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Thuy-Han Nguyen-Chi's film Into the Violet Belly is a striking work blending family lore, mythology, science fiction, and digital abstraction. The film captures the experimental collaboration between the artist and her mother, Thuyen Hoa, who survived a perilous sea journey while fleeing Vietnam after the end of the American War. The film oscillates seamlessly between multiple voices, visual registers, and timescales,—was it seven months or seven thousand years?—creating an image of multitudes: migrating bodies swimming in an infinite blue, depicted as both a massive digital swarm and tiny avatars.

Thuy-Han Nguyen-Chi is a Milky Way-based artist whose practice mutates in and out of film, sculpture, installation, performance, and interdisciplinary research. Her work explores the epistemological, aesthetic, and political possibilities of the moving image at the intersections of art and science, documentary and fiction, personal/prosthetic memory and individual/collective histories. Having studied Fine Arts at the Städelschule and Film at the School of the Art Institute of Chicago, she is currently pursuing PhD research in Film at the University of Westminster. Thuy-Han’s work has been presented in both the art and cinema context, including Akademie der Künste, Berlin; Atletika, Vilnius; Belvedere 21, Vienna; Centro di Musica Contemporanea di Milano, Milan; De Appel, Amsterdam; Gene Siskel Film Center, Chicago; Kunsthal Charlottenborg, Copenhagen; Kunsthall Trondheim, Trondheim; Museum für Moderne Kunst, Frankfurt; Museum of Contemporary Art and Design, Manila; Nottingham Contemporary, Nottingham; Sàn Art, Saigon; Villa Medici, Rome; Whitechapel Gallery, London; the 12th Berlin Biennale, Berlin; the 12th BlackStar Film Festival, Philadelphia; the 20th Copenhagen International Documentary Film Festival, Copenhagen; the 19th 25FPS International Experimental Film and Video Festival, Zagreb; the 60th New York Film Festival, New York; Rencontres Internationales, Paris; the 20th Reykjavík International Film Festival, Reykjavík; the 33rd Singapore International Film Festival, Singapore; among other spaces. She is working on her first feature-length film.

Phill Niblock travaille entre autres avec la musique et le son, le cinéma, la photographie, la vidéo et les technologies informatiques. Il crée un bourdonnement dense, intense, dans lequel vibrent des microtons de timbres instrumentaux, qui induisent à leur tour un série d'autres sons sur le lieu de la performance. Il présente simultanément des films et des vidéos qui fixent le déroulement des gestes de personnes au travail, ou bien des images flottantes, dirigées par ordinateur et abstraites en noir et blanc. Phill Niblock est né en 1933dans l'Indiana, depuis le milieu des années 60 il fait de la musique et des performances intermédiaires qui ont été internationalement présentées et réalisées dans différents lieux et institutions, entre autres: The Museum of Modern Art; The Wadsworth Atheneum; the Kitchen; the Paris Autumn Festival; Palais des Beaux Arts, Bruxelles; Institute of Contemporary Art, London; Akademie der Künste, Berlin; ZKM; Carpenter Center for the Visual Arts at Harvard; World Music Institute at Merkin Hall NYC. Depuis 1985 il est directeur de la Experimental Intermedia Foundation à New York (www.experimentalintermedia.org), dont il est membre depuis 1968 comme artiste . Depuis 1973 il est producteur/organisateur de musique et de présentations intermédiales à l'EI (env. 1000 performances)et administrateur du label de l'EI XI. En 1993 il a été co-fondateur de l'Experimental Intermedia Organization à Gent, Belgique- EI v.z.w. Gent - qui offre à des artistes dans le cadre de résidences la possibilité de séjours de travail, mais apporte aussi son soutien à des installations intermédiaires. Des enregistrements de Phill Niblock sont sortis aux labels XI, Moikai und Touch. Un DVD de ses films et de sa musique est disponible chez Extreme. www.kunstradio.at

Le traditionnel parc d'attraction viennois le "Prater", vu par ceux qui y travaillent, le gérant du parc et toute l'équipe. Comment sont-ils arrivés dans ce parc de renommée internationale et quelles attentes avaient-ils ? Fokus Pokus ?uromatik montre la réalité : la vie d'un employé de parc d'attraction tient peu du charme viennois. Les travailleurs, dont la majorité vient d'anciens pays communistes, racontent l'histoire de leur quotidien, de leurs occasions ratées, de l'argent, d'une société où la migration économique est devenue pour beaucoup une obligation et où l'identité ne se définit plus uniquement par la nationalité.

Borjana Ventzislavova,(1976, Sofia, BG) est diplômée de l'université des Beaux-Arts de Vienne et membre de Dezentrale Medien et du groupe Nebudu. Mirosllav Nicic (1975, Djakovica, YU) étudie les arts multi-médias et les arts numériques à l'université des Beaux-Arts de Vienne. Il est diplômé de l'univesrité de sciences économiques de Sofia. Il est membre du groupe Nebudu.

Quatre travestis sont amenés dans une chambre d'hôtel la même nuit. L'un après l'autre ils se prêtent au jeu du réalisateur : s'allonger sur le lit et rester dans la chambre vide avec une caméra. Ils se recréent un personnage et à travers celui-ci ils commencent doucement à se dévoiler : leurs rêves, leurs espoirs, leurs interrogations et leurs expériences dans les rues de Sao Paulo.

Diplômée en Cinéma et Vidéo à l'Université de Sao Paulo en 1999, Kika Nicolela a débuté sa carrière comme assistante réalisateur pour des longs-métrages. En 2002, après avoir terminé des cours de cinéma à UCLA (Université de Californie), Kika fonde sa propre société de production, Dilema Studio, basée à Sao Paulo. Depuis, elle a produit et réalisé plusieurs vidéos expérimentales et documentaires. Ses ?uvres ont été exposées dans plusieurs festivals dans le monde entier.

Alors que tout s’était arrêté et que le confinement s'étendait à toute la planète, je me suis consacré à créer de nouvelles musiques originales et à revoir certaines de mes œuvres antérieures, avec du matériel qui avait été laissé de côté lors de leur postproduction initiale. C'est ainsi que j'ai abordé de nouveau l'expédition dans les champs de glace de Patagonie, un projet que j'ai réalisé en collaboration avec des membres d'une équipe de sauvetage en montagne. La Patagonie est affectée dramatiquement par les changements climatiques et par le réchauffement de la planète. Les glaciers disparaissent sous nos yeux. Dans ce contexte, un groupe de personnes se retrouve perdu dans un labyrinthe de glace. Unis et isolés, ils envisagent l'effondrement de leur univers.

Charly Nijensohn est né Buenos Aires (Argentine) en 1966. Il vit et travaille à Berlin, et est artiste multidisciplinaire. Son travail artistique comporte plusieurs niveaux. Charly Nijensohn travaille sur l'idée d'une confrontation entre l'être humain et les forces naturelles de l'univers qui nous entoure. La relation entre l’humain et l'espace qui l'entoure représente un conflit à la fois réel et existentiel. Il a représenté l'Argentine avec une exposition personnelle à la 50e Biennale de Venise (Italie). Son travail a été notamment présenté à la BienalSur, Buenos Aires (Argentine) [2017], et à la Mediations Biennial, Poznan (Pologne) [2012]. Il a exposé à la Biennale de Valence (Espagne) [2001], dont le curateur était Peter Greenaway; à la Biennale de Singapour (Singapour) [2008], dont le curateur était Fumio Nanjo; et à la Dojima River Biennale, Osaka (Japon) [2009]. Il a également présenté son travail dans de nombreux festivals, notamment à la Transmediale, Berlin (Allemagne); à Videobrasil, São Paulo (Brésil); aux Rencontres Internationales Paris/Berlin – qui se sont tenues à la Haus der Kulturen der Welt, Berlin (Allemagne), au Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, Madrid (Espagne), et au Centre George Pompidou, Paris (France); au Monitoring, Kassel (Allemagne); à Visions of Nature, Kunst Haus Wien, Vienne (Autriche) [2017/2018]; à Video Art in Latin America, LAXART, West Hollywood (USA) [2017]. Il a également exposé au Kröller-Müller Museum ["Windflower, Perceptions of Nature", 2011], Otterlo (Pays-Bas); au Morsbroich Museum ["Radical Shift"], Leverkusen (Allemagne); à la Akademie der Künste ["Realidad y Utopía, Argentiniens künstlerischer Weg in die Gegenwart", 2011], Berlin (Allemagne); à la Whitechapel Gallery [2010], Londres (Royaume-Uni); à Políticas de la diferencia, MALBA - Museo de Arte Latinoamericano, Buenos Aires (Argentine); et à Latin America: Video Views - Latin American Artist of the Twentieth Century, MOMA – Museum of Modern Art, New York (USA).

Regions that remain inaccessible and deserts of ice that extend beyond sight. Geographies that have attracted the thought of explorers and navigators fascinated by the end of the world. Situated in the southern region of the Andes mountain range, the Patagonian Ice Fields represent the largest mass of ice in South America. The exodus of the forgotten explores the impulse that drives humans to leave everything behind to immerse themselves in an unknown territory. In their fascination for the abyss and the search for the unreachable, they are united in a strange act of intensity.

Art project The Plot was created in a span of three years and it consists of about 5,000 drawings that have been turned into a sound film by frame-by-frame animation. Fragments taken from various cinematographic achievements made during the period of Cold War by major film productions of "Western Powers" (USA, UK) are drawn on book sheets, maps and encyclopedias written and published during the same period in the territory of SFR Yugoslavia. Books and encyclopedias used as a background for the drawings have for subject theoretical reflections on the socialist system, while maps represent cartographic documents of cities, borders, states and continents from the same era. In this historical period, Yugoslavia was one of the few countries behind the "iron curtain" in which Hollywood movies, TV series, jazz, rock'n'roll and Coca-Cola were not only allowed but were an integral part of everyday life. American film, as the most massive form of artistic expression, entertainment, and often propaganda, played a special role in Yugoslav society, holding absolute dominance among foreign cinematography in domestic cinemas. Getting to know luxury, wealth and unconventional way of life through it, the ordinary man in Yugoslav socialism had the opportunity to dream the American dream in non-American conditions.

Nemanja Nikoli? (born 1987) graduated from the Faculty of Fine Arts in Belgrade in 2010, department of Painting. He finished his PhD studies at the same faculty in 2019. From 2018 he works on Faculty of Fine Arts in Belgrade as assistant professor. Nemanja Nikoli? is initiator of Belgrade based U10 Art Space, independent artist-run space dedicated to supporting young contemporary artist. Nemanja has presented his works on solo exhibitions since 2010: in the Art Gallery of the Cultural Center of Belgrade, Gallery Dix9 Helene Lachermoise in Paris, ERD Gallery in Seoul, Rima Gallery in Belgrade, U10 Art Space in Belgrade, etc. He has participated in many group exhibitions in the country and abroad: Caixa Forum in Madrid and Barcelona, Kunsthal KadE in Amersfoort in the Netherlands, Kunstlerhaus in Vienna, 56th and 57th October Salon in Belgrade (Belgrade Biennale), Center for Contemporary Art of Montenegro, etc.

Double Noir is a video animation made of 60 sequences relating a man pursuing his own double. Each sequence is made of drawings realized with white chalk and pastel on wood blackboards. Altogether there are circa 1800 drawings. But just the last drawing stay visible on the surface of each sequence, as an indice of that sequence. The iconic character of this project is Humphrey Bogart whose various figures are inspired by 19 black movies.

Born in Serbia in 1987, Nemanja Nikoli? currently lives and works in Belgrade. He graduated from the Faculty of Fine Arts in Belgrade, department of painting (2010), and received his PHD in art studies at the same faculty in 2019. He won several awards, such as Award for drawing from Vladimir Veli?kovi? Fund, special award for mural and wall installation from Raiffeisen Bank and Gallery 12HUB and Award for an exceptional creative innovation from Miloš Baji? Fund. Since 2010 his works have been exhibited on numerous exhibitions and festivals in Serbia and abroad such as the Art Gallery of the Cultural Center of Belgrade, the Youth House of Belgrade, the Gallery of Rome in Kragujevac, 57th October Salon in Belgrade curated by Gunar and Danielle Kvaran and 56th October Salon curated by David Elliott, KunstlerHaus in Wien, Austria, Caixa Forum in Barcelona and Madrid (« Cinema and painting », curated by Dominique Païni, Rencontres Internationales Paris-Berlin, Kunsthal KAdE, Amersfoort NL(« Chalk » curated by Judith van Meeuwen). He currently has a solo show at the Center for Contemporary Art of Montenegro. His works figure in many public and private collections including Lucas Museum of Narrative Art in Los Angeles, Ekard collection in Wassenaar, NL, ABN AMRO Amsterdam, NL, WAP Art Foundation in Seoul, JSM collection in Paris, Telenor Collection and collection of Sumatovacka Center for Art Education, both in Belgrade Nemanja Nikoli?

Panic Book is both a set of drawings and an animated video. The drawings are made on book pages. The books often come from the family library, and deal with the political and philosophical thought of Yugoslav socialism. The pages then become part of a reconstruction of cult sequences of Hitchcock movies: scenes of fear, panic or flight. This rereading of the legacy of Tito`s socialism that ended in a “cul de sac” is close to power-up mechanisms and disaster announcements used by the master of suspense

Born in 1987, Nikolic lives and works in Belgrade, Serbia. Graduated from the Faculty of Fine Arts (painting department) , currently in PhD, he received several prizes for drawing and a special prize for his mural installations. Initiator of U10 Art Space, a self-managed artist space, he was exhibited since 2007 in numerous solo and group shows in Serbia and abroad. In 2015 he was invited to Basel (List), Vienna (Parallel) and Paris (Cultural Center of Serbia). He is currently on show at Caixa Forum in Barcelona, Spain and Kunslerhaus in Vienna, Austria

Il s'agit d'un état où l’on se retrouve entre deux. La décision de grandir ou de rester enfant - la transformation d'une fille en femme.

Faezeh Nikoozad (née à Téhéran, Iran 1984) habite en Allemagne depuis 2009. Elle est réalisatrice et artiste vidéo indépendante. Elle a étudié la scénographie (licence) à Téhéran (Iran) et la réalisation (licence et master) à la HFBK - Hochschule für Bildende Künste Hamburg, Hambourg (Allemagne). Son travail couvre un large éventail de thèmes tels que le déplacement, l'absence, la terre natale, la famille et les souvenirs d'enfance. Ses modes d'expression vont du film expérimental au film documentaire en passant par les techniques mixtes. Ses films ont été présentés dans divers festivals et ont remporté de nombreux prix.

Mars 2020. Dans un monde compliqué et apocalyptique, que se passe-t-il si votre esprit est égoïstement obsédé par votre vie amoureuse? Si vous commencez à chercher des amants potentiels sur des sites de rencontre? Si la plupart d'entre eux ne réagissent pas à vos messages (bien que vous puissiez voir qu’ils sont en ligne), probablement pas assez stimulés par votre profil? D'autres conviendraient peut-être d'une promenade, s'il ne pleut pas, samedi après-midi ou mardi prochain. Cela ne semble pas très prometteur. Presque toujours, la communication s'arrête sans raison évidente, même si tout le monde reste en ligne. L'attention et la curiosité disparaissent. Est-ce que toutes ces conversations resteront des fantasmes virtuels? Était-ce différent avant le confinement? Grâce à Internet, les écrans multipliés sont nos nouvelles fenêtres fragmentées sur le monde extérieur. En contact avec n'importe qui, n'importe où, n'importe quand. Mais isolés: seuls et solitaires dans une pièce. Ce poème vocal et visuel consiste en une déconstruction des courtes phrases que l'on utilise pour arranger un rendez-vous avec un inconnu. Hésitantes et polies, "Two Simple Letters" ("deux simples lettres") évoquent une insécurité permanente, une modestie, une timidité - pour éviter d'offenser ou d'effrayer son ou ses interlocuteurs. L’utilisation consciente d'éléments pop ludiques, tant au niveau des effets sonores que des couleurs, permet d'alléger cette situation auto-dérisoire.

Miljana Nikovic est architecte et chercheuse. Elle expérimente par la vidéo, la photographie, le son, le collage et l'écriture. Née à Belgrade (Serbie), elle vit à Berlin (Allemagne). Après avoir obtenu une Licence à l’École nationale supérieure d'architecture de Nancy (France) en 2013, et un Master à la Hochschule für Technik, Wirtschaft und Kultur Leipzig (Allemagne) en 2015, elle a travaillé dans le domaine de la stratégie des espaces de travail, et comme coordinatrice de projet. Elle entame actuellement un doctorat archivistique-artistique à l'Université HafenCity, Hambourg (Allemagne). Il porte sur les parallèles entre les villes, le cinéma et les perceptions historiques des souvenirs collectifs. Elle a récemment fondé un collectif de poètes francophones, et a été sélectionnée dans des festivals internationaux de cinéma avec son court métrage expérimental "Seven Seven" et le vidéo-poème "La Rive Virale" [Los Angeles (USA), Mexico (Mexique), Athènes (Grèce)].

Dans la tour de la ville de Malakoff "Et n’être que brume » met en place le cadre expérimental d’une improvisation.Plongés dans les brumes, les êtres se révèlent. L’écran de la fumée permet une libération des affects car au sein du brouillard se logent les souvenirs, les torpeurs et les désirs. Le film est en hommage à la Crimée annexée depuis 2014 par la Russie.

Natacha Nisic is an artist and filmmaker. She weaves links between history, representation and memory and its implications in the political, social and cultural fields. She explores the invisible relationship between images, words, interpretation, symbol and ritual. Her work questions the nature of the image through different media: Super 8, 16MM, video, photography and drawing. She created The Crown Letter (2020), an international platform of women artists, in response to the Corona virus crisis. She directed “Rather Die Than Die” (2018) a documentary essay on the First World War and the art historian Aby Warburg as part of the commemorations of the Centenary of the First World War, and, for Arte, “Andrea’s Sky” (2014) on a Bavarian shaman initiated in South Korea. Natacha Nisic exhibits worldwide — recent exhibitions include, MNAV, Uruguay, 2023, Frise, Hambourg(2023), Leopold Hoesch Museum (2022), Centre Pompidou (2020), Sharjah Film Platform (2019), the Yebisu Film Festival, Tokyo (2018), the Media City Biennale in Seoul (2016), Bienal de la Imagen en mouvement in Buenos Aires, Munfret in Buenos Aires (2016). In 2014, about his highly acclaimed solo exhibition, Echo at the Jeu de Paume in Paris, the Art Press newspaper writes “His work offers a mediation on cultural differences, on the necessary struggle to consolidate memory against oblivion”. Natacha Nisic created the Children’s Memorial at the Shoah Memorial in Paris in 2005, questioning the question of the monument and its evolution over time. Nisic has obtained numerous scholarships and residencies, notably at the Villa Kujoyama, Tokyo in 2001 and 2016, at the Gyeonngi Creation Center, South Korea (2010) and at the Villa Medici, Rome in 2007. Education: Ecole Nationale Supérieure des Arts Décoratifs, Paris; Deutsche Film und Fernseh Akademie, Berlin; La Femis, Paris. Born in Grenoble, France, in 1967.

Au coeur de Saint-Désir l'Exil se trouve une piscine. Au coeur de la piscine se trouvent les corps nocifs. A côté de la piscine, ma maman vit ses derniers instants sous le soleil.

Natacha Nisic,born in 1967 in France. Studies at Ecole Nationale Supérieure des Arts Décoratifs of Paris (1986-90) and at the Deutsche Film und Fernseh Akademie of Berlin (1989-91), and at the Fémis, Paris. Natacha Nisic continually explores the invisible, even magical relationship between images, words, interpretation, symbol and ritual. Her work interweaves links between stories, accounts of the past and the present, to reveal the complexities of the relationship between what is shown and what is hidden, the spoken and the unspoken. Her fixed and moving images function as substrata of memory, memory torn between its value as proof and its loss, and are all statements about the status of images and the possibilities of representation. She exposed in France, Japan, Italy, Germany, Spain, United Kingdom, Korea and Argentina. Her most notable personal exhibitions in Paris (France) are Haus/raus-aus (Le Plateau, Frac Ile-de-France), Effroi (Musée Zadkine), La porte de Birkenau (Mémorial de la Shoah) Nord, Carmel (Centre Georges Pompidou), and Echo (Galeries nationales du Jeu de Paume). Abroad : KW Complex (Atelier Hermès, Seoul, Korea), Trying to land (MACRO, Rome, Italy), Loop Barcelona (Dominique Fiat, Barcelone, Spain). She has participated in several group exhibitions in France and abroad, such as Regard fatigué (with Christophe Marchand-Kiss, Schloß Solitude, Stuttgart, Germany, 1998), Contemporary Utopia (Centre d’art contemporain Letton, Riga, LT, 2001), Tempered Ground (Museum of Garden History, Londres, UK, 2004), elles@centrepompidou, les artistes femmes de la collection du Mnam ( Centre Georges Pompidou, FR, 2009), Yebisu international festival for new vision tokyo (Metropolitan Museum of Photography, JP, 2010), and Immigrantes in Arte Contemporeano (Munfret, curator Diana Wechsler, Buenos Aires, AR, 2015). She won almost 10 grants, among the Arbeitstipendium (Senatsverwaltung für Wissenschaft, Forschung und Kultur, Berlin, Germany). She also stayed at the Villa Medici (Rome, Italy, 2007) and two times at the Villa Kujoyama Duo (Japan, 2001 ; 2016).

OSORESAN Natacha Nisic & Daimaru Ken 3 channels installation, stereo sound, 17’, 2018 The Itako are women who train to become spiritual mediums in Northeast region of Japan and to evoke departed spirits for the living seeking to communicate with the dead. Most of them have visual disabilities and learn language and rites to describe a rich spiritual world entirely through oral communication. Our first meeting wit Nakamura Take took place in Hachinohe city in Jully 2015. Fiming a blind person is a challenge, in one hand, we would see what she would never share with us, and on the other hand, it seems that she « sees » things that we aslo don’t see. We met her two times in 2015 and in 2017. Each sequence was very short between clients who were regularely knocking at her door. Those fragments of her life, moments of remembering songs, rites and legends were too short to build up a large portrait. They became elements of a constellation we wanted to draw : balancing her humility and modesty versus the huge scale of the desaster which happened not so far fom a living region. Her way to travel in unknown countries of dead and spirits, using a treasure of words, notes, incantation, has been guiding own journey into the landscapes revealing the traces of the post catastrophy. (imprégnant par ses paroles chacune de nos visions des paysages que nous traversions). She told us the legend of «Oshirasama», the founding tail for Itakos, a cruel story of a father, a beloved daughter and a horse. As we crossed the city of Soma, we remembered the Horse Festival organized by the city just one year after the disaster. The horses are still there, waiting. The desire to make peace with the dead motivates each one visiting an Itako. What could help us to make our own peace with the heritage of the post catastrophy ? What kind of political individual gestures could face the large scale of political environmental decisons ? We still have to deal wih nuclear threat. As a symbol of fear, the mount Osoresan, a lansdcape of ashes, smoke and dark water, responds to the hyptnotic beauty of the fragmentation of alpha an beta rays displayed at the Rokkasho PR Center. Fear, to be acclimated must show a fascinating face, as Itakos used to be represented ; stranges, unreachable and dangerous figures of women. Witches. We discovered a touching, smily, opened woman. We realized that Take Nakamura is a monument of Japan history. Very precious, rare and fragile. With participation of Take Nakamura and Itakos of Osorezan Cast: Satoko Abe, Fumie Kubota, Yohei Kobayashi, Kyoko Takenaka, Mika Shigemori

− e est le récit d`un voyage dans le nord du Japon à la recherche d`un territoire inaccessible : un territoire transformé, meurtri par un tremblement de terre d`intensité 6,7 sur l`échelle de Richter en juin 2008. La montagne déplacée, ouverte en quelques minutes par le choc violent des éléments, est une cicatrice ouverte d`une étrange beauté dont le sort reste indéterminé Cette cicatrice qui ne peut se refermer, reste un paysage d`une grande beauté, un grand canyon qui pourrait devenir un parc d`attraction, un « ecopark » qui attirerait les touristes, faisant de la catastrophe un argument de vente, .. − Nous survolons ce territoire, tentons d`y accéder malgré les barrages qui le clôturent. Ne peuvent y accéder que les camions des travailleurs à la reconstructions et les résidents reclus. Ceux qui ont vécu le tremblement de terre racontent et rejouent ces instants violents. Apprivoiser la catastrophe est une attitude culturelle japonaise. Si on ne peut apprivoiser le futur, on peut le prévenir.

Née en 1967 à Grenoble, Natacha Nisic poursuit des études d`art à l`ENSAD de Paris, et de cinéma à DFFB de Berlin et à la Femis. Son travail se situe à la frontière des différents supports de l`image en mouvement, Super 8, film et vidéo, mais aussi par la photographie et l`installation. Elle réalise de nombreuses expositions en France, Printemps de Cahors, Centre National de la Photographie, Le plateau-Frac Ile-de-France. Ses films ont été récemment présentés au Centre Georges Pompidou à Paris, K21, Düsseldorf, Metropolitan Museum of Photography, Tokyo, British Film Institute, Londres.

L`usine Desurmond à Tourcoing a fermé en 2004. C`était la dernière usine de filature de cette région. Les ouvriers se sont regroupés en association afin de faire valoir leurs droits et créer une communauté, au delà de la perte du travail. Les hommes puis les femmes ont reproduits la chaine et les gestes du travail à la chaine dans cette filature. Certains y ont travaillés en équipe de nuit pendant 35 ans.

Née en 1967. Ecole Nationale Supérieure des Arts Décoratifs de Paris, poursuit des études à la Deutsche Film und Fernseh Akademie de Berlin et à la Femis à Paris pour l`écriture de scénario. Elle réalise de nombreuses expositions et films où la question de l`image est mise en jeu. Elle utilise pour cela différents médiums : super 8, 16 mm, vidéo, photographie. Images fixes ou en mouvement fonctionnent comme substrat de la mémoire, mémoire tendue entre sa valeur de preuve et sa perte. Les différentes expositions personnelles comme au Plateau, Frac île de France, puis au musée Zadkine à Paris, sont des autant de prises de positions sur le statut des images et les possibles de la représentation.Ces oeuvres ont été montrées dans de nombreux pays, Allemagne, Espagne, Japon, Corée, canada, Argentine... Ses films sont diffusés sur Arte et au Centre Georges Pompidou à Paris. Pensionnaire de la Villa Kujoyama (2001) et Villa médicis (2007).

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The Crown Letter The Crown Letter is an international collective of women artists. It was founded by Natacha Nisic in April 2020, in response to the first wave of the coronavirus pandemic. Natacha Nisic created this art project to respond to a needandsupport women artists at a time when their lives, their networks and the visibility of their work were particularly disrupted. Beyond the circumstances that gave birth to it, The Crown Letter has become a fertile, organic, self-managed and independent space for creation and dialogue, crystallizing the lack of such openings to creation and the encounter of women artists. From the beginning, the artists have published a new edition of The Crown Letter online every week, with the works of many international contributors. These works reflect our current times through drawing, sculpture, photography, collage, writing, sound and video. In 2022, Natacha Nisic received the Hans und Lea Gründig Preis for the project in Berlin. Fluxus Art Project has promoted the project in 2022.

Exhibitions 2020 - Publication of the website 2021 - Photodays Paris, outdoor exhibitions at the square Chatelet and Vuillemin garden, Paris. Hyperfestival. - Fondation Fiminco, Photodays 2022 - KG+, French Institut Kyoto, Japan - Bienal Sur, Centro Cultural Cordoba - MAPI, Montevideo, Uriguay 2023 - Residencie at Luxfer, in Ceska Skalice, Czech Republic - We will want to dance tomorow. Tales for the future, Galerie 35, Institut Français, Prague Publication 2021 - Trigger magazine 3, "Care" - Moving Image Review and Art Journal, Volume 9, Number 2, London

Au coeur de Saint-Désir l'Exil se trouve une piscine. Au coeur de la piscine se trouvent les corps nocifs. A côté de la piscine, ma maman vit ses derniers instants sous le soleil.

Natacha Nisic,born in 1967 in France. Studies at Ecole Nationale Supérieure des Arts Décoratifs of Paris (1986-90) and at the Deutsche Film und Fernseh Akademie of Berlin (1989-91), and at the Fémis, Paris. Natacha Nisic continually explores the invisible, even magical relationship between images, words, interpretation, symbol and ritual. Her work interweaves links between stories, accounts of the past and the present, to reveal the complexities of the relationship between what is shown and what is hidden, the spoken and the unspoken. Her fixed and moving images function as substrata of memory, memory torn between its value as proof and its loss, and are all statements about the status of images and the possibilities of representation. She exposed in France, Japan, Italy, Germany, Spain, United Kingdom, Korea and Argentina. Her most notable personal exhibitions in Paris (France) are Haus/raus-aus (Le Plateau, Frac Ile-de-France), Effroi (Musée Zadkine), La porte de Birkenau (Mémorial de la Shoah) Nord, Carmel (Centre Georges Pompidou), and Echo (Galeries nationales du Jeu de Paume). Abroad : KW Complex (Atelier Hermès, Seoul, Korea), Trying to land (MACRO, Rome, Italy), Loop Barcelona (Dominique Fiat, Barcelone, Spain). She has participated in several group exhibitions in France and abroad, such as Regard fatigué (with Christophe Marchand-Kiss, Schloß Solitude, Stuttgart, Germany, 1998), Contemporary Utopia (Centre d’art contemporain Letton, Riga, LT, 2001), Tempered Ground (Museum of Garden History, Londres, UK, 2004), elles@centrepompidou, les artistes femmes de la collection du Mnam ( Centre Georges Pompidou, FR, 2009), Yebisu international festival for new vision tokyo (Metropolitan Museum of Photography, JP, 2010), and Immigrantes in Arte Contemporeano (Munfret, curator Diana Wechsler, Buenos Aires, AR, 2015). She won almost 10 grants, among the Arbeitstipendium (Senatsverwaltung für Wissenschaft, Forschung und Kultur, Berlin, Germany). She also stayed at the Villa Medici (Rome, Italy, 2007) and two times at the Villa Kujoyama Duo (Japan, 2001 ; 2016).

OSORESAN Natacha Nisic & Daimaru Ken 3 channels installation, stereo sound, 17’, 2018 The Itako are women who train to become spiritual mediums in Northeast region of Japan and to evoke departed spirits for the living seeking to communicate with the dead. Most of them have visual disabilities and learn language and rites to describe a rich spiritual world entirely through oral communication. Our first meeting wit Nakamura Take took place in Hachinohe city in Jully 2015. Fiming a blind person is a challenge, in one hand, we would see what she would never share with us, and on the other hand, it seems that she « sees » things that we aslo don’t see. We met her two times in 2015 and in 2017. Each sequence was very short between clients who were regularely knocking at her door. Those fragments of her life, moments of remembering songs, rites and legends were too short to build up a large portrait. They became elements of a constellation we wanted to draw : balancing her humility and modesty versus the huge scale of the desaster which happened not so far fom a living region. Her way to travel in unknown countries of dead and spirits, using a treasure of words, notes, incantation, has been guiding own journey into the landscapes revealing the traces of the post catastrophy. (imprégnant par ses paroles chacune de nos visions des paysages que nous traversions). She told us the legend of «Oshirasama», the founding tail for Itakos, a cruel story of a father, a beloved daughter and a horse. As we crossed the city of Soma, we remembered the Horse Festival organized by the city just one year after the disaster. The horses are still there, waiting. The desire to make peace with the dead motivates each one visiting an Itako. What could help us to make our own peace with the heritage of the post catastrophy ? What kind of political individual gestures could face the large scale of political environmental decisons ? We still have to deal wih nuclear threat. As a symbol of fear, the mount Osoresan, a lansdcape of ashes, smoke and dark water, responds to the hyptnotic beauty of the fragmentation of alpha an beta rays displayed at the Rokkasho PR Center. Fear, to be acclimated must show a fascinating face, as Itakos used to be represented ; stranges, unreachable and dangerous figures of women. Witches. We discovered a touching, smily, opened woman. We realized that Take Nakamura is a monument of Japan history. Very precious, rare and fragile. With participation of Take Nakamura and Itakos of Osorezan Cast: Satoko Abe, Fumie Kubota, Yohei Kobayashi, Kyoko Takenaka, Mika Shigemori

− e est le récit d`un voyage dans le nord du Japon à la recherche d`un territoire inaccessible : un territoire transformé, meurtri par un tremblement de terre d`intensité 6,7 sur l`échelle de Richter en juin 2008. La montagne déplacée, ouverte en quelques minutes par le choc violent des éléments, est une cicatrice ouverte d`une étrange beauté dont le sort reste indéterminé Cette cicatrice qui ne peut se refermer, reste un paysage d`une grande beauté, un grand canyon qui pourrait devenir un parc d`attraction, un « ecopark » qui attirerait les touristes, faisant de la catastrophe un argument de vente, .. − Nous survolons ce territoire, tentons d`y accéder malgré les barrages qui le clôturent. Ne peuvent y accéder que les camions des travailleurs à la reconstructions et les résidents reclus. Ceux qui ont vécu le tremblement de terre racontent et rejouent ces instants violents. Apprivoiser la catastrophe est une attitude culturelle japonaise. Si on ne peut apprivoiser le futur, on peut le prévenir.

Née en 1967 à Grenoble, Natacha Nisic poursuit des études d`art à l`ENSAD de Paris, et de cinéma à DFFB de Berlin et à la Femis. Son travail se situe à la frontière des différents supports de l`image en mouvement, Super 8, film et vidéo, mais aussi par la photographie et l`installation. Elle réalise de nombreuses expositions en France, Printemps de Cahors, Centre National de la Photographie, Le plateau-Frac Ile-de-France. Ses films ont été récemment présentés au Centre Georges Pompidou à Paris, K21, Düsseldorf, Metropolitan Museum of Photography, Tokyo, British Film Institute, Londres.

L`usine Desurmond à Tourcoing a fermé en 2004. C`était la dernière usine de filature de cette région. Les ouvriers se sont regroupés en association afin de faire valoir leurs droits et créer une communauté, au delà de la perte du travail. Les hommes puis les femmes ont reproduits la chaine et les gestes du travail à la chaine dans cette filature. Certains y ont travaillés en équipe de nuit pendant 35 ans.

Née en 1967. Ecole Nationale Supérieure des Arts Décoratifs de Paris, poursuit des études à la Deutsche Film und Fernseh Akademie de Berlin et à la Femis à Paris pour l`écriture de scénario. Elle réalise de nombreuses expositions et films où la question de l`image est mise en jeu. Elle utilise pour cela différents médiums : super 8, 16 mm, vidéo, photographie. Images fixes ou en mouvement fonctionnent comme substrat de la mémoire, mémoire tendue entre sa valeur de preuve et sa perte. Les différentes expositions personnelles comme au Plateau, Frac île de France, puis au musée Zadkine à Paris, sont des autant de prises de positions sur le statut des images et les possibles de la représentation.Ces oeuvres ont été montrées dans de nombreux pays, Allemagne, Espagne, Japon, Corée, canada, Argentine... Ses films sont diffusés sur Arte et au Centre Georges Pompidou à Paris. Pensionnaire de la Villa Kujoyama (2001) et Villa médicis (2007).

voir ouvrier 1

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The man’s presence lingers in the room that for years served as his study. Present and past intertwine as he follows threads of his memory and recalls events from the time of his participation in the colonial war against Ethiopia in 1935-36.

Rossella Nisio [IT] is a visual artist based in Rotterdam whose work has a strong focus on notions of memory, imagination and space. She has a background in the theory of cinema and performing arts; she pursued her practical training first within the field of documentary photography, eventually moving towards a more autonomous approach to still and moving image-making. She completed the advanced photography studies in Ar.Co in Lisbon in 2017 and earned an MA in Fine Art and Design at the Piet Zwart Institute in Rotterdam in 2019.

Against the backdrop of a vacant house, two voices pursue the shadows of 1968 and its aftermath: Drifter, brooding over the revolution that never came, and his unnamed comrade, who addresses him from the ranks of a funeral procession. The film is based on the events surrounding the death of M.A., a left-wing activist.

Rossella Nisio is an Italian visual artist based in Rotterdam. She has a background in the theory of cinema and performing arts at the University of Roma Tre and holds an MA in Fine Art and Design from the Piet Zwart Institute in Rotterdam. Her moving image works have been shown in festivals in the Netherlands and abroad and are included in the collection of the EYE Film Institute. She is a resident artist at the Rijksakademie in Amsterdam in 2021-22.

Dans un contexte de relations complexes entre la majeure partie de la population et la communauté tzigane en Slovaquie, Gabriel apparaît, jeune gitan déterminé à créer une vie culturelle dans son petit village endormi. Le village se réveille parfois, mais la seule animation a alors lieu au pub. Gabriel offre plus : sa propre musique ainsi qu'un groupe folk, faisant des danses tziganes et non tziganes. Les habitants du village le regardent avec méfiance. Que s'est-il vraiment passé, et qu?est-ce qui n?appartenait qu?au rêve ? L'histoire ne répond pas à cette question. C'est seulement un témoignage d'une tentative continuelle faite par une personne qui croit en lui-même et en son peuple.

Ana Njemoga-Kolar est née en ex-Yougoslavie. Elle vit en République Slovaque depuis 1993. Elle a apporté sa contribution à la culture des deux pays. Ses pièces ont été retransmises à la Radio Beograd, Novy Sad, Sarajevo, Ljubljana? et en République Slovaque dans les émissions de la station de diffusion Slovaque. Elle est l'auteur de nombreuses pièces de théâtre, et est également publiciste. Dans ce nouvel environnement, elle a commencé à se consacrer aux documentaires. Elle a reçu de nombreuses récompenses pour ses ?uvres documentaires et littéraires. Ana Njemoga-- Kolar prépare également d'autres projets consacrés aux thèmes de son nouvel environnement, et qui, en effet possèdent toujours une nuance humaine universelle.

This data-moshing work was created while in residence at Signal Culture, Owego, NY. Part of a video series that examines the early information age, this industrial film was produced at Bell Labs and represents early experiments in rendering human speech and the "Poem Fields" computer animation work of Stan Vanderbeek and Kenneth Knowlton. Many of the inventions predicted within this video area a reality and commonplace, as accessible as our mobile phone. The original industrial film was made available under Creative Commons license, at archive.org

Timothy Nohe is an artist, composer and educator engaging traditional and electronic media in civic life and public places. His work has been focused upon sustainability and place, and musical and video works for dance and live performance. Nohe has exhibited and performed his work in a range of national and international venues: ISEA: Paris and the Baltic Sea; Ars Electronica, Linz; the Danish Institute of Electro-Acoustic Music, Århus; Museu da Imagem e do Som, São Paulo; the Centre for Contemporary Arts, Glasgow; the Irish Museum of Modern Art, Dublin, the Museum of Contemporary Art, Sydney; the Oxfringe Festival, Oxford; Fed Square, Melbourne; the Baltimore Museum of Art; the Smithsonian Institution, Washington, D.C.; The National Aquarium, Baltimore; Eastern State Penitentiary, Philadelphia; and the Museum of Jewish Heritage, New York. He was the recipient of a 2006 Fulbright Senior Scholar Award from the Australian – American Fulbright Commission, and was awarded the Commission’s 2011 Fulbright Alumni Initiative Grant, which resulted in multiple exhibitions in the United States and Australia on view from 2012 – 2016. Nohe has been the recipient of five Maryland State Arts Council Awards, and a Creative Baltimore Award. A 2011 National Endowment for the Arts and William G. Baker Fund “Our Town Project – Creative Placemaking” grant supported his My Station North: Sounds Surrounding Us through the Station North Arts and Entertainment District. A 2015 Warnock Foundation grant recognized Nohe’s work as a “Social Innovator” in modeling urban forest stewardship. He was commissioned as an exhibiting artist for Light City 2017, Baltimore; the festival attracted 470,000 visitors. In November of 2017 he debuted a solo exhibition titled Voltage is Signal: Analog Video Works by Timothy Nohe at the Kohl Gallery at Washington College, Chestertown, Maryland. That solo exhibition will be on view in the Electronic Gallery at Salisbury University, Salisbury, MD July 16 – October 25, 2018. Nohe is the founding Director of the Center for Innovation, Creativity and Research in the Arts (CIRCA) and a tenured Professor of Visual Arts at UMBC. A committed citizen of the university, he served two terms as the President of the UMBC Faculty Senate and in other key leadership positions. Nohe was an Artist in Residence at the Centre for Creative Arts at La Trobe University from 2011 – 2014. He was granted and renewed in the rank of Adjunct Professor at La Trobe University, in the Faculty of Humanities and Social Sciences, 2011 – 2015. He currently serves on the editorial board of the international journal, Unlikely, which is based in Melbourne, Australia. In fall of 2018 Nohe will be producing an immersive 360º video documentary on Baltimore’s failing sewage system and its interface with the watershed.

Cette vidéo résulte d?une performance réalisée pendant le déjeuner des patients et des soignants au restaurant de Institut Marcel Rivière, hôpital psychiatrique de la Verrière. Elle a été réalisée en collaboration avec Régis Bouchet-Merelli et Dominique Larcher, de la compagnie de danse contemporaine K-Denza. La performance a duré 25 min, seules 2?32?? ont été retenues pour créer cette vidéo, basée sur les mouvements des corps en lien avec l?architecture. La vidéo de cette performance est rythmée par le bruit ambiant du repas (assiettes, couverts, discussions?). Cette performance a été conçue en relation avec le contexte historique et architectural du restaurant : la salle dans laquelle se déroule la performance était réservée au repas des soignants dans les années 60. Cette pièce carrée est séparée par de grandes baies vitrées d?une autre salle de plus grande dimension, où déjeunaient les patients. A l?époque, ces baies vitrées servaient pour l?observation et le diagnostic des patients pendant le déjeuner. Aujourd?hui ces pratiques ne sont plus exercées, mais les soignants déjeunent dans cette même salle et les patients dans l?autre salle. La performance avait pour but que tous déjeunent dans le même espace, que l?espace à la fois ouvert et fermé par les verrières devienne un espace de performance, où les objets perdent leur fonction : Les tables sont assemblées - désassemblées, pour former un « plateau de danse », les chaises ne servent plus à s?assoire. Une tentative de perturber l?espace du repas, les habitudes de chacun, en créant une architecture mentale.

Je suis née en 1976, je vis et travaille à Paris. La galerie Frédéric Giroux représente mon travail depuis 2004. J?y ai réalisé une exposition personnelle en mai 2005 et la galerie m?a fait participer à plusieurs expositions collectives et foires d?art contemporain : Artissima, Turin ; FIAC 2004, 2005 et 2006 Paris. J?ai réalisée des projets d?exposition et de résidences dans deux centres d?art contemporain : Le Domaine départemental de Chamarande m?a invité en 2005 à réaliser un travail photographique et vidéo autour de la mémoire du château du domaine. Quelques oeuvres ont été montrées dans le cadre des journées du patrimoine, en septembre 2005 et seront exposées dans l? exposition « L?esprit des lieux » du 25 novembre 2006 au 5 février 2007. Le Domaine de Kerguéhennec, Bignan, m?a permis de présenté à l?issue de ma résidence de 3 mois un projet personnel, l?espace de l?image, dans les étages délaissés du château (en 2000). Le Fonds National d?art contemporain a fait l?acquisition de deux photographies réalisées au Domaine de Chamarande en 2006. J?ai déjà exposé en Allemagne, à Brême, à l?école d?art et de Musique (Hochschule für Künste Bremen). L?école m?avait conviée à participer à la présentation des ?uvres des étudiants de l?école, Hochschultage. J?y ai réalisée une installation vidéo in situ spécialement conçue pour l?occasion. Concernant d?autres interventions, L?Institut Marcel Rivière, hôpital psychiatrique situé à la Verrière (78), met actuellement à ma disposition un pavillon en friche depuis 2 ans. Mon projet consiste à travailler dans les différents espaces de l?hôpital et en relation avec les patients et soignants. Dans le cadre de ce projet, j?ai obtenu en 2005 l?aide individuelle à la création de la DRAC Ile-de-France et l?allocation d?installation (aide matérielle). J?ai effectué une courte résidence à La Casa de Vélasquez, Madrid, dans le cadre du projet de mise en scène Sin Escenario1 Identité et Image de David Ferré. Je suis intervenue en tant que scénariste photographe du projet (en 2001).

"Le temps de chaque séquence, il arrive quelque chose aux choses que représentent ces images pourtant presque fixes. Il arrive quelqu?un qui déplace, dérange ou modifie un point précis du cadre, pour faire un usage précis des lieux - exploration fastidieuse ou simple passer-par-là. Dans le cas précis de ces narrations minimales, la vidéo est une photographie qui dure longtemps." Eléonore Espargillière

Je suis née en 1976, je vis et travaille à Paris. La galerie Frédéric Giroux représente mon travail depuis l?exposition collective Le corps en perspective où elle m?avait invitée en 2004. La galerie m?a permis de faire une exposition personnelle en mai-juillet 2005 et m?a fait participer à plusieurs foires d?art contemporain : Artissima, Turin, Italie ; FIAC 2004 et 2005, Paris. J?ai réalisé des projets d?exposition et de résidences dans deux centres d?art contemporain : Le Domaine de Kerguéhennec, Bignan, où j?ai présenté à l?issue de ma résidence de 3 mois un projet personnel, l?espace de l?image, dans les étages délaissés du château (en 2000). Le Domaine départemental de Chamarande m?a invité cette année à réaliser un travail photographique et vidéo autour de la mémoire du château du domaine. Quelques travaux, notamment vidéos, ont été montrés dans le cadre des journées du patrimoine, en septembre 2005. Le Fonds National d?art contemporain vient de faire l?acquisition de deux photographies réalisées au Domaine de Chamarande. J?ai déjà exposé en Allemagne, à Brême, à l?école d?art et de Musique (Hochschule für Künste Bremen). L?école m?avait conviée à participer à la présentation des ?uvres des étudiants de l?école, Hochschultage. J?y ai réalisé une installation vidéo in situ spécialement conçue pour l?occasion. Concernant d?autres interventions, l?Institut Marcel Rivière, hôpital psychiatrique situé à la Verrière (78), met actuellement à ma disposition un pavillon en friche depuis 2 ans. Mon projet consiste à travailler dans les différents espaces de l?hôpital et en relation avec les patients et soignants. Dans le cadre de ce projet, je viens d?obtenir en 2005 l?aide individuelle à la création de la DRAC Ile-de-France. J?ai effectué une courte résidence à La Casa de Vélasquez, Madrid, dans le cadre du projet de mise en scène Sin Escenario1 Identité et Image de David Ferré. Je suis intervenue en tant que scénariste photographe du projet (en 2001). J?ai obtenue mon Diplôme National Supérieur d`Expression Plastique, avec les félicitations du Jury, à l?Ecole supérieure des Beaux-Arts d`Angers en 2000 et mon Diplôme National d?Art Plastique, avec mention, à l?Ecole supérieure des Beaux-Arts du Mans en 1998.

In October 2010, Simon Norfolk began a series of new photographs in Afghanistan, which takes its cue from the work of nineteenth-century British photographer John Burke. Norfolk?s photographs reimagine or respond to Burke?s Afghan war scenes in the context of the contemporary conflict. Conceived as a collaborative project with Burke across time, this new body of work is presented alongside Burke?s original portfolios. The exhibition takes place in conjunction with an earlier complementary exhibition in March 2011 at the Queen?s Palace in the Baghe Babur garden in Kabul, supported by The World Collections Programme and the Aga Khan Trust for Culture, which resulted from a series of workshops with Afghan photographers, featuring work by Fardin Waezi and Burke alongside Norfolk?s own work.

Simon Norfolk was born in Lagos, Nigeria, in 1963 and educated in England, finishing at Oxford and Bristol Universities with a degree in philosophy and sociology. After leaving a documentary photography course in Newport, South Wales, Norfolk worked for far-left publications specializing in work on anti-racist activities and fascist groups, in particular the British National Party. In 1994 he gave up photojournalism in favor of landscape photography. His book For Most of It I Have No Words: Genocide, Landscape, Memory, about the places that have witnessed genocide, was published in 1998. The work was exhibited at many venues, including the Imperial War Museum in London, the Nederlands Foto Instituut, and the Holocaust Museum in Houston, Texas. Photographs of the war in Afghanistan in 2001, published as Afghanistan: Chronotopia, won the European Publishers` Award for Photography and an award from the Foreign Press Club of America and was nominated for the Citibank Prize. In 2004, Norfolk won the Infinity Award from the International Center of Photography in New York and in 2005 Le Prix Dialogue in Arles. His most recent book, Bleed, about the aftermath of war in Bosnia, was published in 2005. His work appears regularly in the New York Times Magazine and the Guardian Weekend.

The film Thirst is a post-human choreography of machines and displaced plants. Millions of tons of Estonian peat end up in greenhouses in the Netherlands, where it is used as a soil substrate for tropical Phalaenopsis orchids. Meanwhile, local communities in Estonia are left with dry wells and a lack of drinking water as their fragile wetlands are drained for peat extraction. The orchids from the Netherlands then find their way back to supermarkets and homes in Estonia. It is a thirst for luxury and abundance that keeps the capitalist machinery running. Thirst is one episode from Kristina Norman’s Orchidelirium film trilogy. Commissioned for the Estonian Pavilion at the 59th International Art Exhibition – La Biennale di Venezia. Author and director: Kristina Norman Cinematographer: Erik Norkroos Composer: Märt-Matis Lill Choreographer and cast: Mari Mägi Produced by Rühm Pluss Null in collaboration with CCA Estonia

Kristina Norman (b.1979, lives and works in Tallinn) is an artist whose interdisciplinary work includes video installations, sculpture, and projects in the city space, as well as documentaries and performance. She is interested in the issues of collective memory, the memorial uses of the public space, but also the subtle sphere of the body politic that transgresses the boundaries between the public and the private. In 2009 she represented Estonia at the 53rd International Art Exhibition – La Biennale di Venezia, with a solo project; a multilayered mixed media installation entitled After-War. The project was a study of a conflict around the relocation of a Soviet monument in Tallinn. In 2022 at the 59th edition, the artist again represented Estonia with an ecocritical exhibition “Orchidelirium. An Appetite For Abundance”, a duo show with Bita Razavi, curated by Corina Apostol. Norman’s experimental film trilogy commissioned for the Estonian Pavilion, offers multiple ways to reflect on the legacies of colonialism from a specifically Eastern European perspective.