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One still life of the 20th Century. Poverty, mental health, media and magic. The fragility and drama of the everyday and domesticity.

Greta Alfaro (Spain, 1977) is a visual artist. Her solo exhibitions include Decimocuarta estación (2019) at the Fundación BBVA, Madrid; In Ictu Oculi (2019) at the Flint Institute of Arts, Michigan; El cataclismo nos alcanzará impávidos (2015) and European DarkRoom (2014) at Galería Rosa Santos, Valencia; Still Life with Books (2014) at Artium, Vitoria; In Praise of the Beast (2013) at Hiroshima City Museum of Contemporary Art, Japan; and Invención (2012) at Ex Teresa, Mexico City. Among her other solo site-specific projects are I Will Not Hesitate to React Spiritually (2019), with Roaming Room, and A Very Crafty and Tricky Contrivance (2012), with Genesis Foundation, both in London, and Comedias a honor y gloria (2016) in La Gallera, Valencia. She has taken part in numerous group shows and festivals in venues like the Whitechapel Gallery, Institute of Contemporary Arts and Saatchi Gallery in London; Centro Cultural Banco do Brasil in Brasilia; The Bass Museum of Art in Miami; the Conciergerie in Paris; Künstlerhaus Bethanien in Berlin; La Casa Encendida in Madrid or the International Film Festival Rotterdam.

Welcome to the age of cosmic radiation! In 2021 the Sun fell to its lowest point of activity since the birth of science. Its magnetic waves that once shield the Earth dramatically weakened. During this solar lull powerful intergalactic cosmic rays penetrated our atmosphere. Originating eons ago from the explosive remnants of dead stars these silent, invisible and highly charged particles were only noticed in their affect - in what they did to our bodies and to the technologies we thought we could rely upon. Compiling stories from the recent past of interaction with cosmic radiation at ever descending altitudes, “The Phantom Menace” is a techno driven stroboscopic climate fiction film written in conversation with various Amazon warehouse workers. Initially inspired by the proposed plans for the U.S government to install their fragile predictive supercomputers deep underground in order to protect them from these upcoming ancient alien invaders, the film uses once costly low-resolution scientific visualizations produced on these supercomputers to speculate on the role of image labour in the subterranean near future. Planes crashing, computers malfunctioning and elections going haywire - these were just the prequel to the future.

Graeme Arnfield (b. 1991, UK) is an artist filmmaker & curator living in London, raised in Cheshire, UK. Producing sensory essay films from found often viscerally embodied networked imagery his films use methods of investigative storytelling to explore issues of circulation, spectatorship and history. Research topics have included: the politics of digital networks, the material distribution of ecological matter such as peat and asbestos and the adaptive circulation of global and local histories. His work has been presented worldwide including Berlinale Forum Expanded, International Film Festival Rotterdam, Courtisane Festival, Berwick Film & Media Arts Festival, Sonic Acts Festival, European Media Arts Festival, Transmediale, IMPAKT Festival, Kasseler Dokfest, Plastik Festival, Internationale Kurzfilmtage Winterthur, LUX, Institute of Contemporary Arts (ICA), Berlinische Gallerie, Signal Gallery, Whitechapel Gallery and on Vdrome. He graduated with a Masters in Experimental Cinema at Kingston University and recently completed a film with FLAMIN.

“Courser le soleil (sunbound)” est une animation vidéo de 24 images de coucher de soleil (liste ci-dessous) dans l'histoire de l'art faisant partie de mon corpus de recherche dans le cadre de mon doctorat.

Artiste et architecte, Guillaume Aubry a étudié aux Beaux-Arts de Paris (La Seine) et à l’Ecole d’Architecture de Paris-LaVillette (DPLG). Son travail a notamment été montré en France à la Villa du Parc, à Mains d’œuvre, aux Beaux-Arts de Paris, au Centre d’Art Chanot à Clamart, à la Cité des Arts, à la Fondation d’entreprise Ricard, à la Friche de la Belle de Mai et à l’étranger au Casino du Luxembourg, à Singapour, à Yérevan en Arménie, à Vaasa en Finlande, à Skagaströnd en Islande… Il a également été invité à participer à des manifestations évènementielles comme Nuit Blanche à Paris, la Biennale de Lyon, la Biennale de Lulea en Suède, le Salon de Montrouge, Jeune Création, la Biennale de Bourges… Aujourd’hui artiste-chercheur du doctorat de création RADIAN, il prépare une thèse sur l’expérience esthétique des couchers de soleil. Il est futur résident de la Villa Médicis à Rome (programme Médicis) et travaille actuellement à une adaptation scénique libre de La psychanalyse du feu de Gaston Bachelard qui sera créée à Nanterre-Amandiers en mai 2020.

The camera leads our gaze closely across the surface of photographs. Small details of different moments become part of a movement: the searching, caressing gesture of filming. Projected on two adjoined screens, the images move together, towards each other and away again. The gaze becomes tactile, connecting what is seemingly separated by time, by distance and by the borders of the photographic image.

Myrthe Baptist (BE, 1994) is an artist and filmmaker based in Brussels. She works mainly with moving image, often starting from photographs, notes, letters and archival material. She has obtained a Master of Fine Arts at KASK School of Arts in Ghent.

Dans la vallée du rift de Djibouti, dans le noir des roches volcaniques, des hommes attendent. Dans ce désert, quelques années auparavant, la production du sel organisait la vie. Depuis la concurrence a vaincu. Au bord du lac Assal, des résistants partent à la recherche de concrétions de sel en espérant les vendre aux quelques touristes qui viendraient contempler le bleu du lac.

Christian Barani est né en 1959, vit à Paris. Il construit une pratique qui associe le champ du documentaire à celui des Arts Visuels. Sa recherche se fonde sur un dispositif performatif qui engage un corps/caméra marchant dans l’espace. Il définit une règle du jeu qui compose avec le hasard et l’improvisation et génère des images sans à priori. Il filme là où les violences politiques et sociales oppressent, dressant un portrait au fil des temps des vaincus.

L’état des lieux met en évidence la relation ambiguë entre l’homme et la nature. Pour son nouveau film en 35 mm tourné au Pérou, Rosa Barba a travaillé avec des communautés qui sont touchées par la fonte d’un glacier et les temps géologiques qui sont mis à nu. Barba montre la lente disparition du glacier et la perception de ce fait au sein de la population Quechua des Andes. Tout en explorant les différents mythes locaux, elle souligne la possibilité de traduire les connaissances anciennes dans le temps présent.

Rosa Barba est née en 1972 en Italie, vit et travaille à Berlin. Elle a fait ses études à l'Académie des arts et médias de Cologne et à la Rijksakademie van Beeldende Kunsten à Amsterdam. Le travail de Barba est représenté dans de nombreuses collections internationales telles que la Collezione MAXXI Arte à Rome en Italie, la Collezione FRAC Piemonte à Vercelli en Italie, le Hamburger Bahnhof à Berlin, la Collection Lemaître à Londres, le musée d'art moderne Louisiana à Humlebæk au Danemark, le Museo di arte moderna e contemporanea di Trento e Rovereto à Rovereto, le Museo Centro de Arte Reina Sofía à Madrid, la Kunsthaus à Zurich, le MACBA à Barcelone, le Mambo à Bologne, le Sammlung zeitgenössischer Kunst der Bundesrepublik Deutschland en Allemagne, et Jumex à Mexico. Elle a participé à des expositions collectives, notamment au MASS MoCA aux États-Unis, à l'Akademie der Künste à Berlin, au Kunstmuseum du Liechtenstein à Vaduz, à la Cinémathèque Française à Paris, au WIELS à Bruxelles, au Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia à Madrid, au Swiss Institute à New York, à la 8e Biennale d'art contemporain de Berlin, à la Triennale internationale en arts des nouveaux médias 2014 à Pékin en Chine, à la 19e Biennale de Sidney, à la Biennale internationale d'art contemporain de Carthagène en Colombie, à la Biennale 2010 de Liverpool, aux 52e et 53e Biennales de Venise, à la 2e Biennale d'art contemporain de Thessalonique et à la Biennale de l'image en mouvement à Genève.

From now on silence is a short film in which we observe characters who wander through empty building complexes of a city. They are the survivors of a time that is not separated from their places. Auras and real people blur into a questionable constellation of figures. The venues are office buildings and a disused theatre before its imminent demolition. Obscure moments of encounters and the return of walking and coming alternate. Silence from here observes these sceneries and is thus a contemporary document of a place that no longer exists.

Born in Berlin, Germany. 1982. Christin Berg graduated as Meisterschülerin of film in 2015 of Städelschule. She studied at UCL, Slade fine art media department 2013-2014. 2008 Diplom in Scenography and Set Design from the University of Applied Sciences and Arts Hanover.

A trace of regularly ordered mounds of earth. In the twilight a dump truck is being loaded. A thick veil of mist hangs over the tops of the trees. Dark earth is excavated, loaded and transported off the scenery. In Dark Matter (2020), via the situative arrangement of different picture elements a visual friction surface is created, which is shaped by the figurations of a post-apocalyptic landscape. The images are determined by the processes of extracting raw materials. Without the mineral resources from the numerous diamond and gold mines in the so-called Russian Federation subject Yakutia, the Soviet Union would never have been able to exist until the 1990s. Technology and ideology go hand in hand and leave their mark. Military and economic efforts to secure power are inscribed in this landscape. The extraction of raw materials and the exploitation of nature show their planned economic and geopolitical consequences, which make up the character of the “subjects of the Federation”. Their designation as “subjects” was introduced in the USSR in order to equip and administer different categories of territorial units with different degrees of autonomy. Technological progress and ideological utopias constitute a processual and changeful network of relationships between subject definition and state apparatus.

Viktor Brim was born in 1987 in Tashkent, Uzbekistan. From 2009 to 2011 he studied media art at the HGB in Leipzig, began directing studies at the Filmuniversity Babelsberg KONRAD WOLF and completed a postgraduate course at the Academy of Media Arts in Cologne, where he worked not only with fictional forms but also increasingly with documentary approaches.

In ‘All, or Nothing at All’ Margit Lukács and Persijn Broersen explore the hybridity, in image and sound, of the ultra-thin surface of digital photography in order to contemplate its role in shaping our experience and memory. ‘All, or Nothing at All’ takes its cue from Frank Sinatra’s 1939 first hitsong. Originally performed from an utterly male perspective, Danish singer Nina Vadshølt transformed the song into an angelic, rebellious chant in which many voices converge and dispute eachother. Broersen & Lukács constructed an army of avatars, impersonations of Nina Vadshølt, that ramble through a digital replica of the ancient city of Viborg(Denmark): a labyrinth of abandoned malls, garages, crusader paths and centuries old alleys as portals to another dimension. The choreography is based on West Side Story, the 1961 adaptation of Romeo and Juliet, in which Puerto-Rican and Polish streetgangs fight eachother. In ‘All, or Nothing at All’ the duality is depicted in the display of the real and the virtual, in which the ancient town of Viborg appears as a hollow veil resembling the way in which everything seems feasible that appears on our screens, a world in which there is no middle ground, only Everything or Nothing.

Margit Lukács and Persijn Broersen are artists based in Amsterdam, working together since 2002. In today’s visual culture, fiction is usurping the place of reality. Broersen & Lukács respond to this by creating video animations presenting a parallel world of spectacular images that wholly absorb the viewer in which 'nature' functions as a mirror for our media-dictated culture. Their works, consisting of layered projections, digital animations and spatial installations, have been exhibited by renowned institutions and organisations both domestically and internationally. Lukács & Broersen’s work have been shown at a.o. Rencontres Arles (France), Art Wuzhen (China), Biennale of Sydney (Australia), Karachi Biennial (Pakistan), Stedelijk Museum Amsterdam (Netherlands), FOAM (Netherlands), MUHKA (Belgium), Centre Pompidou (Paris), Kröller Müller (Netherlands) and Casa Enscendida (Madrid). Their films have been shown at several festivals including LAForum (Los Angeles), Oberhausen FilmFest (Germany), Kassel Dokumentar und Filmfestival (Germany), Rencontres Paris Berlin at Louvre, Paris (France), Haus der Kulturen der Welt, Berlin (Germany), the New York Film Festival (United States), IDFA (Netherlands) and IFFR (The Netherlands). Upcoming shows are Forest on Location, A Space Gallery, (Toronto, Canada) Shaping the Invisible World- at Hek (Basel , Switzerland) and Rubble: A Matter of Time at Auckland Art Gallery (New Zealand.

b0mb est une vidéo générative en ligne, différente à chaque visionnage et accessible via un site web dédié. Avec un rythme intense, elle présente un montage de plusieurs centaines d’images de toute nature présentes sur internet, défilant sur une bande son musicale où l’on entend la voix de Gregory Corso lisant son poème Bomb (1958). Déclaration d’amour à la plus terrible des technologies et métaphore de la nature autodestructrice de l’homme, le poème comporte une grande diversité de champs lexicaux lui conférant une dimension presque universelle. Figure de la Beat Generation, Corso cherche à produire ici une poésie où les phrases seraient absentes de perspective, construisant son texte via une juxtaposition de mots-clés les uns "contre" les autres. A partir du poème, les artistes ont alors effectué un travail de réduction d’écriture, de filtrage et d’interprétation, pour traduire son contenu en requêtes pour moteur de recherche tel que Google Image. Chaque image visible dans b0mb provient donc automatiquement du résultat d’une de ces requêtes, sélectionnée selon des algorithmes de popularité, et s’affiche de manière synchronisée avec le texte énoncé, par un montage au chemin de fer prédéfini. Si la durée et le son restent fixes, les images sont renouvelées à chaque visionnage, évoluant peu à peu dans le temps, au fil de l’actualité. La pièce se comporte telle un protocole automatique en ligne, puisant dans son environnement des visuels pour les donner à voir sous un autre jour le temps d’un instant. De par la grande diversité de sujets abordés dans le poème et la nature hétérogène des images (photographies amateur, publicités, cliparts, presse, différences de définition...), l’œuvre donne donc à voir une sorte d’instantané de la culture visuelle d’Internet. Par un enchaînement effréné d’images indifféremment anodines, belles ou terribles, elles rendent aussi compte de la violence qui peut s’en dégager.

Nés en 1984 et 1982 en France, Émilie Brout & Maxime Marion vivent et travaillent à Paris. Après des études à l’ENSA Nancy et l’ESA Aix-en-Provence, ils ont intégré deux ans le laboratoire de recherche EnsadLab de l’Ecole Nationale Supérieure des Arts Décoratifs de Paris, où a débuté leur collaboration. Leur travail a été lauréat du prix de la fondation François Schneider, Wattwiller et du prix du public Sciences Po pour l’art contemporain, Paris. Il a été soutenu par la Fondation des Artistes, la SCAM et le CNC, et fait notamment partie des collections des FRAC Ile-de-France, Aquitaine et Poitou-Charentes, de la CDAC Seine-Saint-Denis et de collections privées internationales (Alain Servais et de Goldschmidt, Bruxelles ; Plancius Collection, Amsterdam, Jonathon Carroll, Londres...). Il a été présenté en France et à l’étranger : MAC VAL, Vitry-sur-Seine ; Cité de la céramique, Sèvres ; IAC Villeurbanne ; Palais de Tokyo, Paris ; FRAC Haute-Normandie, Rouen ; Base sous-marine de Bordeaux ; 5th Moscow Biennale for Young Art ; Museum of Modern and Contemporary Art, Rijeka ; Carroll/Fletcher, Londres ; OCAT Shenzhen ; Daegu Art Museum ; Kunstraum LLC, New York ; Redline Contemporary Art Center, Denver... Ils ont récemment bénéficié d’expositions personnelles à la Chaufferie, Strasbourg (2019), à la galerie 22,48 m², Paris (2019), à la Villa du Parc, Annemasse (2018), au Pori Art Museum, Pori, Finlande (2018) et à la galerie Steve Turner, Los Angeles, Etats-Unis (2017). Ils seront également résidents en 2020 à la Kunsthal Gent en Belgique en 2020.

The road trip of a mother and her daughter through strange worlds. The daughter wants to kill herself and the mother will try to talk her out of it.

Sergio Caballero is the co-director and art director of Sónar, festival of music, creativity & technology. His creativity and artistic restlessness has manifested itself across many creative fields, such as the composition of electronic music, visual arts and conceptual art, cinema and has found its platform across the media in the ever controversial and powerful Sónar advertising campaigns.

Une trentaine de personnes qui ne se connaissent pas acceptent de voyager ensemble pendant 5 jours et de tourner dans un film sans scénario préétabli. Chacun tiendra son propre rôle, vêtu de costumes choisi par la réalisatrice. Portraits de familles, blagues, danse, roller, chants se dévoilent aux spectateurs sous le regard d’un cheval tranquille et bienveillant.

Oeuvrant dans les champs du cinéma et de l’art contemporain, Julie Chaffort s’intéresse tout particulièrement à l’immensité et à la vacuité des territoires naturels, à leur aspect désertique et délaissé ; ses films et vidéos sont habités par une certaine lenteur, invitant à l’écoute et à la contemplation, mais jouant aussi sur les registres de l’absurde, de la chute, de la surprise et du décalage. Pour Julie Chaffort, le cinéma est un médium dominant, naturel, qu’elle choisit très tôt de développer, à l’école des beaux-arts de Bordeaux où elle étudie, puis auprès de Roy Andersson qu’elle assiste, et de Werner Herzog dont elle suit le séminaire à sa Rogue Film School. En 2013, elle expose au Centre International d’Art et du Paysage de Vassivière Hot-Dog, moyen-métrage qu’elle y a réalisé la même année en résidence. L’année suivante, elle présente sa première exposition personnelle Jour Blanc au Centre Clark de Montréal, avec des installations vidéos et sonores créées in situ. En résidence à Pollen à Monflanquin 2015, elle réalise le moyen-métrage La barque silencieuse ; ce film, "aussi facétieux qu’émouvant, aussi déroutant que respectueux de tout ce qui s’offre à voir et à entendre" pour Jean- Pierre Rehm, est sélectionné en 2016 en compétition française et premier film au FID Marseille. Il est également projeté à la galerie Thaddaeus Ropac à Paris Pantin lors de l’exposition “Jeune création 66ème édition” et remporte deux prix indépendants, avec deux expositions à la clé, l’une pour la Progress Gallery, Entre chiens et loups, et l’autre pour la galerie du Pavillon à Pantin, Les cowboys (également selectionné au FID en 2017). Julie Chaffort remporte aussi en 2015 le prix Bullukian et crée Somnambules, une exposition personnelle présentée à la fondation. L’artiste a été lauréate du prix "Talents Contemporains" 2015 de la fondation François Schneider pour l’oeuvre Montagnes Noires et obtient la même année, le prix Mezzanine Sud et expose au Musée des Abattoirs de Toulouse. Le film La barque silencieuse entre en 2017 dans la collection du FRAC Aquitaine et la vidéo Nostalgia dans celle du FRAC Occitanie Toulouse. Julie Chaffort vient d’être lauréate du prix Mécènes du Sud Montpellier-Sète. et d’obtenir une bourse à la création du CNAP pour la réalisation de son projet vidéo PRINTEMPS.

Dans ses films, Saddie Choua combine son propre matériel cinématographique avec des images trouvées, des documents d’archives visuels et textuels, provenant de diverses sources, telles que la télévision nationale, des programmes de loisirs, des vidéos musicales et des magazines. Dans sa pratique, Saddie Choua se concentre sur le rôle de l’image en mouvement dans les loisirs et la politique et leur influence sur l’image commune de l’Autre. Dans certains de ses projets, elle introduit du matériel autobiographique pour rechercher le rôle entre elle et cet Autre. Dans ses films et installations, Saddie Choua simule la conception des médias de masse vus du salon, créant ainsi une situation familière pour transmettre de nouvelles images qui suggèrent les complexités de l’Autre. Saddie Choua montre les structures de pouvoir derrière l’industrie de l’image actuelle et les préjugés et malentendus qu’elles provoquent.

Saddie Choua a étudié la sociologie à la VUB de Bruxelles. Elle participe actuellement au projet international de recherche et de discussion intitulé “Décolonisation perverse”, à l’Akademie der Künster der Welt à Cologne. Saddie Choua a été invitée pour les expositions personnelles suivantes (une sélection) : Le Joli Mois de Mai, Ten Weyngaert, Bruxelles, 2017 ; The Chouas - Work in Progress, MU.ZEE, Ostende, 2016 ; Great News. J’ai été élu félin de l’année, WIELS, 2014. Ses œuvres ont également été présentées dans les expositions de groupe, festivals et projections suivants (une sélection) : Festival Concreto, Fortaleza, 2017 ; Montrez-moi vos archives et je vous dirai qui est au pouvoir, KIOSK, Gand, 2017 ; Je crois qu’il y a une confusion chez vous. Vous croyez que moi je veux vous imiter, Kaaistudio’s, Bruxelles, 2017 ; The Chouas - A work in progress Episode #3, Human(art)istic festival, Beursschouwburg, Bruxelles, 2016 ; L’acte de fixer le soleil, Zwart Wild, Gand, 2016 ; Biënnale de Marrakech, Marrakech, 2016 ; Festival d’égalité, Vooruit, Gand, 2015 ; Été de la photographie, BOZAR, Bruxelles, 2014.

Even the all-powerful creator of the universe has bad dreams from time to time. In God's Nightmares, A panoply of film clips illustrate God's interior monologue, in which he muses about his recurring nightmare of being an everyman.

Daniel Cockburn is a Canadian filmmaker based in the UK. His shorts have been the subject of an internationally touring retrospective, his feature film script The Engineers received the TIFF Telefilm Canada Pitch This! prize, and his feature You Are Here (2010) played Locarno, Toronto, and Rotterdam, and 40+ other festivals. Called "a major discovery" by the director of the Locarno Film Festival, You Are Here won the Jay Scott Award from the Toronto Film Critics Association and the top prize at the European Media Art Festival, for "trend-setting media art". It has been compared to the work of Charlie Kaufman, Jorge Luis Borges, and Philip K. Dick. He is currently adapting Mark Vonnegut’s memoir The Eden Express into a feature screenplay, and creating a new one-man multi-screen live show which will premiere at the Flatpack Festival in Birmingham in 2020.

Two strangers, M and A, encounter each other in different sites around Escandón (Mexico City) following action scripts that designate their journey and reflects on the issue of femicide. Between auto-cinema and auto-documentary, Buenos días mujeres is designed beforehand but played out in the absence of the director. Confronted with several scenarios and sets, the main characters in the film interpret the narrative as if on auto-pilot, while the photographers document their actions, freezing the specific time and charting a path for future viewers.

Ghost Mountain Ghost Shovel Art Collective (2009-Now) which led by director Val Lee, creates live works that build constructed ephemeral situations where the audience enters a poetic constellation of action script, installation, sound, hypnotic rhetoric, composite structure, mise-enscène, and space. Their works currently focus on urban violence, political turmoil, body memories of the unusual state, abstruse historical reenactment, and the diversified modes of psychological absorption and participation for public audiences. Through the continuous collaborations of friends from visual arts, performing arts, experimental music, and activism, their interdisciplinary yet site-responsive works form some dialogue and resistance in a dream.

"Buried in the Rain" opens a minimalist sound space where the artist own voice unfolds, singing the possibility of memory and questioning our identity.

Daan Couzijn (Haarlem, 1994) is a multidisciplinary artist currently based in Amsterdam. After having studied singing at the Conservatory of Music in Rotterdam, he continued his studies at the Institute of Performative Arts in Maastricht where he graduated with a BA in Performance Art. Concluding his education, Couzijn graduated in June 2019 from a Post-Graduate program (Radical Cut-Up department) at the Sandberg Institute in Amsterdam, where he received the title of MA in Fine Art and Design. Couzijn is a creative all-rounder - musically skilled with a very strong eye for visual aesthetics who focuses on authenticity, existentialism and the way external influences (in particular digital influences such as social media) shape us. Often using the richness of the internet and the possibilities of technology as an inspiration for his works, Couzijn believes that every idea, every creation, is a combined effort of everything we?ve ever witnessed and experienced. Besides working as a professional actor/performance artist, he performs live with his own music under the pseudonym of Cousin. As Cousin, he creates minimalistic, electronic music combined with his own angelic vocals. More recently he also started exhibiting several audio/visual- ánd kinetic installation works, often using video and other digital media as an expressing tool.

Daan Couzijn (Haarlem, 1994) is a multidisciplinary artist currently based in Amsterdam. After having studied singing at the Conservatory of Music in Rotterdam, he continued his studies at the Institute of Performative Arts in Maastricht where he graduated with a BA in Performance Art. Concluding his education, Couzijn graduated in June 2019 from a Post-Graduate program (Radical Cut-Up department) at the Sandberg Institute in Amsterdam, where he received the title of MA in Fine Art and Design. Couzijn is a creative all-rounder - musically skilled with a very strong eye for visual aesthetics who focuses on authenticity, existentialism and the way external influences (in particular digital influences such as social media) shape us. Often using the richness of the internet and the possibilities of technology as an inspiration for his works, Couzijn believes that every idea, every creation, is a combined effort of everything we've ever witnessed and experienced. Besides working as a professional actor/performance artist, he performs live with his own music under the pseudonym of Cousin. As Cousin, he creates minimalistic, electronic music combined with his own angelic vocals. More recently he also started exhibiting several audio/visual- ánd kinetic installation works, often using video and other digital media as an expressing tool.

"Notes From A Journey" uses images and sound captured whilst on a journey through the British landscape as the material for an exploration of the acts of looking/seeing listening/hearing. More than simply mapping a journey across the country, this film presents a map of the filmmakers' engagement with the images of the landscape. By reducing them to impressions, fragments, fictions and forms, the recorded images/sounds are transformed into “artefacts” which, when presented in the sequence of a film, activate narratives, ideas and sensations in the viewer. Central to the film are scenes shot at the Neolithic mound and stone circle of Avebury, motifs that speak of the long and complex relationship humans have to their environment and how through art and ritual we seek to understand our place in relation to it. Ultimately this film is a journey in itself – a first person encounter with the limits of perception, it exists in a place where both the recording device and the human senses are tested.

Daniel & Clara, two humans one artist on a journey of exploration of dimensions real and imagined, the results of which consist of moving image, photography and performance. In their current work they have been exploring the British landscape as a site for encounters with the mysterious, the eerie, the otherworldly and the unknown. As they say, “we seek to see with one eye open and one eye closed, sight turned simultaneously out towards the world and inward to the depths of the human experience.” In their work, images and sounds of the landscape become activators of narratives where past, present and the imagination intermingle. Their work has been exhibited and screened internationally at galleries and film festivals including Whitechapel Gallery, Kettle’s Yard, Fabrica Gallery, Close-up Cinema, BFI, Alchemy Film & Moving Image Festival, Doclisboa, Microcinema Artist Moving Image, Museu de Arte Moderna Rio de Janeiro, Black Box Farnham, Film Mutations Zagreb. In 2019 they launched Moving Image Artists (MIA), an organisation dedicated to supporting and cultivating contemporary moving image art and experimental film. This includes an online magazine, screenings and the Moving Image Salon, a monthly gathering for artists to meet, share and discuss their work. The Moving Image Salon takes place at Film and Video Umbrella, London. Several of their films are distributed online by Tao Films and Kinoscope. Films by Daniel & Clara are also included in the BFI National Archive.

During 1970’s and 80’s there were many revolutionary uprising happening, near and far, all around the world. In this period, amidst this protest and revolutionary uprising, a poet symbolically expresses his feelings to capture the complexity of human existence. Constant financial pressure in his family life is also evident in his words. At one point, words become distorted and absurd. One evening, the poet, Abani Chakravarty disappears and left many confusions.

we are two Directors 1. Bhaskar Jyoti Das, I am currently based in Assam. I’m an independent film maker and Screenplay writer. Recently two of my scripted feature films got Best film award, one, in Los Angeles Indian Film Festivals 2017, “SONAR BORON PAKHI”, another in MAMI 2016, india,”HANDUK” and National Film Award 2016. Last 10 yrs I worked for 3 UCLA projects under a professor from University of California, LA, USA. 2. Waribam Dorendra, studied basic film making in his native state of Assam in India. He explored film making process for some years with a mini DV camera. He has edited few short and long, video and documentaries of his fellow native filmmakers. He has worked with a new media group called Desire Machine Collective from 2007 till 2010 on a project called "periferry" in Guwahati city. He has made many short and long videos and documentaries since the year 2007. He finds cinema as a tool to reflect upon life as well as playful desire.

Un récit de voyage vers des lieux créés sous une impulsion utopique et qui défient la surface du monde. Par ordre d'apparition: un palais idéal construit par un facteur après chacune de ses rondes quotidiennes; une maison rouge conçue par un agitateur socialiste; une tour pacifiste érigée contre les mouvements de l'Histoire; un jardin exubérant engendré au féminin; et un joyeux cimetière qui évoque une communauté d'égaux dans la périphérie de l'Europe. Pour nous assurer que nous risquons notre joie pour ceux qui agissent en leur temps.

Sílvia das Fadas est cinéaste, chercheuse, enseignante. Elle s’intéresse aux politiques intrinsèques aux pratiques cinématographiques et au cinéma en tant que moyen d’être ensemble dans une expérience capable d’instaurer une communauté nomade et intranquille.

Inspiré du nom donné par la Texaco à un petit village d’Amazonie, Sour Lake explore les confluences, rencontres et déplacements géographiques, sociaux et imaginaires qui se sont noués depuis le XVIe siècle entre la forêt équatorienne et les Andes colombiennes.

Andrés Dávila est un réalisateur colombien. Il a obtenu en 2013 un master en cinéma et études audiovisuelles à l’Université Sorbonne Nouvelle. Il vit actuellement en Equateur.