Jean Breschand
Métropolitaines
Chronique - béta sp - 50’51” - France


Métropolitaines part d’une réaction contre l’idée d’une circulation moutonnière et aliénée, c’est-à-dire aussi d’un désir de filmer au lieu strictement défini du point de vue spatial en déplaçant le regard, pour essayer de porter un regard qui soit lui-même un déplacement, un cadrage; et essayer de faire surgir sous la déambulation des foules une divagation souterraine: il s’agit moins des mythologies du déplacement que de la poussée sourde d’une énergie vitale qui a partie liée avec l’imaginaire, même si cela n’apparaît que dans une sorte d demi-sommeil - un sommeil qui relève aussi de ce que Viviane Forrester appelait la violence du calme. Sans doute est-ce la raison pour laquelle j’ai beaucoup travaillé le plan fixe, pour ressaisir dans l’architecture d’un cadre la tension d’un mouvement, d’une circulation. Quant à la forme du film, il suit un trajet où se mêlent plusieurs genres (le récit, le dessin, l’entretien, etc.) comme autant de bifurcations ou de correspondances - ce qui était aussi une façon de me libérer des contraintes documentaires pour essayer de faire venir le regard sur le métro sous un autre champ de perception.

Plusieurs millions de voyageurs se déplacent ainsi d’un point à l’autre de la capitale dans cet espace devenu étrangement familier. Seule la force de l’habitude nous fait oublier l’extraordinaire de ce mouvement sans fin de la circulation des uns et des autres, des hommes et des machines; où l’organisation la plus rigoureuse se mêle d’un hasard renouvelé. Tourner un film dans le métro, cela conduit immanquablement à refaire un parcours, à suivre un réseau de lignes et de correspondances. Et c’est l’idée même du trajet, de ce qui se passe, pour le voyageur anonyme, dans le mouvement du transport en commun, qui devient la question centrale. Ainsi, suit-on le fil d’une chronique à plusieurs voix, ouverte à toutes les bifurcations, en un mot des Métropolitaines.