-drawn in her work. A big part of her practice involves finding people or thing out in the world to inhabit for a spell. For the most part, these figures are significant, though many times unknown, players in queer history. These twisted homages go so far as to ingest and regurgitate identities to the point where the maker?s motivation is called into question. Garnett holds an MFA from Calarts in Film/Video and a BA from Brown University in American Civilization. Her work has been screened internationally including the following venues: Venice Biennial (Swiss Offsite Pavillion), Rencontres Internationales (Paris, Madrid, Berlin, Beiruit), Outfest (Los Angeles), Midway Contemporary Art (Minneapolis), Mix NYC, Girl Monster (Hamburg). In 2012 she took part in a 2 person show Common Era at ltd los angeles. In 2011 she had a solo show at Human Resources Gallery in Los Angeles titled Encounters I May or May Not Have Had With Peter Berlin and has had work in group shows at Acuna Hansen Gallery (Los Angeles), Montehermoso Cultural Center (Vittoria, Spain) and Workspace Gallery (Los Angeles). She has collaborated with artists Guillermo Gomez-Pena, Zackary Drucker, A.L. Steiner and Chiara Giovando. She is represented by ltd los angeles.

Catalogue : 2015Full Burn | Doc. expérimental | hdv | couleur | 20:0 | USA | 2015
Mariah garnett , van barnes, zackary drucker, a.l. steiner
Full Burn
Doc. expérimental | hdv | couleur | 20:0 | USA | 2015

Full Burn (20min, 2014), features U.S. war veterans who have all continued to test the limits of their physical abilities as civilians. Theses veterans, working as Hollywood stunt men, and one as massage therapist, describe relationships to the body, and how their experiences as soldiers have been carried back into their lives now. Named for the stunt restaged in the opening scene of this film, Full Burn pictures an ex-special ops marine set on fire in extreme slow motion, transforming the stunt into a ritualized reenactment of trauma. Full burn serves as a meditation on masculine duty and the emotional stakes of transcending fear. In 2014 it was exhibited as part of the Hammer Muesum`s Los Angeles Biennial, Made in LA, curated by Connie Butler and Michael Ned Holte. It was funded in part by The Hammer Museum and an FCA Emergency Grant.

Mariah Garnett mixes documentary, narrative and experimental filmmaking practices to make work that accesses existing people and communities beyond her immediate experience. Using source material that ranges from found text to iconic gay porn stars, Garnett often inserts herself into the films, creating cinematic allegories that codify and locate identity. Garnett holds an MFA from Calarts in Film/Video and a BA from Brown University in American Civilization. Her work has been screened internationally including: REDCAT (LA), White Columns (NY), SF MoMA (SF), Venice Bienniale (Swiss Off-site Pavillion), Rencontres Internationales (Paris, Madrid, Berlin, Beirut), Midway Contemporary Art (Minneapolis), Ann Arbor Film Festival (Ann Arbor), Kerstin Engholm Galerie (Vienna). In 2016 she has her first institutional solo show at the MAC in Belfast, Northern Ireland and her first solo show at a commercial art gallery in Los Angeles at ltd los angeles. In 2014, she was in residence at The Headlands Center for the Arts in Marin, and featured in Made in LA, the Hammer Museum`s biennial exhibition. The LA Times called her piece "Best in Show." She was awarded the Rema Hort Mann and CCF Emerging artist fellowships in 2014 and 2015.

Julie gasemi, nicolas dufranne
Catalogue : 2007Julie et son modèle | Fiction | dv | couleur | 2:0 | Belgique | 2007
Julie gasemi , nicolas dufranne
Julie et son modèle
Fiction | dv | couleur | 2:0 | Belgique | 2007

Ce jour là, la château de la belle au bois dormant était en feu. L`occasion était trop belle pour julie de prendre en photo son joli modèle avec son 24/36. Ce souvenir restera gravé dans son coeur pour l`éternité.


Je suis Julie Gasemi, j`ai 15 ans, je suis née en Belgique.

Lars Henrik gass
Catalogue : 2006Oberhausen International Short Film Festival | 0 | 0 | | 0:0 | Allemagne | 2007
Lars Henrik gass
Oberhausen International Short Film Festival
0 | 0 | | 0:0 | Allemagne | 2007

Die Kurzfilmtage haben sich im Verlauf von mehr als fünf Jahrzehnten zu einer der angesehensten Filmveranstaltungen der Welt entwickelt - ein Ort, wo FilmemacherInnen und KünstlerInnen wie Martin Scorsese, George Lucas, Roman Polanski, Alexander Kluge oder Werner Herzog, in jüngerer Zeit Ulrike Ottinger, Romuald Karmakar, Pipilotti Rist, Jean-Pierre Jeunet oder François Ozon ihre ersten Filme präsentiert haben. Bis in die Gegenwart hinein konnten die Kurzfilmtage immer wieder Filmemacher auf den Weg bringen und Trends setzen - sei es die frühe Anerkennung von Videos, die Beschäftigung mit Musikvideos, die Reflektion neuer digitaler Formate oder die Offenheit für die Interaktionen zwischen Kunst und kurzer Form. Durch ihre unkonventionelle Sicht des Kurzfilms entzogen die Kurzfilmtage sich immer mit großem Erfolg einer Festlegung auf ein bestimmtes Image, obschon durch das Festival viele politische und ästhetische Entwicklungen angestoßen wurden, wie etwa durch das Oberhausener Manifest, dem vielleicht wichtigsten Gruppendokument des deutschen Films. Durch sorgfältige Programmgestaltung und zukunftsweisende Themenwahl konnten die Kurzfilmtage ihre bemerkenswerte Alleinstellung in einem immer unüberschaubarer werdenden Markt ausbauen. Darüber hinaus konnten die Kurzfilmtage in Kooperation mit ihren Medienpartnern, ARTE, 3sat, Ki.Ka und INTRO dem Kurzfilm neue Zuschauerschichten erschließen. ARTE und 3sat kooperieren für ihre Kurzfilmprogramme seit Jahren mit den Kurzfilmtagen, MTV strahlte im Jahr 2001 insgesamt 25 Kurzfilme aus Programmen der Kurzfilmtage aus.

Lars Henrik Gass est directeur du Festival international du court-métrage d`Oberhausen. Son appréhension du cinéma se singularise par son exigence et son refus de considérer le film comme un bien de consommation. Sa perception de l`?uvre cinématographique en fait un sujet et non pas un objet pour une nouvelle économie consumériste. Le sens de l`?uvre cinématographique n`est pas dans l`image en mouvement dont on peut maîtriser le flux mais dans cet absolument autre qu`elle donne à voir, dans ce qui s`y dit et s`y montre et qui est passible d`ébranler le spectateur au plus profond de lui-même. L`expérience cinématographique doit demeurer une expérience de l`étrangeté.