Catalogue > Faire une recherche

Devon’s moors are the backdrop for this hybrid film that constructs an imaginary community and frames sentiments of belonging at a time when parochialism and nationalism are globally prevailing. Inspired by Arthur Conan Doyle’s The Hound of the Baskervilles, Hipkins grafts portraits of his forebears across Devon?s uncanny landscapes. A subtext of Doyle’s classic novel negotiates yearnings for a homecoming and a mythical ancestral land.

Gavin Hipkins (b. 1968) is a New Zealand-based artist. He holds a Master of Fine Arts from the University of British Columbia. He is currently Associate Professor at Elam School of Fine Arts at the University of Auckland. His work explores the nation state, particularly in colonised countries in an era of re-imagined communities and ideas of social and political utopia. His recent moving image works engage film as a cinematic art that blurs conventional genres of essay film, documentary and experimental narrative structures. His work has been exhibited widely over the last two decades. His solo exhibition The Homely will open at the Museum of Contemporary Art Australia, Sydney in July 2020. Recent exhibitions and screenings include: Videoex, Switzerland (2019); 9th Asia Pacific Triennial of Contemporary Art, Gallery of Modern Art, Brisbane, Australia (2018); International Film Festival Rotterdam (2018, 2015); International Short Film Festival Oberhausen (2017, 2016); The Jewish Museum, New York (2015); Museum of Arts and Design (MAD), New York (2014); City Art Centre, Edinburgh Art Festival (2014); Armory Film, New York (2012); Centre Pompidou, Paris (2011); Austrian Museum of Applied Art and Contemporary Art (MAK), Vienna, (2011).

Recorded at night with a humble camcorder over multiple excursions through indigenous and exotic flora, rhythmic observational studies chart real and imaginary wildernesses. Revisiting Thoreau’s Walden ideal, the sentimental appeal of taking an axe to the woods in white-settler colonies encounters postcolonial unease.

Gavin Hipkins (born 1968, Auckland, Aotearoa New Zealand) holds a Bachelor of Fine Arts from the University of Auckland and a Master of Fine Arts from the University of British Columbia, Vancouver. He is an Associate Professor of Fine Arts at Elam School of Fine Arts, the University of Auckland. His photography and moving image works interrogate how images create meaning through fragmentation and circulation. His work explores the nation state, particularly in colonised countries in an era of re-imagined communities and ideas of social and political utopia. His practice engages film as a cinematic art that blurs conventional genres of essay film, documentary and experimental narrative structures. Hipkins has exhibited widely in international exhibitions and film festivals including: CROSSROADS 2022, San Francisco Cinematheque (2022); Internationale Kurzfilmtage Winterthur, Switzerland (2021); 25FPS Festival, Zagreb (2020); Rencontres Internationales Paris/Berlin (2020); Videoex, Zurich (2019); The 9th Asia Pacific Triennial of Contemporary Art, Gallery of Modern Art, Brisbane (2018); International Film Festival Rotterdam (2018, 2015); International Short Film Festival Oberhausen (2017, 2016); The Jewish Museum, New York (2015); Edinburgh Art Festival (2014); Armory Film, New York (2012); Centre Pompidou, Paris (2011); Austrian Museum of Applied Art and Contemporary Art (MAK), Vienna, (2011).

« The Soft Epic, or: Savages of the Pacific West » est une vidéo monumentale et une installation audio qui examine les représentations historiques et contemporaines de l'anxiété culturelle, et la relation fluide entre l'Histoire et le Cinéma, où réalité et fiction s?écroule l?une sur l'autre comme les plis d'un rideau de théâtre tiré. Composée de multiples projections et d?une bande son en surround ? nouvellement commandée à Bird Show (Ben Vida) ? l??uvre synthétise des images et des effets à partir de fresques historiques, d?épopées de science-fiction, de films de catastrophe et de peintures de Jérôme Bosch, en un paysage urbain fracturé et dystrophique, parsemé de flammes éternelles et de chimères. À travers la projection vidéo longue de cent pieds, la splendeur d?Hollywood usurpe le récit mythologique et historique au service de l'autorité politique et l'ordre social.

Nadia Hironaka réside actuellement à Philadelphie (USA) et est professeur au Maryland Institute College of Art. Elle a obtenu son MFA (Master of Fine Art) à l'Art Institute de Chicago (USA) et son BFA (Bachelor of Fine Art) à l'Université des Arts. En 2008, elle était membre du Pennsylvania Council on the Arts. Ses films et installations vidéo ont été montrés internationalement. Matthew Suib, artiste basé à Philadelphie, a exposé ses installations, vidéos, ?uvres audio, et photographies internationalement. En 2007, il a co-fondé Screening, avec Nadia Hironaka. Il est également membre du Pennsylvania Council on the Arts, et ancien membre de Vox Populi, un collectif d?artistes de Philadelphie.

Le "Bohemian Rhapsody Project" est entièrement basé sur les paroles de la chanson de Queen, "Bohemian Rhapsody", et tourné à la cour suprême de Singapour. Un garçon est accusé, et son coeur est brisé à la vue de sa "mama" en larmes. Au cours des mois de juin et juillet 2006, il a fallu quatre tours d'auditions pour le rôle du personnage principal. La chanson de Queen, écrite en 1975, remplace la structure de la chanson pop de base (couplet-refrain-couplet), par un jeu de rôle multiple et un mélange quasi schizophrénique de styles musicaux différents. Sur les nombreux professionnels et non professionnels auditionnés, 22 ont été invités à un dernier tour d'audition qui s'est tenu dans une ancienne salle d'audience de l'hôtel de ville. Etaient présents des spectateurs spécialement invités, 18 autres membres du casting, ainsi qu'une équipe de film. Sur ces 22 auditionnés, 21 ont été sélectionnés pour le film final, composé uniquement de ces images d'audition. Le film qui en résulte, découpé sur la durée exacte de la chanson (5mn 52), fonctionne en même temps comme enregistrement de cette audition. De plus, le film, qui oscille entre texte parlé et texte chanté, est un moyen de solliciter la mémoire musicale des spectateurs et d'encourager leur participation à un exercice de karaoké mental.

Born in Singapore, Ho Tzu Nyen is a visual artist and filmmaker. His first project was Utama - Every Name in History is I (2003), a film and installation that has been shown in art exhibitions and film festivals such as the 26th Sao Paulo Biennale (2004); the 3rd Fukuoka Asian Art Triennale (2005), before being presented as a performance lecture at KunstenFESTIVALdesArts (2006). In 2005, he scripted and directed 4 x 4 ? Episodes of Singapore Art, a unique hybrid of the art documentary, video essay and drama that was broadcasted over 4 weeks on a public television channel in Singapore. It was last shown at ZKM, Germany (2007). In 2006, he was commissioned by the inaugural Singapore Biennale to produce The Bohemian Rhapsody Project, a film that has since been shown in film festivals such as the 53rd International Short Film Festival Oberhausen, and the 30th Clermont-Ferrand Film Festival. In 2007, he completed a short film called Reflections, based on a 19th Century parable by Lafcadio Hearn, which was exhibited in Zendai Shanghai Museum of Modern Art and the National Gallery of Poznan. Reflections will be shown in 2008 at the 54th International Short Film Festival Oberhausen and the 8th Jeonju International Short Film Festival. He is now making his first feature film, Here. In 2006/2007, he conceptualized and wrote the first and second parts of King Lear ? The Avoidance of Love, a live audition / film shoot / lecture / theatre performance, which he co-directed with Fran Borgia.

In Exit Strategies an endless sequence of industrial fire escapes is shown. While somebody tells us how his life would change in case of a disaster, we see more and more examples of architecture that prepares us for the worst.

Jan Hoeft (b. 1981) is a visual artist based in Cologne. He was a researcher at the Jan Van Eyck Academy Maastricht in 2013/14. He is a graduate of the Academy of Media Arts Cologne and the Karlsruhe Institute of Technology.

"Preface" est un film sur notre vision des choses. Que voit-on dans un visage, et comment nous décodons ce que nous voyons. En introduction à "Careless reef", 6 films sur le monde sous la surface.

Gerard Holthuis est un cinéaste indépendant.

my castle your castle Set up as a somewhat retro TV talk show my castle your castle operates from within the skeleton of the Prussian castle that is currently being re-built in the center of Berlin. Erected on the foundations of the dismantled GDR parliament building called Palace of the Republic, the castle is not only an imperialist architectural remake, in its future function as exhibition space for the “ Ethnographic Collections ” of Berlins National Museums it literally embodies Germany’s legacies of colonial violence. The video engages with the building site as a stage for the material and social construction “ as well as the queer contestation ” of “ nation ” and (white) “ masculinity”: Interviewed by a talk show host over a piece of cake from porcelain dishes with reproductions of the castle and its disappeared counterpart, two construction workers evoke an opaque third in a language of structural matter. Peter Friedrich had supervised the construction (1973-76) of the Palast der Republik, and Gunter Teichert worked as the head of its deconstruction (2006-08). In the matter of fact conversation between the “ makers of the palace ”, their body of work “ in other words architecture, political representation, memory ” disintegrates in the builder’s jargon. However, the material and machinic vocabulary of construction site itself resonates the massive urban reconstructions, redistributions of properties and redefinitions of political meaning through architecture that have followed the disappearance of state socialisms in Europe. This vocabulary is emphasized and queered in short interludes to the talk show in which the talk show host, who is performed by the artist Kerstin Honeit herself incorporating elements of drag, appears sitting on a huge excavating machine or between metal poles that stabilize casts for concrete. (Text by Suza Husse)

Kerstin Honeit was born in Berlin, where she still lives and works. She studied Fine Art and Theatre Design at the Kunsthochschule Weissensee in Berlin. Since 2014 Honeit has been teaching at the Kunsthochschule Kassel (künstlerische Mitarbeiterin, class of Bjørn Melhus). Using video works, performance and installations in her artistic research, Honeit examines worlds of hegemonic image production in the media of information technology and pop culture. Intervening at the boundaries of representation and reception, she questions the construction of social norms. Her recent work has been shown at Berlinische Galerie - Museum of Modern Art, Haohaus Taipei, Stuttgarter Filmwinter - Festival for Expanded Media, Bärenzwinger Berlin, SixtyEight Art Institute Copenhagen, Kunstverein Leipzig, International Short Film Festival Oberhausen, Arsenal - Institut für Film u. Videokunst Berlin, Monitoring Dokumentarfilm- u. Videofest Kassel, Neuer Berliner Kunstverein, Videonale.15 Kunstmuseum Bonn, Les Complices* Zurich, Gallery 400 Chicago, CCNY New York, Site Gallery Sheffield.

Le Silo 5, autrefois le plus grand grenier au monde, a été célébré par l'architecte Le Corbusier en 1927 en tant qu’aperçu d'une modernité utopique et d'un avenir esthétique de l'architecture. Depuis les années 90, le gigantesque complexe de silos de Montréal est une ruine industrielle, bien trop grande pour être démolie. Le grenier abandonné, devenu par la force des choses un monument à l'extractionnisme colonial global, marque, en tant que lieu de stockage, le point de départ de la pièce vidéo [zi:lo]5. L'œuvre aborde différents gestes et technologies de conservation et de collecte et, par conséquent - simultanément et indissociablement - des questions relatives aux notions d'écrasement, de suppression ou de réécriture. Sous l'angle d'un futur proche (et queer), les collections s'exposent comme des accumulations de lacunes et d'omissions. Ces vides deviennent des corps résonnants ayant le potentiel d'ouvrir des espaces à d'autres pratiques de stockage intermédiaire.

Kerstin Honeit a étudié les beaux-arts et la scénographie à la Kunsthochschule Berlin Weissensee (Allemagne). Elle vit à Berlin (Allemagne) et enseigne l'art médiatique à la Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig (Allemagne). Dans sa pratique en tant qu'artiste et réalisatrice, elle travaille à l’intersection de différentes formes de mise en scène. Sa recherche artistique se concentre sur l'étude des mécanismes de représentation dans la production de mondes d'images hégémoniques, notamment en relation avec les modes de traduction culturels et linguistiques dans le contexte des images en mouvement. Depuis 2006, elle a présenté son travail dans plusieurs expositions et festivals, notamment: La Centrale galerie Powerhouse, Montréal (Canada); HMKV – Hartware MedienKunstVerein, Dortmund (Allemagne); São Paulo International Short Film Festival, São Paulo (Brésil); Ruhrtriennale, Bochum (Allemagne); Kunsthalle Rostock, Rostock (Allemagne); Neuer Berliner Kunstverein, Berlin (Allemagne); OFF Biennale Cairo, Le Caire (Égypte); Videoart at Midnight, Berlin (Allemagne); MMOMA - Moscow Museum of Modern Art, Moscou (Russie); Schwules Museum, Berlin (Allemagne); Fajr International Film Festival, Téhéran (Iran); HKW – Haus der Kulturent der Welt, Berlin (Allemagne); Internationale Kurzfilmtage, Oberhausen (Allemagne); SixtyEight Art Institute, Copenhague (Danemark); Berlinische Galerie, Berlin (Allemagne); Les Complices*, Zurich (Suisse); Videonale, Bonn (Allemagne); Gallery 400, Chicago (USA); CCNY – Camera Club of New York (USA); Arsenal - Institut für Film und Videokunst, Berlin (Allemagne).

Artiste majeur de la scène canadienne des années 70, Collin Campbell, maître du "drag" dans ses vidéos, était un provocateur du genre. Bien plus qu`un simple portrait d`un artiste et de son époque, le film est une réflexion captivante sur le désir d`images et sur l`emprise qu`exercent celles-ci. Mike Hoolboom cinéaste expérimental prolifique et passionnant nous livre ici un film à la narration innovante et d`une exceptionnelle beauté. Mais "Fascination" est avant tout un film sur vous...

Mike Hoolbloom est un vidéaste et réalisateur canadien, souvent considéré comme l'un des réalisateurs expérimentaux les plus talentueux de sa génération. Il est l'auteur de deux livres : "Plague Years" (1998) et "Fringe Film in Canada" (2001). Co-fondateur du collectif de programmation Pleasure Dome, il a été directeur artistique du Images Festival et coordinateur de la section cinéma expérimental du Canadian Filmmakers Distribution Centre. Il a remporté plus de trente récompenses internationales. Ses ?uvres ont notamment été présentées au Musée d'Art Moderne, au Centre Pompidou et dans des festivals majeurs. Neuf retrospectives lui ont été consacrées, la dernière à Buenos Aires.

Film is made out of gelatin that comes from horses. They’re waiting to be slaughtered, so that pictures can be made.

Mike Hoolboom is a Canadian media artist and writer.

« Public Lighting est une méditation sur la photographie et la création d'images, qui peuvent capturer, remplacer nos expériences, et leur survivre. Le film est divisé en 7 parties. Chaque chapitre est une étude de cas, de différents types de personnalités identifiés par le jeune auteur, qui nous guide dans le prologue. Le premier, homme gay, nous emmène faire la tournée des bars et des restaurants, où il a vécu des ruptures amoureuses. Il nous raconte sur le mode ironique ses histoires avec ses ex amants. Un hommage à Philipp Glass est suivi, de manière plutôt incongrue, par Hey Madonna, lettre de confession adressée à la chanteuse par l'un de ses fans, séropositif. Amy célèbre un autre anniversaire, mais avoue qu?elle n?a aucun souvenir de ce qu?elle voit à la télévision. Ceci dit, au moins elle a une caméra : "Je prends des images non pour m?aider à me souvenir, mais pour enregistrer mes oublis" . Hiro vit sa vie à distance, et s'aventure rarement au-delà de l'objectif. Un jeune mannequin anxieux raconte des événements poignants de son passé. Peu de réalisateurs se réapproprient le footage de manière aussi forte : à la fois drôles et incisives, ces images nous ramènent à des parties de nous-mêmes. Le travail récent de Mike Hoolboom a une telle empathie avec la condition humaine qu'il nous parle directement au c?ur. » Mark Webber, London film festival

Mike Hoolboom vit et travaille à Toronto, vidéaste et cinéaste, il a aussi écrit plusieurs livres, dont Plague Years en 1998, et Fringe Film in Canada en 2001. Il est membre fondateur du collectif Pleasure Dome, et a travaillé comme directeur artistique de l?Images Festival et dans le comité de direction de Canadian Filmmakers Distribution, pour le cinéma expérimental. Son travail a été montré notamment au festival de Berlin, de Rotterdam, de Locarno. Il a eu plusieurs rétrospectives dans huit grandes villes européennes.

Lensed in Ohio’s Broadview Developmental Center in 1967 by secret camera genius and audio visual healer Jeffrey Paull, Scrapbook tells the story of audacious autistic Donna Washington in her own words, as she encounters pictures of one of her former selves fifty years later.

Born: Korean War, the pill, hydrogen bomb, playboy mansion. 1980s: Film emulsion fetish and diary salvos. Schooling at the Funnel: collective avant-geek cine utopia. 1990s: experimentalist features, transgressive psychodramas, questions of nationalism. 2000s: Seroconversion cyborg (life after death), film-to-video transcode: feature-length-found-footage bios. Fringe media archaeologist: copyleft author 7 books, co/editor 12 books. Curator: 30 programs + www.fringeonline.ca Occasional employments: artistic director Images Fest, fringe distribution Canadian Filmmakers. 80 film/vids, most redacted. 10 features. 70 awards, 15 international retrospectives. 3 lifetime achievement awards. www.mikehoolboom.com

Is it the oldest dream? Giving birth to my father. Shot on a single starry afternoon.

Mike Hoolboom is a Canadian media artist living in Toronto.

Dans une suite de 15 scènes, la plupart se passant dans un seul plan d'ensemble, l'héroïne russe renégocie son pacte avec le capitalisme russe, et avec les nouveaux corps et relations qu'il a rendus possibles. Tourné à Saint-Pétersbourg au cours d'un automne ensoleillé, alors que nos visages pouvaient encore supporter l’ancienne lumière.

Alena Koroleva est d’origine russe. Elle est artiste et curatrice multidisciplinaire. Co-fondatrice du Kinodot Experimental Film Festival, St-Pétersbourg (Russie), elle a créé quelques films courts et œuvres sonores. Mike Hoolboom réalise des films et écrit.

Eva Marie Rodbro’s embedded ethnographic maestro short, originally made in Brownsville, Texas in 2010, is given a fan remake. Night vision animal life and teen hangouts conjure a temporary and fragile collective, while conversation fragments, alternately performed and raw, shouted and whispered, collide.

Mike Hoolboom began making movies in 1980. Making as practice, a daily application. Ongoing remixology. Since 2000 there has been a steady drip of found footage bio docs. The animating question of community: how can I help you? Interviews with media artists for 3 decades. Monographs and books, written, edited, co-edited. Local ecologies. Volunteerism. Opening the door.

.

Mike Hoolboom is a Canadian artist working in film and video. He has made over eighty films and videos, though most have been withdrawn from circulation, approximately a dozen remain on view. His work has appeared in over four hundred festivals, garnering thirty awards. He has been granted the Tom Berner Award for community service and two lifetime achievement awards, the first from the city of Toronto, and the second from the Mediawave Festival in Hungary. He has enjoyed retrospectives of his work at the Images Festival (Toronto), Visions du Reel (Switzerland), Xenix (Switzerland), Cork International Festival (Ireland), Cinema de Balie (Amsterdam), Mediawave Festival (Hungary), Impakt Festival (Holland), Vila do Conde Festival (Portugal), Jihlava Documentary Festival (Czech Republic), Stuttgarter Filmwinter (Germany), Musée des Beaux-Arts de Caen (France), Sixpack Film (Vienna), the Buenos Aires International Festival (Argentina), Pacific Cinematheque (Canada) and A Million Different Loves Festival in Poland.

Set among an isolated community in a remote landscape near the Russian border, BOUNDARY evokes a space of ambiguity, a psychogeography, an absence of personal histories. It is the first installment in a tetralogy of films based on a statement by Sadeq Hedayat: ?In life it is possible to become angelic, human, or animal. I have become none of these things.?

Born 1982 in the United States. Graduated in Art History from Columbia University in New York City. Worked for Lithuanian film-maker Sharunas Bartas on the film Eastern Drift (Indigene d`Eurasie) as a camera assistant. BOUNDARY is his first film.

Dark north. Beneath an expanse of sky, a night of flesh absorbed in fever.

Devin Horan was born 1982 in the United States. He got his diploma in Art History from Columbia University in New York City. He also worked for Lithuanian film-maker Sharunas Bartas on the film Eastern Drift as a camera assistant. ?Boundary? is his first film.

Puissants terrains d’expérimentation, les corps se trouvent au cœur du nouveau film de (LA)HORDE, Cultes, imaginé comme une réflexion autour du phénoméne des festivals. "Peut-on encore vivre une expérience spirituelle dans ces nouveaux sanctuaires consuméristes ? Les spectateurs réussissent-ils à créer leur propre expérience subversive comme autant d'individus constituant une masse ?". Le film est un trip hallucine? au cœur d’une foule, d’une communaute? de corps soudés par leur amour de la musique, des corps qui dansent mais qui n’oublient jamais de ressentir.

"Ombazu yaKouHerero yazikama okuza kororowa." A studio in Berlin-Kreuzberg. Simon Tjimbawe has chosen this location to answer questions sent by a museum in Braunschweig. The museum is exhibiting Chief Kahimemua’s belt, which will be soon given back to Namibia. Kahimemua was an Ovambanderu leader, who was executed by Germans in 1896. His descendants are related to Tjimbawe’s family.

Laura Horelli is a visual artist and filmmaker living in Berlin. She has been researching the historical relations between Namibia and Germany since 2016, particularly the relationship of the liberation movement SWAPO and the East German state during the Cold War. Horelli was born in Helsinki, grew up partly in Nairobi and London. www.laurahorelli.com Simon Tjimbawe is a Herero born in West Berlin. His father was a member of the liberation movement SWANU who studied economics in Leipzig in the 1960s. He is a film sound mixer and lives and works in Berlin.

Je devais trouver un moyen par lequel ma personnalité consciente et mon côté obscur (inconscient) pouvaient coexister à l'intérieur de moi. J'ai décidé de regarder au plus profond de moi et de projeter cette image de mon côté obscur pour que je puisse l'observer. Pour rendre visible ce qui ne l'est pas.