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In Prototypes the viewer is guided sonically and visually through various dream- and land-scapes, observing psychoanalytic references to both shamanistic pasts and speculative futures that evoke alternate modes of existence. We meet the protagonists who interact with undefined technologies and it appears ambiguous as to whether they are rendering themselves in a virtual world, a potential future, or creating their present. In fact, throughout Prototypes there is little to distinguish between “the symbolic, the imaginary, and the real”. Psychoanalytic sessions emphasise a transgression of boundaries. The viewer becomes increasingly disoriented between the physical and dream worlds, where the psyche presents symbols as metaphors for psychological obstacles to overcome. Working with a cast of almost entirely non-professional actors in a collaborative process was integral to the work. Several of whom attended a dream workshop and shared their own dreams, which were then, too, woven into the script. In an exquisite corpse of unconscious connection, one protagonist’s dream depicts a tongue, abstracted and contrasted against the director’s own dream of tentacles growing from a stomach. One of the protagonists, Pol, professes that the experience of taking testosterone feels like being in a science fiction movie. Through an experiential understanding of the pliant body made available through bio-hacking, the protagonists begin to sense a form of liberation, a way to indirectly denounce systems of control. They experience an expanded potentiality to create for themselves new meanings and languages, new architectures. Pol’s analogy concretes what is alluded to throughout the film, that this depicted version of reality is one formerly unimaginable, consequently allowing us to further speculate on an abundance of potential futurities. A gay cruising scene suggests that the result of Pol’s bio-hacking allows him access into this formerly unimaginable reality.

Doireann O’Malley, born Limerick, Ireland 1981. Lives and works in Berlin, Germany. Prototypes was the winner of The Berlin Art Prize 2018 and has been exhibited in The Hugh Lane Gallery, Dublin, Edith Russ Haus für Medienkunst, Oldenburg and has been screened in Bobs Pogo Bar, KW, Berlin. Doireann is currently participating on The Berlin Program for Artists and has upcoming shows in Mexico City and the Göteborg Biennial.

The work is a parable on Alan Turing’s technological disembodiment, drawing on concepts from Terrence McKenna’s Hyperspace, an undoing of the matter of consciousness and technologies empty promises of liberation and progress. Imagining a future self calls for a dreaming of the kind Terence McKenna evokes in his essay New Maps of Hyperspace (1989) and from which this work formed the research. For McKenna the dream is “zero time” and “outside of history.” It is analogous to the speculative experience of hyperspace, a scifi term given to the space-time continuum in which it is possible to travel faster than light. In both states, time appears to stand still (Einstein’s theory of relativity tells us that the closer an object travels to the speed of light the slower time becomes). Dreaming can quickly turn to nightmare however, and the episodic repetition of history-as-nightmare can, at times, feel like farcical simulation. Finally this work touches on the yawning gaps between our wish for escape, human connection and approval — and our seemingly Sisyphean task of achieving any of it. Hyperspace is a notion from science fiction of a superluminal method of travel. It is typically described as an alternative “sub-region” of space co-existing with our own universe which may be entered using an energy field or otherdevice. In most fiction, hyperspace is described as a physical place that can be entered and exited. Whereas in the VR work the viewer is essentially trapped in blue screen of death, unable to escape. (Text by Thomas Butler)

Doireann O’Malley (born 1981 in Limerick, IE) is a multidisciplinary artist based in Berlin. Their research-led practice unites collaborative methodologies, healing and reparative movement, writing, and theory, with a strong technological emphasis on new media, virtual Reality, 3Dand film installation. O’Malley holds an MFA from University of Ulster in Belfast, UK. From 2021- 2022 held the position of Professor of Gender & Space at Akademie der bildenden Künste Wien. They were a research fellow at the Berliner Förderprogramm Künstlerische Forschung (2020-2021) and a participant of the BPA// Berlin programme for artists (2019-2020). They acted as a guest mentor on the The Live Arts MA / AdBK Nuremberg (2001) Their exhibitions, talks and screenings have been presented at IMMA, Dublin, IE; Art Institute, Basel, CH; Biennale Zielona Góra, PL; Goethe-Institut Montreal, CA; Goethe-Institut, NY, USA; Neuer Berliner Kunstverein (n.b.k.), Berlin, DE; National Sculpture Factory/Cork Film Festival, Cork, IE; GöteborgInternational Biennial for Contemporary Art, SE; Rencontres Internationales, Forum des Archives, Paris, FR & HKW, Berlin, DE; Mumok Kino, Vienna, AT; Dublin City Gallery, Dublin, IE; KW Institute for Contemporary Art, Berlin, DE; Berlin Art Prize, 2018, Berlin, DE; Edith-Russ-Haus für Medienkunst, Oldenburg, DE.

Half-life? looks at the histories of Harwell, birthplace of the UK nuclear industry, and the development of fusion energy technology at the Culham facility in Oxfordshire. Produced with the cooperation of both these organisations, the film examines nuclear science research through a historical and cultural filter. Drawing on archive footage of the sites, alongside contemporary materials, the work takes structural clues from nuclear physics, exploring the heritage of nuclear energy from the roots of the technology that drove the industrial revolution. The relationship between nature, and our reliance on mineral energy resources, and the portrayal of the often-mundane realities of nuclear research seek to ?normalise? the subject. With the recent widespread acceptance of the reality of climate change driven by carbon dioxide emissions, the work explores the realities and myths surrounding the nuclear sciences.

An artist working with video and digital imaging, Chris Oakley?s concerns are focused on mediated experience, including mainstream media, amateur photography, and mass communications. In a critical analogy to the methods employed by the mass media, he utilises processes of fictionalising material captured from life, which explore the increasingly uniform treatment of the fictional and the factual in the mass media. Current works explore the fluid nature of history and ?media memory? and the re-authoring of narratives of the past.

SIGHT/SEEING explore notre relation avec les notions d?étendue sauvage dans une ère mondialisée. A mi-chemin ente le court-métrage touristique et le documentaire sur la vie sauvage, ce travail étudie la relation que nous avons avec notre environnement naturel fondé sur des idées reçues véhiculées par les media. Le tourisme a déclanché un processus qui fait du monde naturel un simple produit, l?exemple typique étant le safari qui permet de vivre quelque chose de spectaculaire, immortalisé par l?objectif d?un caméscope. La vidéo étudie un phénomène dans lequel le spectacle nous fait passer à côté de la véritable expérience et où voir devient moins important qu?enregistrer. Des défauts photographiques de plus en plus absurde et la présence du touriste, caché derrière son objectif, nous conduisent vers un monde où le regard romantique du touriste devient concret grâce à l?image enregistrée ; un monde vu à travers un filtre qui ne peut être enlevé.

Chris Oakley est un artiste qui travaille avec l?imagerie vidéo et numérique, ses préoccupations se concentrent sur l?expérience biaisée par les media, que ce soit les principaux media, la photographie amateur, les communications de masse et la réalité accrue. A travers une analogie critique des méthodes employées par les principaux media, il utilise des processus de fictionalisation des matériaux qu?il a récolté au quotidien afin d?essayer de définir un espace entre la réalité et la représentation ; essayer de définir à quel moment l?expérience vécue si intensément doit se conformer à un récit purement linéaire. Durant ces trois dernières années, le travail d?Oakley a suscité l?intérêt des media européens mais pas seulement. Ces ?uvres ont été exposées aux côtés de celles de Tony Oursler, Jozef Robakowski, et Pipilotti Rist. Parmi ses récentes réussites, on peut compter des sélections pour de nombreux festivals d?arts médiatiques majeurs et des expositions. On peut citer entre autres la Transmediale 05 de Berlin, une exposition au musée d?art contemporain de Los Angeles et des panneaux publicitaires via video sur Sunset Strip. Il a également remporté un prix au Media Forum du Festival International du Film de Moscou en 2005. Il est le premier artiste vidéo à vendre ses ?uvres sur internet grâce au téléchargement. http://www.chrisoakley.com

Le Catalogue explore les nomenclatures de l'humanité élaborées par les sociétés commerciales dans l'environnement de la consommation. En tant que consommateurs, nos modes de vie sont minutieusement analysés par les grands groupes. La carte de fidélité, la puce RFID (Identification par Fréquence Radio) et les logiciels de reconnaissance faciale sont autant de moyens de collecte de données qui leur permettent de réaliser le traçage des individus en temps réel. Les sociétés spécialisées dans le négoce de bases de données peuvent montrer où nous nous trouvons, ce que nous achetons, ce que seront nos volontés futures. Techniquement, elles pourraient déjà élargir ces données au delà de la sphère des habitudes de consommation et de nos modes de vie pour atteindre celles concernant notre intégrité physique, en prédisant notre santé future par le croisement de statistiques et ce grâce à l'analyse des données tirées de nos courses hebdomadaires. Le Catalogue propose une analogie à ce processus, contraignant le spectateur à prendre la position d'une agence, froide et distante, et en considérant l'humanité comme une série d'entités dont la valeur de chacune est définie par sa capacité à dépenser et par ses besoins futurs.

Les centres d'intérêt de Chris Oakley concernent aussi bien les média de masse que la photographie amateur, les moyens de communication de masse, le recueil de données, et l'influence de ces phénomènes hétérogènes sur nos comportements, les interactions, et les relations qui en découlent sur notre corps. Pour Oakley, la caméra amateur, la caméra de surveillance, et le reportage télévisé sont regardés comme procédant d'un même phénomène ; chacun fournit un point de vue représentant un univers médiatisé, une réalité limitée, coupée de toute véracité. Dans une comparaison critique des procédés employés par les mass-média, il est fasciné par les processus de fictionnalisation, essayant de définir l'espace entre réalité et représentation, le point à partir duquel le caractère aléatoire de l'expérience humaine est standardisé pour se conformer à un cliché narratif. Influencé à ses tout débuts par le Process Art, et par les cinéastes matérialistes et structuralistes, il a développé un vocabulaire combinant une approche orientée "processus" avec des références culturelles plus larges. S'appropriant des techniques de plateau de télévision et de production de film et les combinant avec le point de vue du cinéma Vérité, le processus s'intéresse autant à observer le spectateur que le sujet. Depuis deux ans, le travail de Oakley recoit une attention de plus en plus importante de la part des media en Europe, voire au delà. Ses créations ont été exposées au côté de celle de Tony Oursler, Jozef Robakowski, Kutlug Ataman et de Pipilotti Rist. De ses récentes réalisations, on mentionnera la circulation d'une exposition dans un grand nombre de festival internationaux d'arts multimedia notamment au festival Exit à Paris, au Transmediale .05 à Berlin, l'exposition de ses travaux au Musée d'Art comtemporain de Los Angeles, des projections video au Sunset Strip, ainsi qu'un prix au Festival international du Film de Moscou en 2005. Biographie sommaire : 1971 Naissance à Chester 1988 - 1990 North East Wales Institute 1990-93 School of Art & Design, University of Wolverhampton 1993-95 Kent Institute of Art & Design

"Un grand rêve allait être réalisé mais quelque chose se passa pendant le réveil." Pendant la période de transition, la Croatie abandonna un des plus gros projets qui allai être construit sur cet hémisphère, un hôpital universitaire qui allait occuper 250000m2. L'hôpital a été planifié dans la fin des années 70 et était en construction dans les années 80 mais jamais fini. De nos jours, ce hall vide, ces murs de béton, ce labyrinthe de pièces sans noms et la nature envahissant tout l'environnement peut lui donner l'allure d'une quelconque construction mais, le fait de savoir ce que cet endroit devrait être, transforme cette réalité en une expérience presque mélodramatique; être bloqué dans un lieu et à une époque, quelque part entre ce que c'était, ce que ça devrait être et ce que c'est. Une vision romantique de la transition nous amène à l'intérieur de l'architecture fantôme et nous participons au voyage a travers une intrigue Wagnérienne, où la fiction rentre dans la réalité, transformé et perdue dans un lieu où le héros arrive trop tard. Extrait des synopsis de Wagner, l'intrigue devient un jeu rêveur et hallucinogène auquel les personnages jouent pour décrire leur nouveau déplacement social et émotionnel vers un lieu qui existe quelque part entre l'espoir et l'oubli. Mais pourtant, il se dit que la corne magique a un tel effet que celui qui l'entend va croire presque tout.

Damir Očko was born in 1977 in Zagreb, Croatia and studied at the Academy of Fine Arts, Zagreb. He was a resident artist at Tirana Institute of contemporary art, Tirana, Albania and Kulturkontakt Vienna, Austria. He also received a Academie schloss solitude fellowship. He is working in diverse medias, like video, installation, site specific projects and music. His recent solo exhibitions include: Why does Gravity make things fall?, Tirana Institute of Contemporary Art, Tirana, Albania, The Missing Mountain, Barutana, Osijek, Croatia, Compositions, Museum of Contemporary Art, Zagreb, Croatia. Recent group exhibitions include: The post Cinema experience, Australian centre for photography, Sydney, Australia, New revelations, Spectrum project space, Perth, Australia, Heroes in Transition, Angel Row Gallery, Nottingham, UK, and 2WP at Art Point Gallery Vienna, among others. His films where recently screened at Chavoul cinema, Sydney, Australia, 52nd Venice Biennale as part of a video program selected by Edi Muka on the PS1&PAN boat and International center for culture Arbnori, Tirana, Albania among others. Currently he is living and working in Zagreb.

The Third Degree is a single scene film exploring a close-ups of skin scars resulting from third degree burns filmed through an installation of broken mirrors reflecting the crew and the whole background process while filming the scars, thus integrating the subject of the camera with the process of filming itself. The Third Degree was made as a response to questions that emerged due the particularly violent way the previous film TK was filmed. The term "Third Degree" has an ambiguous meaning in the English language: it is a way to classify a burn of a very strong degree, but it can also signify a process of extorting a confession under violence. Set in motion by such violent interpretations and perspectives, film tries to critically, yet poetically, cut through the collective haze that blurs relations between means of production, control and the subject itself, giving rise to alternative methods of understanding as a reflection determined at the same time by social, political and aesthetic parameters.

Damir Očko was born in 1977 in Zagreb, where he lives and works. A graduate from the Academy of Fine Arts in Zagreb. Očko has exhibited on solo exhibitions at DAZIBAO, Montreal, Palais de Tokyo in Paris, Künstlerhaus Halle für Kunst und Medien in Graz and Kunsthalle Dusseldorf, Temple Bar Gallery and Studios in Dublin among other places. He participated in numerous group exhibitions internationally with institutions such as, MUDAM in Luxembourg, FRAC le Plateau, Württembergischer Kunstverein Stuttgart, Germany, Kunsthalle Vienna, among others. His works can be found in the collections of Louis Vuitton Foundation for Creation and CNAP – Centre national des arts plastiques in Paris or at the MUDAM in Luxembourg. Damir Očko was representing Croatia in the 56th Venice Biennale with a solo exhibition "Studies on Shivering / The Third Degree.

Departing form an eight part poem the artist constructs a complex polyphonic work in which poetry meets movements, sounds, silences, bodies, and ¬endurability in order to project the ideas behind the work. Several topics constantly reoccurring through out the work are brought forward by a meticulously scored narration, in which pause and silence are equally important as the spoken or written word. Poem itself depicts on various images, starting as a morning song in which a question of a routine and a rotation turns the engine on for work to move towards more difficult imagery. People gather in dangerous constellations to act in violence, to observe silently, or to setup the false feeling of tranquillity which is constantly turned upside down by the various mechanisms of the film itself. Heavy things get stuck in the throat, stones used as tools and voices come to unrest.

Damir Očko (b. 1977, lives and works in Zagreb) is one of the most prominent Croatian artist of his generation. His videos, films, poetry and works on paper have been exhibited recently in Temple Bar Gallery in Dublin (2014), KM - Künstlerhaus Halle für Kunst & Medien in Graz (2014), Yvon Lambert gallery in Paris (2013), Palais de Tokyo in Paris (2012), Galleria Tiziana Di Caro in Salerno (2012), and Kunsthalle Dusseldorf (2011). He participated in numerous collective exhibitions with institutions such as MUDAM, Luxembourg, FRAC Le Plateau in Paris, Kunsthalle Wien, and Museum of Contemporary Art in Zagreb among others. His works are part of many public and private collections around the world.

La vidéo se concentre sur les chemins parcourus dans la ville. Les chemins que chaque habitant doit effectuer, pour lui-même et seul parmi les autres. Dans la réalité quotidienne, cela constitue un "déplacement de masse" dense et permanent, pour que chacun puisse s'assurer un logement et un travail. On peut voir un jeune homme qui marche très lentement. Il prend neuf visages différents, et son cheminement s'étend sur toute une enfilade de rues et de quartiers du Caire. Tout autour de lui, du bruit et beaucoup d'autres gens. Puis il se retrouve soudain seul, mais continue, sans y prêter attention, à marcher lentement. Quelques personnages isolés qui croisent son chemin.

Né en 1962, vit à Bâle et à Paris. Etudes: HGK (Ecole supérieure d'art et création) de Zurich, design graphique télévision suisse, design scénique HGK Bâle, design audiovisuel.

Outside of Luxor the eye moves in a slow circle. People are standing in the desert, alone or in groups. Tourists descend from the sky in a large red balloon. The camera?s perspective corresponds to the gaze of a foreigner having a look around. A couple of details sail past, without for all that rendering the situation as a whole perceptible. The eye wanders on across the surface of the desert. Urban settlements come into view. An arrival is summed up in one long, slow pan, a touchdown on a strange planet, recounted from a horizontal perspective only gradually closing the gap between itself and its object.

* Winterthur/Switzerland, lives and works in Basel/Switzerland and Brussels/Belgium education: HGK Zürich, Graphic design; Swiss Television Zürich, stage design; HGK Basel, audiovisual design. Author of videos, video installations, documentary videos.

De nuit, un salon à l?ameublement précisément choisi. Aucune trace des habitants. Un jeune homme nu traverse l'espace. Il se couche sur un sofa, dépose un plat sur la table. Il agit comme un étranger qui se serait introduit dans la maison. Les meubles tremblent, apparaissent, disparaissent comme déplacés par une main invisible. Le rapport à l'intimité et à la proximité du corps de l'homme changent brusquement lorsque l'extérieur devient visible. Nous sommes face à une vitrine de magasin.

*Winterthur/Suisse, vit et travaille à Bâle et à Paris. Formation: HGK Zurich, Arts graphiques, Télévision Suisse, Scénographe, HGK Bâle, Arts audiovisuels

The camera is invading an over-stuffed apartment, floating through an almost surreal material world. There is a presence of the real tenant, supposedly an old man, who we don?t get to see. Instead, a younger man in search of a place to rest is wandering about. The rooms reveal the standstill of a lonley person, who has separated himself from life and the outside world by pileing up consumer objects. A glance out of the window shows a formerly fancy boulevard in Brussels, ruled today by Moroccan traders and African immigrants.

1962* Winterthur/Switzerland, lives and works in Basel/Switzerland and Brussels/Belgium HGK Zürich, Graphic design; Swiss Television Zürich, stage design; HGK Basel, audiovisual design. videotapes, video installations, documentary videos. Works 1995-97 on cruise-ships around the world, lives 1998-2000 in Montréal/Canada and 2002-07 in Paris, then moves to Brussels. 2000-02 lecturer for video Fachhochschule Vorarlberg/Austria. From 2004 guest lecturer HGK Lucerne/CH.

This project consists of a musical live-performance by Ahmad El-Sawy (oud/voice/electronics) with a video-projection by Christoph Oertli. Starting point is the legend of Sinbad and his journeys on the sea. What would Sinbad get to see if he?d be travelling nowadays? This interrogation should produce images and music, which juxtapose past realities and myths with the actual situation of the Arab World. The cooperation of the Egyptian musician and the Swiss video artist combines different medias and view points: Ahmad El-Sawy has transferred Arabic poems into music. Some of those texts can be read as comment about our times dispite the fact that they originate from past centuries. The writers talk about the loss of values and most importantly about the loss of the own culture. Christoph Oertli has shot video images during two longer stays in Egypt and compressed these images into a visual strand, which resembles a journey through different centuries: landscapes, urban scenes and ultramodern building complexes slowly drift past the camera. A young man embodies todays? Sinbad; occasionally he?s travelling within his own country, but he undertakes as well virtual journeys at his computer, since means and possibilities are missing for travelling abroad.

1962* Winterthur/Switzerland, lives and works in Basel/Switzerland and Brussels/Belgium education: HGK Zürich, Graphic design; Swiss Television Zürich, stage design; HGK Basel, audiovisual design. Works as video artist, produces videotapes, video installations, documentary videos.

1962* Winterthur/Switzerland, lives and works in Basel/Switzerland and Brussels/Belgium. HGK Zürich, Graphic design; Swiss Television Zürich, stage design; HGK Basel, audiovisual design. videotapes, video installations, documentary videos. Works 1995-97 on cruise-ships around the world, lives 1998-2000 in Montréal/Canada and 2002-07 in Paris, then moves to Brussels. 2000-02 lecturer for video Fachhochschule Vorarlberg/Austria. 2004/06/11 guest lecturer HGK Lucerne/CH.

Two young Ethiopians tell about their lifes as students of Addis Ababa University; they focus on the sharing of a small room in the dormitory and the reality of a multi-ethnic country like Ethiopia. The observing camera shows the dormitory, as it were a stage, consisting of bunk beds, built-in cupboards and a corridor. Eight young men share this narrow space, where they sleep, eat, study or pray. They are Christians or Muslims, communicate in one of the many local languages or help themselves with English in order to understand each other. What may look like a refugee camp allows us actually to gain an insight into a community of young people, who prepare their future in a promising African country.

* Winterthur/Switzerland, lives and works in Basel/Switzerland and Brussels/Belgium education ZHdK Zürich, Graphic design; Swiss Television Zürich, stage design; FHNW Basel, audiovisual design. from 1995: videotapes, video installations, documentary videos, video for dance and theater. Works 1995-97 on cruise-ships around the world, lives 1998-2000 in Montréal/Canada and 2002-07 in Paris, then moves to Brussels. 2000-02 lecturer for video Fachhochschule Vorarlberg/Austria. 2004-14 guest lecturer HSLU Lucerne/Switzerland.

Le film traite de l‘utilisation de nos corps dans un environnement parfaitement structuré et construit. Le film se penche sur une société hautement organisée et explore les questions de l'expérience corporelle active par rapport à l'état statique de l‘expérience virtuelle. A quelle distance de la nature l‘homme peut-il vivre?

1962* Winterthur/Switzerland, lives and works in Basel/Switzerland. education ZHdK Zürich, Graphic design; Swiss Television Zürich, stage design; FHNW Basel, audiovisual design. from 1995: videotapes, video installations, documentary videos, video for dance and theater. Works 1995-97 on cruise-ships around the world, lives 1998-2000 in Montréal/Canada and 2002-07 in Paris, 2008-16 in Brussels. 2000-02 lecturer for video Fachhochschule Vorarlberg/Austria. from 2004 guest lecturer HSLU Lucerne/Switzerland.

“Machining of Steel”, “Mating of Two Males”, “Dumdum Bullet Effect” and “String Figures” played by the Inuit, the Krahô or the Taulipang in Guyana exemplify that the Institute for Scientific Film (IWF) in Göttingen aimed at capturing all the movement processes of the world on celluloid. The scientific films that the IWF produced, archived and distributed were supposed to be “documents of reality”. Without using commentary, they should make movements visible, storable and re-analyzable at any time. Can there be pictures that are more real than others? The essay film “unlearning flow” examines both National Socialist prehistory and the legacy of the IWF. It reveals the ideology of the distant, objectifying camera view and also the active white washing of the Institute’s history after World War II. With their film, filmmaker Christoph Oeschger and the historians of media and knowledge, Sarine Waltenspül and Mario Schulze, touch only the tip of the iceberg: (war) research with film, the (re-)production of colonial power relations and the creation of (a lack of) knowledge through film.

Christoph Oeschger (1984*) lives in Zurich as an artist, photographer and publisher. In 2014 he founded the book publisher cpress an in 2020 cpressfilms an agency for artist films together with Christof Nüssli. He works with various forms of the documental. His work has been shown in various museums including Fotomuseum Winterthur (CH), Zentrum für Kunst und Medientechnologie , Karlsruhe (DE), Centre de la Photographie Geneve (CH). Mario Schulze (*1986, Halle/Saale) is a cultural scientist and scientific researcher who works on the history of exhibitions, object theories and scientific films. His doctoral thesis is due in 2017 under the title "How things learned to speak. A History of the Museum Object 1968-2000". He has taught at the universities of Leipzig, Berlin, Zurich and Frankfurt as well as at the Zurich Art Academy. Sarine Waltenspül (*1986, Basel) works as a media historian on scientific films. In 2018, she received her doctorate on cinematographic models in films. She co-directs the SNSF research project Aerial Photographs/Light Images and the DFG network Lens On! Furthermore, she has been involved in various functions in the conception and production of music videos, theatre documentaries and feature films and was head of the "Hungerkünstler Verlag".

In the margins of the city, two lots sharing coincidences are placed in a dialogue. They were both locations for entertainment built by different dictatorships: The Sport City of La Boca, and the Interama amusement park. Today both places are in ruins and their surroundings harbor settlements and shanty towns where thousands of families live, many of them migrants and in extreme poverty. Through a thorough investigation, the documental shows the transit of those characters as they frequently pass though these places, and it depicts the present day over the tracks history left on the urban landscape. The result is a Buenos Aires City seen from its ends with perplexity, beauty, emotion and a neutral eye. The film combines densities with an analytical storytelling that is yet deeply atmospheric and transforming through the reality it manages to capture.

Born in 1974, Martín M. Oesterheld is a visual artist with a scholarship from the UBA / CC Rojas Research Lab for Arts Parctices. His most recent work includes the documentary "La Multitud" (Crowd), the video shorts ?Tránsito? (Transit), and ?Para la Defensa? (To the defense) made together with Julián D?Angiolillo and premiered in the Tecnopolis Exhibition.

L'une de nos grandes préoccupations pendant la pandémie a sans doute été de savoir à quel point nous serions affectés physiquement, et mentalement, par le confinement et l’impossibilité de voir nos proches. Pour répondre à cette question, et en lisant certains articles trouvés sur Internet, nous avons trouvé une expérience menée par Donald Hebb dans les années 50, au cours de laquelle il a isolé (séparément) un certain nombre de volontaires dans un espace totalement dépourvu de stimuli. Dans ces conditions extrêmes, ils ont développé au fil du temps de multiples hallucinations auditives et visuelles. "Sombra" est une vidéo qui a été réalisée dans des conditions de confinement dues à la pandémie, pendant laquelle nous avons aussi été privés de tout contact humain significatif. Ainsi, "Sombra" explore, métaphoriquement, les effets de l'isolement en relation avec notre perception du corps, du temps et de l'espace. Comme mentionné plus haut, notre perception sensorielle peut être affectée par l'isolement, ce qui amène notre esprit à créer un monde de science-fiction, à remettre en question l'idée d'authenticité, ou à se demander si ce que nous voyons et entendons est bien réel. Pour réaliser "Sombra", nous avons utilisé une plateforme de jeu vidéo, dans laquelle nous réutilisons des scénarios et des personnages déjà créés / simulés, en modifiant certaines fonctionnalités et certains éléments esthétiques typiques de ces jeux, et en les réorganisant au sein du scénario virtuel, dans le but de produire un film court de machinima. Les personnages et les mondes fictifs sont clonés numériquement, versions multiples d'un personnage piégé et dupliqué un nombre infini de fois, qui parvient parfois à "s'échapper" de son esprit en projetant son corps sur d’autres informations simulées, générant diverses couches de représentations. *Projet en collaboration avec Pedro Sabatini.

Bárbara Oettinger est née à Santiago (Chili) en 1981. Elle a obtenu une Licence en beaux-arts à l'Université du Chili, Santiago (Chili), et un Master à la Pontificia Universidad Católica de Chile, Santiago (Chili). Elle a participé à diverses expositions et projections dans des centres culturels, des galeries et des musées au Chili, au Pérou, en Bolivie, en Argentine, en Uruguay, au Brésil, aux États-Unis, en Inde, en Indonésie, en Ukraine, en Slovénie, en Espagne, en France, au Portugal, en Corée, et à Taïwan. Elle suit actuellement des études de Master of Fine Arts en pratiques intégrées au Pratt Institute, New York (USA), financé par le gouvernement chilien et la CONICYT – Comisión Nacional de Investigación Científica y Technológica. Ses projets actuels sont des rencontres avec des dialogues, qui mettent l’accent sur des témoignages conservant un sens historique, tout en racontant l'expérience psychologique. Des témoignages basés non seulement sur l'immédiateté et l'exactitude supposées de la source historique, mais aussi sur la construction subjective de récits différents. Pedro Sabatini est né à Santiago (Chili) en 1979. Il est titulaire d'une Licence en cinéma. Ces trois dernières années, il a travaillé à la production de films publicitaires. Il sait d’expérience s'adapter à toutes sortes de budgets, tout en restant compétitif. Ses contributions sont liées à sa fascination pour le cinéma indépendant et à sa recherche de nouveaux langages. Son travail a été reconnu comme meilleur film court de fiction à la UNIACC – Universidad de las Artes, Ciencias y Communicaciones, Santiago, Chili; a reçu le prix Best international documentary ARCOS, Santiago (Chili); et a fait partie de la sélection officielle au Festival Biarritz Amérique Latine (France).

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Dietmar Offenhuber, born 1973, graduated in Architecture and has been working since 1994 in animation, interactive environments and digital architecture. Between 2002 and 2004 Dietmar worked as key researcher in the Interactive Space departement at the Ars Electronica Futurelab. Since Fall 2004 he is Professor for animation and interactive media at the University of Applied Sciences in Hagenberg / Austria.