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Two Islands is a film about two enormous waste dumps in Staten Island and Hart Island, NYC. One is a now closed landfill, which at one point was the largest in the world, the other is a cemetary of unidentified people, still in use. Two Islands bluntly asks: what does the existence of these two huge mountains of economic and social waste tell about our civilization, and what kind of legacy will the archaeologists see in them when they are studying these a few centuries from now?

Filmmaker and media-artist Jan Ijäs (b. 1975) is a artist of lens-based art, both still and moving. The films of Ijäs tend to break the traditional boundaries of fictive and documentary films. Ijäs?s work is often displayed as gallery installations rather than in traditional movie venues incorporated with still images and text works. Ijäs?s, sometimes even humorous works, deal with serious and difficult social themes, like migration into foreign and hostile societies. Ijäs?s films have been shown very widely abroad by movie festivals (over hundred) and art museums.

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Catherine Ikam travaille depuis 1980 sur le concept de l?identité à l?age électronique et plus particulièrement sur les thèmes de l?identité et de l?apparence, du vivant et de l?artificiel, de l?humain et du modèle. Elle est considérée comme l?un des artistes pionniers dans le domaine des nouvelles technologies en Europe. En 1980 elle crée au Musée National d?Art Moderne du Centre Georges Pompidou un parcours sur le thème de l?identité, itinéraire à travers les accidents de la représentation de soi ; avec Fragments d?un Archétype et Identité III, elle introduit la fragmentation dans les installations vidéo (Nam june Paik Videocryptography 1980). Catherine Ikam a été Research Fellow au Massachussett?s Institute of Technology, auteur-producteur de programmes sur Antenne 2 consacrés aux nouvelles technologies,co- auteur avec Tod Machover d'un opéra video "Valis", coproduit par l?IRCAM et le Musée National d?Art Moderne pour le 10e anniversaire du Centre Georges Pompidou.. Elle a recu le prix Arcimboldo 2000 de la création numérique ..Elle a été artiste invité au BanffCentre for the Arts au canada en 2000 et au Studio National des Arts contemporains du Fresnoy pour l'année 2005/2006. Depuis 1990, Catherine Ikam en collaboration avec Louis Fléri réalise des installations de video numérique dans lesquelles les visiteur peuvent interagir en temps réel avec des personnages 3D et différents univers . leurs ?uvres sont présentées largement en France et à l?étranger Ils ont conçu ,notamment, L?Autre, crée en 1992 à la fondation Cartier pour l?Art contemporain,les portraits virtuels présentés pour la première fois à la biennale d?Art Contemporain de lyon,1995 : Le Messager en 1995 pour l?exposition Cités Cinés 2, à La Défense ,Alex,commandé en 1996 pour l?inauguration des nouveaux espaces de l?IRCAM/Centre Georges Pompidou , Elle réalisée en 1999 pour l?exposition Portraits :Réel/Virtuel à la Maison Européenne de la Photographie et présentée largement en France entre 2000 et 2003, le Cube (,Issy les moulineaux,) Agora 2000,IRCAM/Centre Georges Pompidou, ISEA 2000,(Paris.) Le Grand Album"(,Chalon sur saone)," Et à l?étranger ,Deutsches Museum ( Munich),Musée Seralves (Porto), Ars Electronica .Future Museum (Linz,)."Science Museum ( London ) Oscar a été crée en 2005 pour l?exposition ?Paris à Shanghai? pour l?exposition Paris à Shanghai à l?Art Museum de Shanghai. une rétrospective « Digital Diaries »a été consacrée en juin 2007 à Catherine Ikam par la Maison Européenne de la Photographie à Paris ; En 2012,elle à été invitée par le Nam June Paik Center à Séoul dans le cadre de l?exposition « Nostalgia is an extended feedback » qui a lieu de juillet 2012 à février 2013 ; Catherine Ikam prépare actuellement avec Roland Auzet un spectacle pour 2013/ 2014 sur un texte de Fabrice Melquiot « aucun homme n?est une ile «

"Cuba Far" est une parodie qui utilise les jeux de mots. L'action se déroule dans un vieil appartement dans lequel plusieurs familles vivent ensemble. Ils n'ont qu'une salle de bain pour tout l'appartement et personne ne veut la réparer. Pourquoi ? Parce qu'elle est commune. Quand on a de l'argent, on peut s'acheter son propre appartement et s'en occuper à sa guise.

Victoria Ilyushkina est née en 1971. Elle a obtenu son diplôme en 1995, du département de peinture du Serov Art College à St. Petersbourg. Elle a d'abord étudié dans le département d'histoire de l'art et de théorie artistique de la St. Russian Academy of Art, Institut de peinture, de sculpture et d'architecture I.E. Repina à St. Petersbourg et ensuite à l'institut Pro Arte - Fondation pou l'art et la culture, New Media Art Studies Program - de 2003 à 2005.

Catastrophe is the fatal turning point or resolution in Ancient Greek drama. The word catastrophe in Greek and Arabic bears the same weight: the catastrophe of Asia Minor, the Exodus from Palestine. When catastrophe strikes, the visual equivalent of extreme shock is to drop whatever one holds in one’s hands. The “unbreakable” Duralex glasses were created in France in the late 50’s and have today become a classic. A symbol of strength and durability, they have spread around the whole world and have been photographed in the hands of Afghan tribesmen, James Bond, and even Osama bin Laden. The “Western” glasses are shot in slow motion as they fall to the ground, bounce, alternate and merge with the more fragile Arabic tea-glasses in a silent and ultimately shared - dance of death. Letters hit the falling glassware with the rhythmic intensity of gunshots, spelling the word catastrophe in Greek, English, and Arabic (nakba). Catastrophe is a reflection on the current events in the world and the increasing loss of value of human life.

Marion Inglessi is a visual artist, scene designer, curator. Born in Athens, she lived in Ghana, Nigeria, Lebanon, Italy, France and USA. After a BA in English Literature, she received an MFA in Theatre Design from Brandeis University, Boston, U.S.A. (1986-89). She attended Istanbul Bilgi University, Turkey on an Erasmus scholarship (2010-11). In 2014 she received an MFA from the School of Fine Arts, Aristotle University, Thessaloniki. She has worked as a designer for theatre, opera, film and advertising, in New York, Paris, Athens (1989-2003). She was Head of exhibitions & curator at the Thessaloniki International Film Festival (2005-2009), for film directors Nico Papatakis, William Klein, Werner Herzog, Wim & Donata Wenders, Eve Sussman, Nuri Bilge Ceylan, Guillermo del Toro, Cao Fei, and others. In 2015 she co-created a video animation project for refugee children & adolescents in Athens shelters. She has had two solo painting and sculpture exhibitions while participating and curating a number of group shows. Her work is in private collections in Greece, France, Switzerland and Turkey and the Macedonian Museum of Modern Art. Her video Catastrophe participated in the video survey Fireflies in the Night Take Wing, at the SNFCC, Athens, 2016.

Lilja Ingolfsdottir nait en Norvège en 1976. Elle étudie à la International Film School de Londres entre 1997 et 2002 et à la FAMU (Czech National Film School, Prague) entre de 2000 à 2001.

A 17-min video commissioned by Ballroom Marfa for the Artist Film International program led by Whitechapel in London. This video depicts a journey through the Institute for New Feeling’s fabricated SEO Marketing campaign, a web of interconnected sites populated with training modules, news articles, facility tours, click bait and social networking sites all linking back to the Institute for New Feeling.

The Institute for New Feeling 3 person collective committed to the development of new ways of feeling, and ways of feeling new. As a group we assume the authoritative voice of the Institution, borrowing from the language of corporate branding as well as that of mainstream medicine, therapy, health and beauty. Our work takes the form of treatments, therapies, retreats and wellness products. We are interested in the wellness industry as a shifting, slippery intersection of capitalism, technological innovation, and the body. IfNf has recently shown work at Ballroom Marfa, TX, Istanbul Modern, Turkey,Museum of Modern Art, NY, MAAT, Lisbon, Whitechapel Gallery, London, Hammer Museum, Los Angeles, Fundacion PROA, Buenos Aires, Akademie Schloss Solitude, Stuttgart, Kevin Space, Vienna, Jardin Essential, Bruxelles, Recess, NY, and Akademie Schloss Solitude, Stuttgart.

Avalanche is an enhanced water beverage filtered through a human pipeline that traces the flow of water through a city and through the body. A live performance presents municipal water usage as a literal concert of bodies, a system that is improbable, arduous, and flawed. The Avalanche bottling process begins with an ice cap harvested from the Never Summer Mountain Range. The ice melts and travels through a series of human filters, eventually collecting in crystal singing bowls. The sound of this filtration is performed as a concert for a live audience, while at the same time being live broadcast back to the mountain range, causing an avalanche from the vibration of sound waves. The avalanche is bottled for consumption, while also providing new ice to begin the process again. The project consists of a one night live performance, multi-channel video and vending machine stocked with Avalanche water, all of which work together to create a mythology of the product’s source. Passing water between the city and the mountain in an endless feedback loop, IfNf`s filtration process equates the mountain spring with the trickle of water across a dirty windshield, the tears of two middle-aged men, the gargle and spit from a teenager’s mouth, juxtaposing trivial everyday gestures with the looming, dark future of a changing climate.

The Institute for New Feeling is a collective founded by Scott Andrew, Agnes Bolt, and Nina Sarnelle, committed to the development of new ways of feeling, and ways of feeling new. As a group, our identity is always shifting. Borrowing aesthetics and language from wellness and tech industries, market research, speculative design, political propaganda, we assume a familiar yet fragile voice of authority. IfNf has recently shown work at The Getty Center, LA, Ballroom Marfa, TX, MoMA, NY, Istanbul Modern, Turkey, MAAT, Lisbon, Whitechapel Gallery, London, Hammer Museum LA, Fundacion PROA, Buenos Aires, Akademie Schloss Solitude, Stuttgart, Jardin Essential, Bruxelles, Recess, NY, and Mwoods, Beijing. IfNf has been featured in Frieze, Art in America, Vogue Italy, Huffington Post, SFMoMA, Creators Project, FlashArt, and Hyperallergic.

Born 1986 in Geneva, Switzerland. Has studied fine arts at the FHF Freiburg from 2006 to 2010. Has been studying Kunst & Medien at the UDK Berlin since 2010.

INERTIA. Device and residue. Just as an eye blink denies the presence of a specific space or time within a continuum, so a frame freezes a particular place and moment. It is the indivisible unit of the audiovisual mechanism, and its basic inductor is light. Thereby begins a journey that takes us from the real to the represented, finally leading us to that ultimate reality, the document. Inertia deals with the construction of reality. The route is a place and the vector imposes itself on the object. The present then tends to disappear in a continuous movement and what happens is indeed its non-presence. Over its four-minutes length, Inertia responds to the conventions of rhythm, visual axes, and other narrative norms with the rules that we use to assimilate the entire audiovisual spectrum. There occurs a specific accident between the fragile rules of narration and the sophistication of what is staged, confronted with the inescapable physical connotations of gravity, weight, or the volume of the elements in its service.

Carlos Irijalba (Pamplona, 1979) graduated in 2002 at the Fine Arts Basque Country University and studied at UDK Berlin is actually resident at Rijksakademie Amsterdad. Awarded Purificacion Garcia photography first Prize and the Revelation PhotoEspaña Prize among others, he also received the Guggenheim Bilbao Photography grant in 2003 or the Marcelino Botín Foundation in 2007/08. Irijalba has exhibited at international Art Museums, including the CCCB Barcelona or Herzliya Museum Israel. In projects as Unwilling Spectator (2010) or Inertia (2012) works between relative experience of time and space and the collective construction of the real.

Wanderers est un film centré sur la manière dont la matière — et, par ricochet, nos corps — est mue par le magnétisme, l’impulsion ou le rythme porté par l’inertie terrestre. Un mouvement primordial, d’origine minérale, antérieur à la vie et à l’humain. Pour en rendre compte, le film adopte une perspective universelle sur la dynamique des oiseaux, la migration des corps, et la fascination humaine pour le vol, perçue comme une tentative de défier ces lois. Cette notion abstraite se déploie à travers deux phénomènes contemporains : la fauconnerie moderne pratiquée à bord d’avions commerciaux, et la passion des pilotes de répliques d’avions de ligne en radiocommandé. Ces deux pratiques dessinent la dichotomie entre l’évolution naturelle, notre matérialité physique et le désir de s’extraire de la réalité terrestre — des forces générales, de la gravité, de ce qui nous retient au sol.

Carlos Irijalba (né à Pampelune, Espagne, en 1979) Résident à la Rijksakademie van Beeldende Kunsten (Amsterdam) en 2013–2014 et diplômé de l’UDK Berlin auprès du professeur Lothar Baumgarten, Irijalba a reçu de nombreux prix artistiques, parmi lesquels le NYC Culture Pair Program avec le Department of Design and Construction (DDC) en 2023, le Mondriaan Fonds (Amsterdam, 2022), le Sifting Foundation Art Grant (San Francisco, 2015) ou encore la bourse Marcelino Botín (2007–2008), entre autres. Il a exposé à l’international, notamment à la Biennale de Shanghai 2021, au CAB Art Center (Bruxelles), à la Triennale de Guangzhou 2017, ainsi qu’au MUMA (Melbourne, Australie). À la question : « Le monde a-t-il besoin de cet objet nouveau ? », la réponse est la plupart du temps « non ». C’est pourquoi le travail d’Irijalba se déploie selon un principe de pertinence, cherchant à rester en résonance avec les contextes. Dans des projets tels que Skins (2013), Hiatus (2022) et Pannotia (2016–en cours), il travaille avec la géologie et des matériaux industriels sensibles au temps, offrant de nouvelles perspectives sur les récits dominants de l’histoire occidentale. Ses œuvres figurent dans des collections publiques telles que le Museo Nacional Reina Sofía, la Netherlands National Collection, la Sammlung Wemhöner (Allemagne), la Taviloglu Art Collection (Istanbul) ou encore la Fondation Acciona (Espagne). Elles sont également largement représentées dans des collections privées en Amérique du Nord et du Sud, en Europe et en Asie, notamment les collections Pilar Citoler, Kells Collection, David Breskin Collection, entre beaucoup d’autres.

TWILIGHT. Twilight consists of the displacing of a floodlighting tower for a football pitch, a space that is hyperdefined by and for spectacle, whose descriptive lighting presents the subject of its attention as the only one that exists. This tower has been transferred to one of Europe?s last forests, Irati, in the north of Navarre, creating as a replica a redefinition of the real as visible employing the language proper to spectacle. The project is about the way in which the West constructs a circuit of the real through light. Natural lighting provides a consistent space-time dimension, while the West?s approach to light, in contrast, goes beyond the manufacture of an eternal day to rupture structures and cycles towards the construction of an abstract medium that loses all relations except in relation to itself. Fire as the first artifice and, later, artificial light have symbolised the place of transformation. Spectacle has inherited the place and hypnotic qualities of fire and has marked out the plane of the visible so that it can be digested, transferring attention towards a series of pseudo-events. Representation of place is now insufficient. The project poses this installation as the need for the real beyond its image. The last place is the place itself.

Carlos Irijalba. Biography Carlos Irijalba (Pamplona, 1979) graduated in 1998 from the Pamplona School of Art and went on to continue his training at the University of the Basque Country where he obtained his Fine Arts degree. He also studied in Berlin at the Universität der Kunst with artist and professor Lothar Baumgarten and actually has a studio residence at ISCP New York. In 2004 he received the First Award for Young Artists, as well as a photography grant from the Guggenheim, to which must be added a Plastic Arts Grant from the Fundacion Marcelino Botín in 2007 and the Purificacion Garcia Photography Award. Carlos has exhibited at national and international Centres, including the CCCB in Barcelona, Miami, New York,Tokyo and Beijing. In previous projects, such as ?Outside comes first? or ?Devices? (both in 2007) he had already worked on the distortion of the construction of reality in the West. So, with Twilight he continues to delve into our understanding of and approach to reality, and spectacle. He is currently developing a photograph and video project in Beijing entitled Dromocracia.

La tendance à négocier l?espace en faveur d?une certaine hégémonie du temporaire s?est développée au point de devenir une réalité stratégique à caractère global, avec des vues économiques et politiques. Actuellement, le gain de temps est une question qui vise exclusivement les trajectoires, les vecteurs, et le territoire abandonne sa signification au profit de ce qui est en mouvement. Les approches développées dans les projets récents de l?artiste, comme "Switch off all Devices" en 2006, ou "Twilight", en 2008, font état d?une capitalisation patente de l?espace et du mouvement. L?espace est assimilé et devient même quelque chose dont on peut se dispenser, alors que le geste ou l?orientation prennent l?avantage et acquièrent une nature visuelle. Le chemin est un endroit et la trajectoire est imposée à l?objet. Le présent tend donc à disparaître dans un mouvement incessant. Le présent tend donc à disparaître dans un mouvement incessant, entraînant sa non présence. Ce projet propose une intervention réelle sur le lieu même du conflit. Les voies rapides de circulation, les autoroutes, matérialisent le lieu du désengagement topographique, de la mise en ?uvre de la coercition, de l?engagement dans le mouvement, ici dans le mouvement incessant sur une bretelle très fréquentée. Cette contradiction peut prendre la forme de déserts isolés au sein de la circulation, et prend ici la forme d?une forêt miniature, réduite à sa fonction symbolique, et dont l?expérience que l?on peut en faire en tant que lieu est impossible, car ce lieu est inaccessible. Les problématiques comme celle de l?échelle ou de la tangibilité sont ici défaites. Une trouée s?ouvre, des temporalités radicalement différentes se succèdent.

Carlos Irijalba est un artiste espagnol né à Pampelune en 1979. Il est diplômé de l?université du Pays basque et de l?UDK, Université des arts de Berlin. Dans son travail, il analyse la manière dont la culture occidentale recrée un medium abstrait qui perd toute relation, hormis à lui-même. Le spectacle a délimité le visible de manière à ce qu?il puisse être rapidement digéré, en transférant l?attention vers une série de pseudo événements. Le travail de Carlos Irijalba tend à faire éprouver l?expérience relative du temps et de l?espace, et de la construction collective du réel.

There is a huge amount of well-known media reports recorded in Sarajevo during the Siege (1992-1996). Media framed those events, streets, places and people into well-known images, common representations of war. Audience around the world was/is able to watch such imagery, over and over again. Adla Isanović erased the whole urban scene and context out of it, leaving only images of people. In that way, she explores how does the audience`s relationship to such imagery of people, whose context is erased-change. After pictures, what remains? What is our relationship with such images, representations, subjectivity, knowledge, with facts, feelings, emotions and experiences?

Adla Isanović Born 1977 in Sarajevo (Bosnia and Herzegovina). Lives and works in Sarajevo. She holds a MA in “New Media”, as well as a MA in “Critical, Curatorial, Cybermedia Studies” (Geneva, Switzerland). She works at the Academy of Fine Arts Sarajevo as Assistant professor on the courses on Multimedia. Furthermore, she was a visiting lecturer at the International University Sarajevo, as well as at the Academy of Performing Arts Sarajevo. Her previous engagements include a work as a researcher/analyst at the Mediacentar Sarajevo. She has been engaged on numerous local and international projects in the fields of culture and art. Her artworks were presented in Bosnia and Herzegovina, Austria, Switzerland, Slovakia, Montenegro, Ireland, Netherlands, Great Britain, Latvia, Italy, Germany, Greece, France, Canada, Japan, Columbia, etc.

"Ema/Emaki 2"de Takashi Ishida est composé d'une série de séquences longues d'une minute. Dans son film, Ishida anime des formes linéaires et organiques qui ne cessent de pousser vers le haut. Chacune des formes animées est ensuite recombinée avec les autres pour donner naissance à une série de variation créées par de multiples expositions. -Andréa Picard et Chris Gehman (Festival international du Film de Toronto)

Né en 1972 à Tokyo, Takashi Ishida commence à réaliser des films dès 1995. Il travaille aussi bien sur ses films que sur des travaux collectifs dans bien d'autres domaines: par exemple, il a contribué au design scénique pour les représentations du danseur Nohmi Kenshi, et a travaillé avec le poète Gozo Yoshimasu.

A woman takes off a veil in a hope to open her face and discover the world surrounding her. The layers of veils don`t let her to break the limits of darkness. Each time she takes of the veil we hope to see her unveiled but this freedom doesn`t arrive.

Babur Ismailov is born in Uzbekistan, where he graduated from State Art Institute. He is a member of the Academy of Fine Arts of Uzbekistan and Russia. Babur Ismailov expresses himself in painting, graphics, video installations. He worked in cinema, animation, illustration, theater proving himself as truly multidimensional artist. He took part in over thirty international exhibitions in France, Italy, Germany, USA, Russia and other countries. And presented several personal exhibitions in Tashkent, Uzbekistan and Paris, France.

This short film is made of archival footage shot at the Yalta conference (1945) - a historic meeting between Roosevelt, Churchill and Stalin shortly before the end of the WWII. The film mimics the style of a TV documentary and shows behind-the-scenes of the conference through the eyes of a fictitious character, whose possible involvement in espionage and unexplained disappearance comprise the mystery, which the film attempts to resolve, - albeit unsuccessfully. The fictional narrative provides possible reasons and motivations behind the random collection of recordings in the original footage, weaving together several important historical themes associated with the Yalta conference: the deep cultural divide between the Soviets and the Western Allies; the eavesdropping and espionage attempts made by the negotiators, and the premonitions of the upcoming Cold War.

Tatiana Istomina is a Russian-born US artist working in video, painting and drawing. She holds a PhD in geophysics from Yale University (2010) and MFA from Parsons New School (2011). Her works have been shown in the US, Russia and Canada; she had solo shows in New York and Houston. Istomina has completed several artist residencies, including the Core Program (Museum of Fine Arts of Houston) and the AIM residency (The Bronx Museum of Arts, New York). She was nominated for Kandinsky prize and Dedlaus foundation fellowship and received awards such as the Joan Mitchell Foundation Award and the American Austrian Foundation Prize for Fine Arts.

Créée en 1985, la Biennale de l?Image en Mouvement (BIM) est une des manifestations pionnières dans la programmation de films d?artistes. Comprenant un festival et une exposition, la Biennale a pour mission de présenter des films tissant des liens entre les arts plastiques, le cinéma et le monde des médias. Cette année, le festival consacrera certaines de ses rétrospectives à Stavros Tornès (GR), Robert Morin (CAN) et Clemens Klopfenstein (CH). Des programmes seront dédiés à Hannes Schüpbach (CH), Shelly Silver (USA), Corinna Schnitt (DE) ou Martha Rosler (USA), et de jeunes artistes seront à découvrir dans les sections compétition internationale et programmes d?écoles d?art. Des conférences seront également organisées autour du travail de plusieurs artistes. Conçue en parallèle au festival, l?exposition permet de présenter des installations vidéos. Sous le titre de « Culture hors-sol », cette édition présentera notamment des ?uvres de Thierry Kuntzel (F), Pierre Huyghe (F), Beat Streuli (CH), David Claerbout (B), Hubbard & Birchler (CH/USA), Stan Douglas (CAN) et Samuel Beckett (GB). Informations: www.12bim.ch

André Iten est Directeur du Centre Saint-Gervais Genève pour l`Image Contemporaine. Soucieux de préserver le patrimoine artistique que constituaient les bandes réalisées par des artistes dans le courant des années 60 et 70, il fut à l`origine d`un plan de restauration, catalogage et archivage des bandes, plan initié en 1990 qui permit de révéler la richesse de cette collection de travaux vidéos à travers un programme historique intitulé "Les pionniers de la vidéo en Suisse", face visible de ce vaste plan de restauration financé par le Fonds municipal d`art contemporain de la ville de Genève. En 1998 il donnait naissance au Centre pour l`image contemporaine, lieu consacré aux activités liées à l`image, dans le souci de donner corps à plusieurs années de réflexion sur les évolutions de l`image et d`activités portées par son engagement artistique.

«Ce film est né de mon amour pour la musique africaine contemporaine. Je collectionne des enregistrements de cette musique depuis une vingtaine d`années en me concentrant particulièrement sur la musique des anciennes colonies portugaises Angola, Mozambique, Guinée-Bissau et Cap Vert. Un jour, alors que j`étais en train de classer mes enregistrements de musique angolaise, j`ai découvert que je possédais six versions différentes d`une chanson intitulée Muxima. C`est ainsi que le film est né. » Alfredo Jaar

Alfredo Jaar est né en 1956 à Santiago de Chili. Il a remporté le prestigieux MacArthur Fellowship, ainsi que d?autres prix. Il a étudié l?architecture et la réalisation. Depuis 1982, il vit et travaille à New York. Son travail a été exposé dans des expositions individuelles et de groupe dans les musées du monde entier, dont le New Museum of Contemporary Art de New York, le Chicago Museum of Contemporary Art et au Moderna Museet de Stockholm. Jaar a également présenté son travail aux biennales de Venise, de São Paulo, de Johannesburg, de Sydney, d?Istanbul, et de Kwangju. Son travail a été exposé en 2002 à la Documenta de Kassel avec son installation « Lament of the Images ». Alfredo Jaar est un artiste sans compromis. Ses installations combinent des éléments photographiques, architecturaux, et des images documentaires, et explorent les relations complexes développées entre les nations et les soit disant pays du tiers-monde. Dans son travail, Alfredo Jaar suit et souligne les ironies et les injustices qui caractérisent ces relations, et met à jour la recherche systématique du profit qui y sont sous jacentes.

Selon l'artiste, l'une des belles choses dans les films, c'est qu?on peut les garder à distance. Mais « The Scenic Route », semble déborder de l'écran, en mettant continuellement en danger les lignes de démarcation.

Ken Jacobs est né en 1933 à Brooklyn, New York (USA). L'artiste a commencé à faire des films en 1955. Il a créé et dirigé The Millénaire Film Workshop à New York de 1966 à 1968 et a fondé le Département de Cinéma à la SUNY de Binghamton (USA) en 1969. Il a été professeur de cinéma de 1974 à 2000, professeur distingué en 2000, et professeur distingué émérite en 2002. Il a reçu de nombreuses bourses et prix pour son travail, qui a été présenté internationalement. Parmi les plus récents, signalons notamment le Grand Prix au Festival 25 FPS de Zagreb (Croatie) en 2007, et le prix du meilleur court-métrage expérimental à Curta Cinema (Rio de Janeiro) en 2007. Son ?uvre comprend des films, des pièces de théâtre, des films-spectacles, des vidéos et des ciné-installations.

NOTHING/MOVING fut crée pour l?exposition de Jonas Mekas. Fragments de paradis à la Galerie Maya Stendhal , ville de New York, comme une installation à canal simple sur plusieurs moniteurs basée sur le film épique de Jonas Mekas "As I was Moving Ahead Occasionally I Saw Brief Glimpses of Beauty", 16 mm, 2000. Pellicule- journal de vingt-cinq ans de vie à SoHo, à New York, et les commentaires spontanés d'une voix-off sont utilisées comme un matériel brut, avec des morceaux de bandes sonores de "Zazie dans le métro" de Louie Malle, que j?ai vu pour la première fois à l?anthologie de Mekas à SoHo en 1976, et des chants d?oiseaux exotiques formant un poème visuel/sonore en hommage à Jonas Mekas. Crédits : Nisi Jacobs avec Pip Chodorov. Film original de Jonas Mekas. N.J.

Nisi Jacobs est née et a grandi à New York. Elle est allé à la Stuyvesant High School où elle a étudié l?écriture créative avec Frank McCourt, l?auteur de ?Les Cendres d?Angela? et ?Tis?. Mlle Jacobs fréquentait la Cooper Union for painting, une Université subventionnée à New York, elle a reçu une bourse d?été pour étudier la peinture à Corona, en Italie et elle est diplômée d?un bac en Arts Appliqués. Elle enseigne en ce moment au Digital Editing du Graduate Center de l?Université de New York ainsi qu?au Digital Editing and Sound Design de la New York Film Academy. Son ?uvre, «Little Bits of Skin (Words)" a récemment fait partie d?un festival affilié au New York Film Festival programmé par Mark McElhatten à l' Anthology Film Archives ainsi qu?au Invisible Film Series du Millennium Film Workshop. Ses vidéos ont été exposées en tant qu?installations vidéos et audios à la Maya Stendhal Gallery à Chelsea (New York). Elles ont aussi participé à l?exposition "Fragment in Paradise" de Jonas Meka en 2005, au "Vital Signs" penchée sur la politique de l?exposition du groupe d?été (2005) et aussi comme une installation sonore de 70 min en Surrond 5.1 pour l?installation de la projection du film de Ken et Flo Jacobs intitulé ??The Guests??.Nisi Jacobs a projeté sa vidéo lors de festivals à Paris, Berlin, Athènes en Grèce, à Hong Kong, au Royaume-Uni, à San Francisco, à New York mais aussi au Tribeca Film Festival (2003). Cette vidéo est en ce moment distribuée par la New York Film-Maker's Cooperative, RoArtario Paris/Berlin, Light Cone à Paris. Nisi Jacobs a été la conservatrice de programmes mensuels de vidéos et de films expérimentaux à la Phatory Gallery et a été invité à prendre part à deux programmes de cette série pour SYNCH FESTIVAL, la 2ème Edition of Electronic Music & Digital Arts Festival in Lavrio, à Athènes, Grèce, en juillet 2005 ainsi que le HOWL festival lors de l?été 2005.