Manuel SAIZ : Upwards compatible | Rencontres Internationales Paris/Berlin/Madrid |

CATALOGUE 2002-2003

(c) photo: Manuel Saiz

"Upwards Compatible" est un générique d'ouverture pour le film "2001 : L'odyssée de l'espace", réalisé par Stanley Kubrick en 1968 - la projection emplit l'espace de la galerie, tant par la taille de l'image que par la qualité et le volume du son. Les images ainsi projetées sont conçues pour répondre aux critères des génériques d'ouverture de films, notamment ceux des grosses productions américaines. Le nom du film, ceux des acteurs et des membres de l'équipe technique apparaissent en rythme à l'écran et se déplacent en suivant le tempo de la musique. Cette œuvre se veut un supplément à "2001 : L'odyssée de l'espace", auquel il manquait un générique d'ouverture. Sur cette vidéo, les noms des acteurs et des techniciens ayant collaboré au film de 1968 trouvent ainsi leur place au générique.

"Upwards Compatible" ist ein Vorspann zu dem von Stanley Kubrick 1968 gedrehten Film "2001 - Odysee im Weltraum" und gewinnt in seiner Projektion Präsenz sowohl durch die Bildgröße als auch durch Tonvolumen und Klangqualität. Die Bildkonzeption entspricht dabei den Parametern des Spielfilmvorspanns, namentlich der amerikanischen Großproduktionen. Die Namen der Schauspieler und der technischen Mitarbeiter erscheinen in rhythmischer Weise auf der Leinwand, wobei sie sich im Tempo der Musik bewegen. "Upwards Compatible" ist als Ergänzung zu "2001 - Odysee im Weltraum" gedacht, dem ein Vorspann fehlte. Weswegen hier auch die Namen der Schauspieler und technischen Mitarbeiter von 1968 genannt werden.

Opening credits sequence for the movie 2001 A Space Odyssey directed by Stanley Kubrick in 1968 shown as a projection with great presence in the space of the gallery, as much for the size of the images as for the quality and volume of the sound. The design of the images that are projected has been formulated according to the parameters of the initial sequences of credits from feature films, especially from those of the American blockbusters. The names of the actors, that of the movie and those of the crew appear rhythmically in the screen, moving to the tempo of the music. This work is conceived as a supplement to the movie 2001 A Space Odyssey, filmed under the direction of Stanley Kubrick in 1968. This film lacks an initial sequence of credits. Indeed, the names of the actors and technicians that participated in the movie in 1968 are credited in this tape.

___ Note biographique

Né en Espagne en 1962, Manuel Saiz vit aujourd'hui à Londres. Il est co-fondateur de UNXposed (www.unxposed.com) et de la VideoArtFoundation.

Manuel Saiz wurde 1962 in Spanien geboren und lebt heute in London. Er ist Mitbegründer der Internetplattform UNXposed (www.unxposed.com) und der Video Art Foundation.

Manuel Saiz was born in Spain in 1962 and currently lives in London. He is a founder member of UNXposed (www.unxposed.com) and of the Video Art Foundation.

___ Vidéographie / Videography / Videographie

2002
- Upwards Compatible. 6' Production Format: DigiBeta, Screening Format: DVD. An opening credits sequence for 2001 A Space Odyssey. To be shown at Metronom (Barcelona)
- Mind Your Own Business. For Cinema Exhibition. 30'' Production format: DVCam, Screening format: 35 mm (cinema) DVD (gallery). Commercial for the exhibition MYOB at Galeria Trinta, Santiago de Compostela, Spain.
2001
- Time Multiplexing 12 min. Three screen installation DVD, Shown in Otras naturalezas, Murcial (Spain)
2000
- Deinterlaced Memories 6 min. MiniDV, 2000 ; Shown in Festival Audiovisual de Navarra (Spain) and Videoex Festival. Zurich, (Switzerland)
- iLego 1', Digital Video, Created for Akihabara TV Project, Tokyo (Japan) ; Shown in Darklight Festival, Dublin (Ireland), G-Niale Festival, Stralsund (Germany) and in Greenwich Film Festival at APT Gallery (London)
1999
- Plot 2' 20'' Digital Video. Shown in Darklight Festival, Dublin (Ireland) and G-Niale Festival, Stralsund (Germany)
- Video Hacking 4' Digital Video Shown in VideoLisboa (Portugal) and Impakt (The Netherlands) ; Selected for Impakt Highlights 2000 , Independent Exposure, Seattle (USA); London Zero Zero, Taos New Mexico (USA) and Gasswoks Gallery (London) ; The Cabinet at The Lux Cinema (London) ; Transmediale 2001, Berlin ; Pleasure Dome, Canada ; Lightcone, Paris Toulouse ; Video Venecia. Venice Biennale
- Campo Kaiten Shot Mix , 6', Digital Video,
- Shots with José Javier Pérez/. 9', Digital Video
- Relevos 70' Digital Video Commission for Sajazarra Art Show
- The Burial of the Dead (Karaoke Remix) 5', Betacam, shown in I USE SEVERAL BODIES 1999. Shown in Impakt, Utrecht (The Netherlands), Greenwich Film Festival at APT Gallery (London), Speaking Bodies at the Gallery 101, Ottawa (Canada)
- Hardcore 1' 10'' Betacam, Shown in Festival de Cortometraje y Cine Experimental de Granada 1999
- Transitions 1' , MiniDV,
- Metonimia (Selfportrait as a Fountain) 1' , Betacam, Shown in Failure, Gallery W139, Amsterdam 1999
1998
- Updated 4/98, 10',1998 Betacam, shown in World Wide Video Festival 1998, Amsterdam

___ Commissaire d'exposition / Exhibitions as Curator / Ausstellungskurator

2001
- Surplus with Jorge Bravo. Centro Cultural de España en Lima (Perú). Luis Bisbe, Mireya Masó, Juande Jarillo, Ester Partegàs, Francesc Ruiz.
- Psychical Therapy and Leisure. London Based Art, Galería Moriarty, Madrid (Spain) Carlos Bayala, Pierre Bismuth, Tiago Carneiro da Cunha, Kenny Macleod and Richard McRae.

___ Expositions personnelles / Personal shows / Persönliche Ausstellungen

2002
- Mind Your Own Business Show about advertising at Galeria Trinta, Santiago de Compostela. Spain.
- Upwards Compatible, Galeria Metronom Barcelona (Spain)
2000
- Unattended Operation, Part of "Transito Contemporary Art". Toledo (Spain)
1999
- I Use Several Bodies, Galería Trinta, Santiago de Compostela (Spain)
- Campo Kaiten Shot, Video installation shown in Project Rooms ARCO1999, Madrid (Spain)
- Antitrack Galería DV, San Sebastián (Spain)
1997
- Modelo( (mundo) Galería Elba Benítez, Madrid (Spain)
1996
- Reality Classics The Castellani Art Museum of Niagara University, Niagara (USA)
1995
- El Desierto Digital (The Digital Desert) Galería Antonio de Barnola, Barcelona (Spain)
1994
- Tres Disparos (Three Shots) Galería Moriarty, Madrid (Spain).
- Metafísica de Entrenamiento (Metaphysics of Training) Espacio Cajaburgos, Burgos (Spain)
- Reservas (Reserves) Galería Trayecto, Vitoria (Spain)
1993
- Conforme a la Lógica (In Conformity With Logic) Sala Amós Salvador, Logroño (Spain)
1992
- Mercancías Peligrosas (Dangerous Commodities) Galería Cave Canem, Sevilla (Spain)
1991
- Galería Moriarty, Madrid (Spain).
- Wanda Reiff Gallery, Maastricht (Netherlands)
- Círculos Virtuosos (Virtuous Circles) . Espai 13. Fundación Joan Miró, Barcelona (Spain)
1989
- Galería Moriarty, Madrid (Spain)
- Wanda Reiff Gallery, Maastricht (Netherlands)
1988
- Galería Ciento, Barcelona (Spain)

Principales expositions collectives / Main group shows / Wichtigste Gemeinschaftsausstellungen

2002
- Tell Me M&M Gallery, Bornem (Belgium)
- EAST Norwich (United Kingdom). Selectors Lawrence Weiner and Jack Wendler .
2001
- Hiroshima Art Crossing Hiroshima (Japan) Curator Tomoko Aratani
- Otras Naturalezas Murcia (Spain) Curator Juan Bautista Peiró
2000
- The rest of the story Chelsea School of Art (London) Curator Hana Sakuma
- Corps Parlants/Speaking Bodies Gallery 101 Ottawa (Canada) Curator Nicole Gingras
1999
- Failure, Gallery W139 Amsterdam (Netherlands) Curator Begoña Muñoz.
- Existencias Agotadas Mercado Puerta de Toledo Madrid Curator Jorge Bravo
1998
- Ciudades, Salas de la Comunidad de Madrid, Madrid (Spain) Curator Juan Antonio Álvarez Reyes
- Dibujos Germinales, Centro de Arte Reina Sofía, Madrid (Spain). Curator Rosa Queralt.
- Naturalezas Inverosímiles, Centro Cultural Español en Lima (Perú)
1997
- La Casa. Su Idea, Salas de la Comunidad de Madrid, Madrid (Spain) Curator Juan Antonio Álvarez Reyes
1996
- Thinking Of You, Konsthallen Göteborg (Sweden) Curator Rosa Martínez
1995
- EAST, Sainsbury Centre for Visual Arts, Norwich (United Kingdom). Selectors Marian Goodman & Giuseppe Penone.
1994
- Becados Banesto 1992, Círculo de Bellas Artes. Madrid (Spain)
- Six Voices From Spain Atlantis Gallery, London, Bristol, Wrexham, Powys, Carlisle (United Kingdom) Curators Michael Nixon and Elanie Marshall
- Recent Acquisitions Centro de Arte Reina Sofía, Madrid (Spain)
- Corpus Delicti, Espacio 13, Fundación Miró, Barcelona (Spain)
- International Meeting Of Sculpture, European Cultural Centre in Delphos (Greece) Curator Sania Papa
1993
- Salón De Los 16 Auditorio, Santiago de Compostela, Palacio de Velázquez, Madrid (Spain)
1992
- Selección Pabellón De España - EXPO/92. Sevilla (Spain).
- 5 Trienal Fellbach Kleinplastik'92, Germany. Curator J.M. Bonet.
- Ode Aan Het Licht, Pulchri Studio, Den Haag (Netherlands)
- Last Roses Of Summer, Wanda Reiff Gallery, Amsterdam (Netherlands).
- Artistas En Madrid Años 80, Sala de la Comunidad de Madrid, Madrid (Spain)
1991
- Bienal 0, Lérida (Spain). Curator Gloria Picazo.
- Emergences, Centre Culturel Espagnol. Paris (France). Curator Gloria Picazo.
- Sacra Sponte, Comuna de Sassari, Sardinia (Italy).
- Escultura de Vanguardia, Ministerio de Asuntos Exteriores: Lisboa, El Cairo. Curator Cathie Coleman.
1990
- Artificial Nature Deste Foundation For Contemporary Art, Athens (Greece). Curator Jeffrey Deitch.
1989
- Artecontexto, Canal de Isabel II, Madrid (Spain). Curator Lola Garrido.
- Konstructioner, Udstillingsbygningen, Copenhague (Denmark).
- XX Bienal Internacional De Sao Paulo Sao Paulo (Brazil). Curator Miguel Fernández-Cid.
1988
- Imágenes Del Video (Images of the Video) Sala Amadís, Madrid (Spain)
- Antipodas (Arte español actual) World Expo 88 Brisbane (Australia). Curator Francisco Calvo Serraller.
1987
- Les Bords De La Memoire, 10 Artistas Españoles, Galerie Le Chanjour, Nice (France). Curators Edouard Merino & Serge Aboukrat.
1986
- 17 Artistas, 17 Autonomías, Palacio Mudéjar, Sevilla (Spain). Curator Juana de Aizpuru.

___ Bourses / Grants / Stipendien

1995
- International Visitor (U.S.A)
- Midlands Alliance Artist in Residence (U.S.A.)
- Beca ENDESA (Spain)
1992
Banesto de Artes Plásticas (Spain)

___ Workshops / Workshops as director / Workshops

2000
- Video Arte de guerrilla / Guerrilla Videoart, Centro Cultural de España en Lima, (Perú)
1997
- El rostro: hombres y máquinas, realidad y representación./The Visage: Men and Machines, Reality and Representation, Arteleku, San Sebastián (Spain)
1993
- El tamaño del marco (visto desde el passepartout)/ The size of the frame (as seen from the passepartout), Arteleku, San Sebastián (Spain)

___ note d'intention

Un genre mineur, choisi pour son lien avec le genre artistique sélectionné et pour sa relation à l'art contemporain, est ici sorti de son contexte et placé dans une situation qui modifie sa fonction. La séquence de générique ne représente qu'une petite partie d'un film. Elle est avant tout utilitaire, informative, sert à faire la promotion du film et de ceux qui y ont collaboré. Le spectateur moyen la voit généralement comme une introduction sans intérêt au film. Ici, elle se retrouve au centre de l'œuvre: ce qui est avant tout un fragment se voit conférer une autonomie complète. La qualité artistique des œuvres gagne en intensité lorsqu'elles se trouvent sur la frontière mal définie entre disciplines artistiques et non-artistiques. En relation avec le film de Kubrick, cette œuvre peut être considérée comme un hommage, un canular, un commentaire critique, ou une "version mise à jour". Par sa structure, elle s'apparente à un début de film hollywoodien, qui s'appuie avant tout sur ses acteurs et met donc en avant leurs noms à l'écran. Cependant, les génériques des films de Stanley Kubrick ne rentrent pas dans le système hollywoodien, réaffirmant par là même le caractère de "film d'auteur" des œuvres: il n'y a pas de générique d'ouverture et les noms des acteurs sont relégués à l'arrière-plan. "Upwards Compatible" peut donc apparaître comme un "générique fiction" - c'est probablement le premier du genre. L'œuvre a en outre une dimension conceptuelle, concernant la question des droits d'auteur: la bande-son et les images ont été créées tout spécialement pour cette nouvelle œuvre, sans que soit utilisé un seul élément du film d'origine qui pourrait être protégé par copyright. Les noms des acteurs et des techniciens constituent les seuls liens avec le film - sont-ils eux aussi protégés? Je ne pense pas, puisqu'il est courant de citer des phrases, déclarations ou actes sans demander la permission à leurs auteurs. L'œuvre se contente de mentionner le travail de telle ou telle personne dans ce film. Pour ce qui est de son aspect formel, l'œuvre tisse une relation intéressante entre les espaces projetés et ceux du lieu d'exposition, comme si l'écran pouvait, pour un instant, devenir un miroir. On utilise ici des moyens cinématographiques pour transformer un environnement quotidien en espace de fiction.

Ein eher unbedeutendes Filmgenre wird, da es mit dem auserwählten Film und der zeitgenössischen Kunst in Verbindung steht, aus seinem Kontext genommen und in einer Situation gezeigt, die seine ursprüngliche Funktion verändert. Der Vorspann stellt nur einen kleinen Teil eines Films dar. Er soll vorwiegend informieren und für den Film und alle, die bei seiner Realisierung mitgearbeitet haben, werben. Der Durchschnittszuseher glaubt normalerweise, dass der Vorspann nur eine Einleitung ohne jede Bedeutung für den Film ist. Bei Upwards Compatible ist das nicht der Fall: Hier ist der Vorspann das eigentliche Werk. Die künstlerische Qualität von Filmen erhöht sich, wenn sie auf der ungenau definierten Grenze zwischen künstlerischen und nicht-künstlerischen Disziplinen stehen. In Verbindung mit Kubricks Film kann Upwards Compatible als Hommage, als Farce, als Kritik oder "akutalisierte Version" angesehen werden. Sein Aufbau erinnert an den Beginn eines Hollywoodstreifens , der die Schauspieler in den Mittelpunkt stellt und daher ihre Namen auf der Leinwand hervorhebt. Doch die Vorspanne von Stanley Kubricks Filmen entsprechen nicht den Vorgaben Hollywoods und unterstreichen so den Autorenfilm-Charakter seiner Werke: Es gibt keinen Vorspann, die Namen der Schauspieler werden in den Hintergrund gestellt. Upwards Compatible kann also als Fiktion im Bereich der Vorspanne angesehen werden und ist als solche möglicherweise die erste dieses Genres. Upwards Compatible wirft außerdem die Frage nach den Urheberrechten auf, da Ton und Bilder eigens für dieses Werk geschaffen wurden, ohne auf ein einziges Element des Originalfilms zurückzugreifen, das durch Copyright geschützt werden könnte. Nur die Namen der Schauspieler und der technischen Mitarbeiter bringen diesen Vorspann mit Kubricks Film in Verbindung. Es stellt sich daher die Frage, ob diese nun auch urheberrechtlich geschützt sind. Ich glaube nicht, da es üblich ist, Sätze und Aussagen zu zitieren, ohne deren Urheber um Erlaubnis zu bitten. Upwards Compatible begnügt sich damit, diejenigen zu erwähnen, die an seiner Entstehung mitgewirkt haben. Wenn man seinen Aufbau betrachtet, lässt sich sagen, dass dieser Film eine interessante Beziehung zwischen den gefilmten Orten und dem Saal, wo er gezeigt wird, aufbaut: Man hat den Eindruck, als ob die Leinwand für einen kurzen Moment zu einem Spiegel wird. Und dies dank cinematographischer Techniken, die den Alltag wie eine Fiktion erscheinen lassen.

Related to the artistic genre selected and its relationship with contemporary art, the use of a minor genre that, taken out of context, is brought to a situation where its function changes. The sequences of credits represent a small part of a film production. They are essentially utilitarian, dedicated to state information and to the promotion of the movie and of those that participate in it. Habitually these are seen by the average spectator as just a tedious preliminary to the movie. In this case it is the main issue of the piece: what is essentially a fragment is endowed here of complete autonomy. The artistic quality of the works gets more intense in the undefined borders between artistic and non-artistic disciplines. In connection with Kubrick's movie, this work can be considered an homage, joke, critical comment or an upgrade. The structure of the work makes it like the introduction of a Hollywood movie in which the names of the actors are the claim and therefore the first ones to appear in the screen. However in the credits of Stanley Kubrick's movies the Hollywood system is not followed, reaffirming the 'author' character of the film, there isn't initial titles and the name of the actors is relegated to the background. In this sense one can say that this work is a 'credits sequence fiction', a genre that is probably born with this work. It also has a conceptual dimension regarding the topic of the copyright, since the whole visual and sound material that is shown in this piece has been accomplished especially for this new work, and doesn't use any element of the original movie that could be protected by copyright. The names of the actors and the technicians are the only thing that relates it with the movie and, are these protected? I suppose not, since it is habitual to quote sentences, statements, or actions of individuals without requesting permission for it. The work only affirms that these people carried out this work in that movie. In the formal aspect, it develops the interesting relationship of the spaces projected with that of the actual exhibition space, as if the screen could fulfill, in one moment, the role of a mirror. Cinematographic means are used to convert a daily life environment in a fictional space.

___ Autre texte

"Upwards compatible" (littéralement "compatible vers le haut"): utilisable avec une version ultérieure ou plus puissante d'un produit. Dans le jargon des fournisseurs, le terme est généralement utilisé pour désigner un produit supplanté par un nouveau. Si le produit supplanté est "upwardly compatible" avec la nouvelle version, cela signifie que les procédés et programmes développés pour fonctionner avec la version antérieure continueront de fonctionner correctement avec la nouvelle version sans modification - sans que la réciproque soit vraie.

Upwards compatible : Verwendbar mit zukünftigen oder viel effizienteren Modellen eines Produkts. Im Fachjargon bezeichnet dieser Begriff normalerweise ein Produkt, das von einem neuen übertroffen wird. Wenn das alte Produkt mit dem neuen "upwardly compatible" ist, funktionieren alle Verfahren und Programme, die für das alte Produkt entwickelt wurden, auch beim neuen Produkt, was umgekehrt jedoch nicht der Fall wäre.

"upwards compatible": Usable with a later or more powerful version of a product. The term is most often used to described products that have been superseded (in the supplier's terms) by a new one. If the superseded product is described as upwards compatible with the new version, it means that procedures and programs developed to operate with that earlier version will continue to operate properly, without modification, with the new version, but not vice versa.