Heine Rosdal AVDAL, Christoph DE BOECK : Terminal
Art vidéo | dv | couleur | 00:15:00 | image: Yukiko Shinozaki & Heine Røsdal Avdal | son: Christoph De Boeck | assistant: Yukiko Shinozaki | Light design in performance: Hans Meijer | production: Norsk Kulturfond, Ministry of Foreign Affairs (Norway) | coproduction, soutien: Vooruit Kunstencentrum (Gent), STUK (Leuven), Dans in Kortrijk (Kortrijk), BIT Teatergarasjen (Norway) | Norvège, Belgique | 2002

(c) photo: Heine Røsdal Avdal

Dans Terminal, le corps apparaît comme un conteneur à travers lequel des signaux, ou des "existences" peuvent circuler. Ils entrent et sortent du corps. Les signaux traversent la chair. Cette existence est porteuse d'informations. Seules des traces de ces mouvements nous sont perceptibles. Dans cette action et cette série de vidéos, nous travaillons avec quelques-unes de ces traces, qui sont les manifestations d'existences étrangères au corps. Le concept de Terminal s'applique par exemple au cas d'une personne mourante : l'appareil de mesure médical décèle encore une certaine conscience qui se manifeste sous la forme d'impulsions électriques, alors que le corps lui-même semble déjà mort. Il arrive qu'une existence étrangère semble prendre possession de notre système nerveux, lorsqu'un geste habituel dégénère en geste nerveux occasionnant une contraction musculaire.


In "Terminal" sehen wir den Körper als einen Behälter durch den Signale oder "Existenzen" reisen können. Sie betreten und verlassen den Körper. Signale gehen durch das Fleisch. Eine Existenz beladen mit Informationen. Nur Spuren dieser Bewegungen sind wahrnehmbar. In dieser Performance- und Videoserie arbeiten wir mit einigen dieser Spuren, dem Effekt von Existenzen, die dem Körper fremd sind. Das Terminal Konzept manifestiert sich zum Beispiel in einer sterbenden Person: medizinische Geräte werden immer noch ein bestimmtes Bewusstsein in der Form von elektrischen Impulsen messen, wobei der Körper selbst schon als totes Objekt erscheint. Manchmal scheint eine fremde Existenz unser Nervenzentrum zu übernehmen und eine Routinehandlung entartet zu einer nervösen Zuckung der Muskeln.


In "Terminal" we view the body as a container through which signals or "presences" can travel. They enter and leave the body. Signals are passing through the flesh. A presence charged with information. Only traces of these movements are perceptible. In this performance and video series we work with some of these traces, the effects of presences alien to the body. The terminal concept manifests itself for instance in a dying person: medical equipment will still measure a certain consciousness in the shape of electrical impulses, whereas the body itself might already appear a dead object. Sometimes an alien presence seems to take over our nerve centre and a routine action degenerates into a nervous contraction of the muscles.

___ Note biographique


Heine Røsdal Avdal poursuit ses études à la Norwegian Statens Balletthøgskole et à P.A.R.T.S. à Bruxelles (Belgique). Il a chorégraphié, au cours de son séjour à P.A.R.T.S., et par la suite à d'autres reprises, des solos et des duos qui ont été présentés à Scenehuset (Oslo), aux studios P.A.R.T.S., et à Dixon Place (New York). Il rejoint en 1997 Meg Stuart/Damages Goods, où il a joué un rôle essentiel dans le processus de création et de représentation de Splayed Mind Out, appetite et Highway 101. L'année dernière Avdal a formé un duo avec Yukiko Shinozaki, Cast off Skin, qui a été représenté à Bergen, Oslo, Trondheim (Norvège), Kortrijk, Gent, Bruxelles (Belgique), Bucarest (Roumanie), Luxembourg et Paris. Dans Terminal, c'est la première fois qu'il utilise la vidéo comme élément principal. Christoph De Boeck a fait des études de littérature et de théâtre à l'université d'Anvers, où il a obtenu une thèse de doctorat sur Bertolt Brecht, la théâtralité et le théâtre politique contemporain. Tout en écrivant pour plusieurs revues, il a collaboré à des projets de théâtre, et a composé des musiques sur des textes ou sur des vidéos. Il a aussi réalisé des travaux de design sonore pour des expositions et a travaillé comme ingénieur du son. Il travaille actuellement sur divers projets de représentation en tant que maquettiste sonore, et poursuit à l'université d'Anvers des recherches sur la dramaturgie du son dans la représentation. Yukiko Shinozaki a étudié la danse moderne à Portland State University dans l'Oregon, où elle a également obtenu un B.A. en psychologie. Elle a déménagé à New York en 1992 où elle a aussi présenté ses propres œuvres dans divers lieux à New York tels que Dixon Place, Judson church, Cunningham dance studio. En 1997 elle est venue en Belgique pour travailler avec Meg Stuart/Damaged Goods où elle a joué un rôle essentiel dans le processus de création et de représentation de Splayed Mind Out, appetite et Highway 101. L'année dernière elle a formé un duo avec Heine R. Avdal, Cast off Skin, qui a été représenté à Bergen, Oslo, Trondheim (Norvège), Kortrijk, Gent, Bruxelles (Belgique), Bucarest (Roumanie), Luxembourg et Paris. Dans Terminal, elle tient le rôle d'assistante artistique et d'assistante chorégraphe.


Heine Røsdal Avdal besuchte die Norwegian Statens Balletthøgskole und die P.A.R.T.S in Brüssel (Belgien). Während seines Studium an der P.A.R.T.S und bei späteren Gelegenheiten erstellte er Einzel- und Duochoreographien, die in Scenehuset (Oslo), P.A.R.T.S Studios und Dixon Place (New York) aufgeführt wurden. 1997schloss er sich Meg Stuart/Damaged Goods an, wo er eine tragende Rolle beim Entstehungsprozess und bei der Aufführung von Splayed Mind Out, appetite and Highway 101 inne hatte. Letztes Jahr kreierte Adval zusammen mit Yukiko Shinozaki ein Duett., Cast off Skin, das in Bergen, Oslo, Trondheim(Norwegen), Kortrijk, Gent, Brüssel (Belgien), Bukarest (Rumänien), Luxemburg und in Paris aufgeführt wurde. In terminal arbeitet er zum ersten Mal mit der Videotechnik als eines der Hauptelemente. Christoph De Boeck studierte Literatur und Theater an der University of Antwerp, wo er eine Ph.D. Arbeit über Bertold Brecht, Theatralik und zeitgenössisches politisches Theater schrieb. Er verband es, sowohl für verschiedene Magazine zu schreiben, als auch an Theaterprojekten zu arbeiten und Musik für Text- und Videoaufführungen zu schreiben. Er übernahm auch schon Sound-Design-Aufträge für Ausstellungen und arbeitete als Soundtechniker. Momentan arbeitet er an verschiedenen Darstellungsprojekten als Sounddesigner während er immer noch Nachforschungen über Sounddramaturgie in Aufführungen an der University of Antwerp. Yukiko Shinozaki studierte modernen Tanz an der Portland State University in Oregon, wo sie auch ihren B.A. in Psychologie erhielt. Sie zog 1992 nach New York, wo sie auch ihre eigenen Stücke an verschiedenen Schauplätzen in New York wie Dixon Place, Judson church, Cunningham dance studio. 1997 kam sie nach Belgien um mit Meg Stuart/Damaged Goods zu arbeiten, wo sie eine tragende Rolle beim Entstehungsprozess und bei der Aufführung von Splayed Mind Out, appetite and Highway 101 inne hatte. Im letzten Jahr kreierten Shinozaki und Heine R. Avdal ein Duett, Cast off Skin, das in Bergen, Oslo, Trondheim(Norwegen), Kortrijk, Gent, Brüssel (Belgien), Bukarest (Rumänien), Luxemburg und in Paris aufgeführt wurde. In terminal übernimmt sie die Rolle der Choreographie- und künstlerischen Assistentin.


Heine Røsdal Avdal is educated at the Norwegian Statens Balletthøgskole and at P.A.R.T.S.in Brussels (Belgium). During his studies at P.A.R.T.S and on later occasions he has choreographed solos and duos that have been presented at Scenehuset (Oslo), P.A.R.T.S studios, and Dixon Place (New York). In 1997 he joined Meg Stuart/Damaged Goods, where he was an essential part of the creation process and performances of Splayed Mind Out, appetite and Highway 101. Last year Avdal created together with Yukiko Shinozaki a duet, Cast off Skin, which was performed in Bergen, Oslo, Trondheim (Norway), Kortrijk, Gent, Brussels (Belgium), Bucharest (Romania), Luxembourg, and in Paris. In terminal he works for the first time with video as a main element. Christoph De Boeck studied literature and theatre at the University of Antwerp, where he wrote a Ph.D. thesis on Bertolt Brecht, theatricality and contemporary political theatre. He combined writing for several magazines with collaborating on theatre projects and writing music for text and video performances. He has also done sound design jobs for exhibitions and worked as a sound technician. Currently he is working on different performance projects as a sound designer, while he still conducts research on sound dramaturgy in performance at the University of Antwerp. Yukiko Shinozaki studied modern dance at Portland State University in Oregon, where she also received her B.A in psychology. She moved to New York in 1992 where she also presented her own pieces at different venues in NY such as Dixon Place, Judson church, Cunningham dance studio. In 1997 she arrived to Belgium to work with Meg Stuart/Damaged Goods where she was an essential part of the creation process and performances of Splayed Mind Out, appetite, and Highway 101. Last year Shinozaki and Heine R. Avdal created a duet, Cast off Skin, which was performed in Bergen, Oslo, Trondheim (Norway), Kortrijk, Gent, Brussels (Belgium), Bucharest (Romania), Luxembourg, and in Paris. In terminal she functions as choreographic and artistic assistant.

___ Autre texte


Le design sonore rend l'idée d'une présence fantomatique en captant, en traitant et en rappelant les signaux qui traversent l'air ambiant, l'espace de la chambre ou d'un corps. Pour cette mise en scène et cette vidéo, le son se développe à travers de multiples opérations numériques, de logiciel enregistré ou d'erreurs de systèmes. Le concept de Terminal implique également que l'on puisse comparer les corps à des unités de traitement, évaluant comment des flots de données peuvent être transformés et modifiés à la sortie. Dans Terminal, la relation entre l'œil et la caméra est primordiale. L'entrée de données visuelles est de la plus haute importance dans la façon dont l'homme acquiert des connaissances ; c'est une forme de traitement de la réalité. Dans Terminal, les informations proviennent parallèlement de la machine et de l'humain, se côtoient, s'unissent parfois, mais peuvent aussi se séparer.


Das Sounddesign entspricht der Idee einer geisterhaften Präsenz, bei der Signale, die durch die Luft, durch Räume oder durch Körper wandern, eingefangen, verarbeitet und wieder zurückgerufen werden. Der Sound für diese Aufführung und dieses Video wird erzeugt durch mehrmaliges digitales Verarbeiten von aufgenommenen Software- oder Systemfehlern. Das Terminal Konzept beinhaltet auch, dass Körper mit verarbeitenden Einheiten verglichen werden können, die Inputströme so berechnen, dass diese in einen veränderten Output umgewandelt werden. Die Beziehung zwischen Auge und Kameralinse ist vorherrschend in Terminal. Der Input von visuellen Daten ist von größter Bedeutung bei der menschlichen Weise, sich Wissen anzueignen; es ist eine Art der Verarbeitung der Wirklichkeit. In Terminal laufen die Verarbeitung von Informationen durch Maschinen und die durch Menschen nebeneinander, manchmal verschmelzen sie miteinander, manchmal brechen sie auch auseinander.


The sound design matches the idea of a ghostly presence, by capturing, processing and recalling signals travelling through air, through rooms, or through bodies. Sound for this performance and video is developed through multiple digital processing of recorded software or system failures. The terminal concept also implies that bodies can be compared with processing units, which calculate input-streams to be transformed into an altered output The relation between eye and camera lens is predominant in terminal. The input of visual data is of the greatest importance in the human way of acquiring knowledge; it is a form of reality processing. In terminal the information processing of both machine and human glide along one another, they sometimes fuse together, they also break apart.