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En 1978, lors d'un colloque sur le problème naissant du trafic de drogue en Colombie, Ernesto Samper lut un discours dans lequel il prédisait avec une clarté extraordinaire ce qui aller se passer dans le pays si l?on ne cassait pas le tabou construit autour de la légalisation. Samper, qui avait organisé le colloque en tant que président de l'Anif et avait invité l'ambassadeur des États-Unis de l'époque, entre autres participants, avait déclaré très clairement qu?essayer d'affronter le problème de la drogue comme s?il était une « guerre » était une cause perdue d?avance. Tous les arguments de ce discours lucide continuent d?être irréfutables aujourd?hui. Ce qui a réellement changé, c?est la progressive stigmatisation de la question. Les paradoxes de la vie ont fait que Samper a entraîné les effets de ce qu'il avait vu lui-même à l'horizon. Et comme dans la tragédie grecque, il est également probable que sa lucidité initiale est devenue la véritable cause de la tragédie.

François Bucher est un artiste originaire de Cali, en Colombie; il vit et travaille à New York. Son ?uvre a fait l`objet d`expositions internationales, collectives ou individuelles: Location One, New York, 2002; Empire/State, les artistes et la globalisation, Whitney Museum Independent Study Program exhibition, 2002; Speaking Truths, Intermedia Arts, Minneapolis, 2002. L`?uvre White Balance (to think is to forget differences), 2002; DVD; 30 min a été intégrée au programme spécial du Festival du Film d`Oberhausen en 2002, au 4ème Festival Indonésien du Film et de la Vidéo indépendantes en 2002, à l`Impakt Festival, 2002, Utrecht, au Media Arts Festival à Friesland, au New York Video Festival au Lincoln Center, et sera présentée à la Tate Gallery de Londres. Il travaille actuellement sur un nouveau film en collaboration avec Pedro Paixao, commandé par la Galerie Porta 33, à Maderia. De 1999 à 2000, Bucher a assisté au Whitney Museum Independent Study Program à New York. Il a reçu le prix de l`Alliance Française à Bogota, en Colombie, et est en résidence à la Cité des Arts à Paris, depuis 2003. Il a également reçu la bourse de la Fondation Jérôme, The New York City Media Arts Grant, en 2000. Bucher est co-rédacteur du Magazine "Valdez".

"Forever Live : The Case the of K. Gun" est basé sur la reconstitution de l'allégorie de Kafka "Before the law", interprété en direct et par téléphone par Katherine Gun. Traductrice du chinois vers l'anglais, Katherine Gun travaillait pour les services secrets britanniques, et décida de dévoiler des informations compromettant les chances des gouvernements américain et britannique de faire voter une résolution des Nations Unies pour envahir l'Irak. Elle a révélé leur intention de mettre illégalement sur écoute les délégations du Conseil de Sécurité pouvant peser dans le processus de décision des Nations Unies. Dès lors que le gouvernement britannique a réalisé qu'une action en justice deviendrait le procès de la légalité de la guerre, aucune poursuite n'a été engagée contre la traductrice. Katherine Gun ne connaissait pas le texte de Kafka avant l'enregistrement et l'a découvert en le traduisant directement depuis le Chinois vers le Français.

François Bucher est né à Cali, en Colombie. Il travaille actuellement entre Berlin et Bogota. Ses oeuvres ont été présentées dans le monde entier, notamment au Centre d'Art Contemporain de Glasgow (Ecosse) ; au Santa Monica Art Museum (USA) ; au Musée du Film de Bruxelles (Belgique); à l'Oberhausen Film Festival (Allemagne) ; à l'European Media Arts Festival d'Osnabrück (Allemagne) ; au Kassel Documentary Film Festival ; au Festival du Film de Rotterdam ; au Festival International du nouveau cinéma de Split (Croatie); au Festival International de Belo Horizonte (Brésil) ; au Transmediale (Berlin) ; aux Rencontres Internationales Paris/Berlin ; à l'Impakt Festival (Utrecht) ; et au VideoEx à Zurich (Suisse) où il a reçu le premier prix.

DORF is the second film in a continuing series that concentrates on the grounds of the 1972 Munich Olympic Games. It is informed by a practice that is rooted in contemporary visual art but which draws on documentary filmmaking strategies. The film points to the site a few months after the events of ’72. This was the transitional “ghost town” that existed before the more permanent residents moved in. The site is also shown at an unspecified but possibly contemporary time, when it is a place seemingly full of life. The film clips act as spacial and temporal coordinates that are assembled as a sequence of ordered pairs. Themes that interest me are evident, such as migration, residential space, and the absence of spectacle. A narrative is not explicitly dictated, instead it is allowed to be unpacked by the viewer. The persistence of material objects is brought into question.

Jamie Buckley (b.1980) is an Irish artist based in Munich. He completed an MFA in 2012 with First Class Honours at the University of Ulster, Belfast. In 2005 he completed a BA in Fine Art at the Limerick School of Art and Design with First Class Honours. His work was selected for “Bloomberg New Contemporaries 2012” and was then shown as part of the Liverpool Biennial and at the ICA in London. His work was shown at Rencontres Internationales in Paris in December 2012 and in Berlin in June 2013. His work was selected for the Aesthetica Short Film Festival and longlisted for the Aesthetica Art Prize.

A Visitor, 2017, takes as a starting point the modernisation of a somewhat neglected memorial site at a former mass killing site in Germany. The video documents the replacement of older information panels and the changes to the landscape over an extended period of time. The video also draws on both a chance encounter with a beekeeper sent to contain and collect a “ stray ” swarm of honey bees at the site, and an archive interview conducted by historians at the nearby home of Maria Seidenberger. Seidenberger was a teenager at the time of the mass killings. She secretly helped concentration camp prisoners to smuggle and hide items that included clandestine photographs, letters, a heart and a death mask. The emerging portrait of the site exposes a multiplicity of narratives and reflects on themes such as subversion, guilt and remembrance. The persistence of material objects is questioned while resisting a linear view of history and memory.

Jamie Buckley is an artist who is originally from Kerry, Ireland but is now based in Munich, Germany. He completed an MFA at the University of Ulster, Belfast in 2012. Screenings and exhibitions include: LUX, London (2018); AMINI, Belfast (2017, 2015); Rencontres Internationales, Paris/Berlin (2014, 2012); Golden Thread Gallery, Belfast (2013); Bloomberg New Contemporaries, Institute of Contemporary Art, London and Liverpool Biennial, Liverpool (2012).

"MUC 72" sits somewhere between lens based contemporary art and documentary film-making. Two temporal positions from one location are represented; one from the time of the Munich Olympics in 1972, the other a contemporary view of the ?Olympic Village?. The work explores the slippage between these different positions and points to issues regarding memory while refusing to represent the spectacular, the iconic.

Jamie Buckley (b.1980) is an Irish artist who lives and works in Munich. He completed a Master of Fine Art (MFA) in June 2012 with First Class Honours at the University of Ulster in Belfast. In 2005 he completed a BA in Fine Art at the Limerick School of Art and Design with First Class Honours. Buckley works predominantly in digital video. His works are often installed as single or multi-channel projections. Navigating significant historical locations and the memory attached to them, Buckley questions the position and formulation of their representation in terms of the hidden driving motives informed by political and social realities. He has exhibited both nationally and internationally; most recently his work was shown at Bloomberg New Contemporaries as part of the Liverpool Biennial 2012.

Le projet que développe Dorota Buczkowska ne se dévoile qu`à force d'attention ; la multiplicité des motifs et des traitements qui peuplent ce travail pourrait en brouiller l'appréhension. Volontiers physique, charnel, confinant parfois au morbide, il peut aussi se décliner en figures légères, minimales, images de brouillard ou de ballons s`évanouissant. Les traitements formels, essentiellement vidéos, gravures et dessins, n'appartiennent pas toujours au même univers, qu'ils soient des traits de gravure presque gauches, des dessins un peu épais, des lignes un peu trop appliquées sur leurs supports, ou des images à peine animées en plan fixe où le mouvement se fait imperceptible. La cohérence d`un tel projet échapperait alors aisément : cette dissolution apparente s`explique peut-être par le fait que le travail de Dorota Buczkowska se nourrit du réel, se développe selon lui, sans intention définie a priori, sans souci de réaliser une idée ou un projet de départ. Une profusion de figures et de sensations habite et anime ce travail. Quelques motifs y réapparaissent régulièrement : celui du corps, de l'organique, traité avec une liberté qui appartient peut-être un peu plus aux pays de l'Europe de l'Est dont l'artiste est originaire. Les circulations : celle des liquides corporels, mises en relation avec celles qui habitent les paysages ou quelques constructions hydrauliques. Des schémas faussement techniques, maladroits ou imaginaires. Comme un effort pour comprendre, ce qui se passerait là-dedans. Comme on jouerait à maîtriser les éléments, ou pour le moins, à en cultiver l`illusion. Des points rouges qui évoluent à l'intérieur d'une sorte de veine, s'agglutinent et disparaissent - recommencent. Le ballet incongru d`un homme qui vient de ramasser un rapace mort, aux ailes déployées pour plus rien. Il y a beaucoup de fragilité dans ces images, une grande vulnérabilité qui fait sans cesse surface, plus ou moins discrètement, avec plus ou moins de violence ou d'incarnation. S'il fallait désigner un dénominateur commun à ces images, ce serait cette fluidité qui les habite : signe de la vie, essence du mouvement, elle est aussi celle qui peut s'évanouir : facteur de la vie comme facteur d'absence, elle peut mener à la disparition des choses. Ces images semblent nous rappeler qu'il y a dans les êtres mêmes, un mouvement qui pourrait bien disparaître. Même constat dans les éléments naturels : le vent emporte, le brouillard efface, la glace fond. Dorota Buczkowska chercherait alors par l`image, à créer ce petit moment supplémentaire où l'on cultive l'illusion de maîtriser, de posséder, de comprendre. Le désir de s'approprier ou de fixer. Tout en en mesurant, mais comme avec les yeux fermés, la vanité. (texte de Corinne Cherpantier)

2003- 2004 Stagiaire / boursière, Centre National des Arts Plastiques Villa Arson, Nice 1999- 2003 Faculté de Sculpture de l`Académie des Beaux Arts de Varsovie 1998- 1999 Université de Varsovie, Gender Studies 1991-1997 Etudes supérieures de magistère a l`Académie des Beaux Arts de Varsovie 1997 Diplôme de dessin. Diplôme de restaurateur des oeuvres d`art, Beaux Arts de Varsovie FORMATION (sélection) 2005 Formation en dessin/performance/vidéo au Lycée de Chateaux-Salin (57), France 2005 Ateliers Artistiques (dessin/sculpture) en partenariat de Musée Réattu, Arles, France BOURSES, RESIDENCES D`ARTISTE, NOMINATIONS ( 2000-2005 ) 2005 Résidences d`artiste de trois mois à Lindre-Basse, France 2004 Nomination, TheOneminutes, Concours International d`art Vidéo, Amsterdam 2004 Résidence d`artiste de trois mois, Bundeskanzleramt, Vienne, Autriche 2004 Bourse du Gouvernement Français et du Ministère de la Culture Polonaise 2000 Médaille d`argent au IX-ième Biennale Internationale de la Dentelle- Art Contemporain de Bruxelles, Belgique EXPOSITIONS EN PREPARATION (2005) 2005-10 `Vienna Interantionl Apartment` peinture, vidéo, Turku, Finlande 2005-11 `Czarna Galerie`, exposition Pro Helvetia, Varsovie, Pologne 2006-02 lokal_30, projection vidéo, Varsovie, Pologne 2006-05 Area 53 Galerie, Vienne, Autriche EXPOSITIONS COLLECTIVES (sélection) 2005`But the Exciting Aspect is to?` AREA53 Gallerie, Vienne, Autriche 2005 `Forum de l`Image`, Musée d`Art Moderne et Contemporain Les Abattoirs de Toulouse 2005 `50e Salon Européen des jeunes Créateurs`, Montrouge, France 2005 ART Poznan, National Art Fair, Poznan, Pologne 2005 `CLABCUBE`, Centre d`Art Contemporain, Château Ujazdowski, Varsovie 2005 'Corps & Âmes`, Art Vidéo Polonais au Centre d`Art le Parvis, K.01, Pau, France 2004 'Affinités électives`, exposition collective dans le cadre de la Saison Polonaise en France Cimaise et portique, Centre départemental d`art contemporain, Albi 2004`Voisins aux Voisins`, L`événement artistique, L`atelier de Praga, Varsovie, Pologne 2004 `Circulations- sculpture et gravures, Maison des Artistes, Charenton-le-Pont, France 2003 `Je t`aime de loin`, l`installation Aorte, Institut Polonais, Paris, France 2002 Supermarché de l`art, l`installation, DAP Galerie, Varsovie, Pologne Lauréat du Concours Photographique `La Peau` Lutsine, l`Académie des Beaux Arts de Paris Novart, Bunkier Sztuki, Cracovie, Pologne 2001 Face to...Instalation de groupe à l`occasion du Rauma Festival, Rauma, Finlande Casting, Vidéo projection, Art new media Galerie, Varsovie, Pologne Supermarché de l`art, Galerie DAP, Varsovie, Pologne Mia-100 Kobiet, Festival d`Art, CDQ, Varsovie, Pologne Exposition des lauréats IXième Biennale de la Dentelle Contemp., Heidelberg, Allemagne 2000 Médaille d`argent, IXe Biennale Internationale d`Art Contemporain de la Dentelle, Bruxelles Supermarché de l`art, DAP Galerie, Varsovie, Pologne 1999 Atelier de performance, CSW Zamek Ujazdowski, Varsovie, Pologne 1998 VIIIe Biennale Internationale d`Art Contemporain de la Dentelle, Bruxelles, Belgique EXPOSITIONS PERSONNELLES (sélection) 2003 `Systèmes Organiques`, L`installation Aorte, Aux Falaises, Paris, France 2001 `Espace et Fragments`, Aux Falaises, Paris, France COLLECTIONS publiques et privées (1999-2004) 2004 Gravures dans la Collection d`Art Contemporain de la Ville de Vienne, Wien, Autriche 2004 Dessins, Collection privée, Vienne, Autriche 2002 Sculpture, Collection privée, Paris 2002 Instalation, Collection privée, Varsovie 2001 Sculpture, Collection privée, Paris 2000 Sculpture, Collection privée, Paris 2000 Dessin, Collection privée, Varsovie 1999 Sculpture, Collection privée, Bruxelles, Belgique

'Songs from the Compost: Mutating Bodies, Imploding Stars', shot in the pine forests and sand dunes of the Curonian Spit, is a hypnotic exploration of nonhuman forms of consciousness and different dimensions of symbiotic life: interdependence, surrender, death, and decay. The images gradually layer, alongside intimate lyrics of a song that channels the desires of an entity shapeshifting across different genders, voices, and beyond-human embodiments. Featuring a cast comprised of local youth, alongside performer and choreographer Mami Kang, the film unfolds through a specially conceived song, choreography and costumes. Horizontality in the choreography undoes the usual verticality of the human figure, unfurling her into the landscape.The performers’ bodies are sites of activity, though they’re often horizontal, pulled toward the earth and one another, moving through the forest, along the sand dunes and water. The song lyrics draw on the work and words of biologist Lynn Margulis, celebrating the role of bacteria in making life and the collaboration between the single-cell organisms possible, as well as concepts by the science-fiction author Octavia Butler, who employed tropes of symbiosis, mutation, and hybridity to challenge hierarchies and categorisation.

Egl? Budvytyt? (b. 1981, Lithuania) is an artist based in Amsterdam and Vilnius working at the intersection between visual and performing arts. She approaches movement and gesture as technologies for a possible subversion of normativity, gender and social roles and for dominant narratives governing public spaces. Her practice, spanning across songs, poetry, videos and performances, explores the persuasive power of collectivity, vulnerability and permeable relationships between bodies, audiences and the environment. Her work was shown amongst others at the 59th International Art Exhibition of La Biennale di Venezia, Vleeshal, Middelburg, NL, Riga International Biennial of Contemporary art (RIBOCA); Renaissance Society, Chicago, Lofoten International Art festival; Block Universe festival, London; Art Dubai commissions; Liste, Art Basel; 19th Biennale of Sydney; De Appel Arts Centre; CAC in Vilnius, and Stedeljik Museum in Amsterdam. Egle was resident at Le Pavillon, Palais de Tokyo (Paris, FR, 2012) and at Wiels, Contemporary art centre, (Brussels, BE, 2013).

« Secta » est un docufiction qui révèle une société-culte secrète, dont l?identité se manifeste par le biais de comportements particuliers, et souvent très obscurs, dans des espaces publics. Le film expose « Secta » en open-source, réseau fluide, qui co-existe dans, entre, et avec, les lignes de la réalité sociale officielle. Les membres de Secta ne savent pas qu?ils appartiennent à celle-ci. Le projet a débuté en questionnant la façon dont les espaces publics et privés sont construits et expérimentés dans les villes occidentale, et en s?interrogeant sur les moyens potentiels de subvertir les règles implicites et les conventions qui la régissent.

EDUCATION 2006 - 2008 MA Piet Zwart Institute, Fine Art Department, Rotterdam 2004 ? 2006 BA Rietveld Academy, Audio Visual Department, Amsterdam 2000 - 2004 BA Vilnius Art Academy, Photography ? media arts, Vilnius, LT SELECTED PROJECTS, EXHIBITIONS 2008 FOYER: language and space at the border Contemporaty Art Centre, Vilnius, LT If We Can?t Get It Together Power Plant, Toronto, CA My Travels with Barry TENT, Rotterdam, NL Wilde Metaphysica Kunsthuis SYB, Beetsterzwaag, NL Explum Cultural Center, Murcia, ES Conspire Transmediale, Berlin, DE 2007 The Joy Is Not Mentioned Contemporary Art Center, Vilnius, LT In collaboration with G.Budvytyte and I.Miseviciute This is how it must feel to be there Pakhuismeestern, Rotterdam, NL Vilnius is burning Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, Torino, IT Collaborative project Whenever It Starts It Is The Right Time ? Strategies for a discontinuous future Frankfurter Kunstverein, Frankfurt, DE 2006 Selfobjects Palace of Radvilai, Vilnius, LT Collaborative project 101.3KM: competition and cooperation Contemporary Art Centre, Vilnius, LT The Eye of the storm The Nordic Artists? Centre (nkd), Dale, NO Enthusiasts Contemporary Art Centre, Vilnius, LT In collaboration with G.Budvytyte 2005 Open gauge project International Culture house, Tbilisi, GE Art for sail Loods 6, Amsterdam, NL In collaboration with G.Budvytyte VIDEO, FILM SCREENINGS 2008 White night, Contemporary culture forum, Riga, LV 2007 Art in the New field of visibility, De Appel, Amsterdam and Platform Garanti, Istanbul, TR Migration Brewery Arts Center, Kendal, UK 2006 Live video perfornance together with sounds by Nathalie Bruys and Byungjun Kwon Smart Project Space, during the opening of Jaki Irvine show, Amsterdam, NL CATALOGUES, PUBLICATIONS 2008 Small Talk with the Janitor published by Piet Zwart Institute, Rotterdam, CAC INTERVIU ?the quarterly conversation about art? Contemporary Art Center, Vilnius, LT 2007 Notes on the catalog /Catalogue of moves part of the exhibition ?The Joy Is Not Mentioned?, Contemporary Art Center, Vilnius, LT Whenever It Starts It Is The Right Time ­? Strategien fur eine unstetige Zukunft Frankfurter Kunstverein, published by Revolver, DE Vilnius is blurring Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, Torino, IT 2006 101.3KM: competition and cooperation Kaunas and Vilnius artist exhibition Contemporary Art Center, Vilnius, LT AWARDS 2001 Fast Food, 1st prize, Vilnius, LT 2002 (Not)believe 1st prize, Vilnius, LT 2006 Sleipnir, travel grant, Nordic Council of Ministers 2007 Lithuanian Cultural Ministry Award for the young artists, LT

Une journée au complexe Sony Center à Berlin. Deux personnes se rencontrent dans la salle d'attente d'un chiropracteur. Elles sont toutes deux fatiguées. Pendant ce temps, le bâtiment est en permanence en travaux.

Niklas Buescher a étudié les beaux-arts à la Gerrit Rietveld Academie d'Amsterdam. Il a obtenu son diplôme en 2019 avec son premier court métrage. En 2021, il a commencé des études de réalisation à l'Académie allemande du cinéma et de la télévision de Berlin. Depuis, il a réalisé plusieurs courts métrages de fiction, chacun représentant un lieu différent de la ville.

Giang visits her aunt Mười in the Mekong delta (Tien Giang) for the summer to give her mother personal space and time to sort things out. The slow rhythm of countryside life, children’s games, and close relationship within the neighborhood help Giang forget about her personal troubles and the hot Mekong sun. Seeing her 60-year-old aunt constantly busy with farm work, Giang decides to help out. The film develops through Giang’s perspective, weaving documentary foot- ages with a fictional storyline. Through Giang and aunt Mười’s developing relationship we get a sense of the slow and drawn-out rhythm of life in the rural South of Vietnam, the close contact between human and animals, the switch from traditional methods to reliance on industrial feed, concerns sur- rounding food safety, and the perception and interests of a typical farming household in the Mekong Delta. The film also introduces a new angle into the relationship between human and animals, and the inseparable ties be- tween life and death.

Born in Danang, Vietnam, 1985. She spent part of her childhood in Thailand before completing secondary and high school in Saigon, Vietnam. She has a B.A in East Asian Studies from Wesleyan University, USA and since 2009 has moved back to live and work in Saigon as a full-time visual artist. She is happy to tell stories using whatever medium available, from words, images, to sounds and space. She has exhibited in various museums and art spaces in Vietnam and abroad. Her experience with moving images started with video art works: Passage of the mass, 2014; The process of purifying, 2013, Where birds dance their last, two-channel installation, 2012. Flat Sunlight is her first film.

Tourné dans une chapelle transformée en studio, le film Fugue géographique propose une interprétation rythmique et visuelle de la pièce musicale "Geographical Fugue" d`Ernst Toch.

Érik Bullot est cinéaste. Il a réalisé de nombreux films à mi-chemin du film d?artiste et du cinéma expérimental. Il a publié récemment "Sortir du cinéma. Histoire virtuelle des relations de l?art et du cinéma" (Genève, Mamco, 2013) et "Renversements 2. Notes sur le cinéma" (Paris, Paris Expérimental, 2013). Il prépare un essai sur le cinéma performatif ainsi qu?un film sur la réforme de l?alphabet en Turquie. Il enseigne le cinéma à l?École nationale supérieure d?art de Bourges et dirige le post-diplôme «Document et art contemporain» à l?École européenne supérieure de l?image (Poitiers-Angoulême).

Ce film-installation, projeté en boucle sur deux écrans, présente une variation sur la vision paroptique (la possibilité de voir avec la peau, sans le concours des yeux), la télépathie, la théorie des couleurs et le thérémine. Les différentes séquences introduisent l’hypothèse d’un cinéma imaginaire. Le film est présenté comme une série de rushes suggérant un film inachevé, en puissance.

Érik Bullot est cinéaste et théoricien. Auteur de nombreux films à mi-chemin du documentaire et du cinéma expérimental, il a publié récemment L’Attrait des ventriloques (Yellow Now, 2022) et Apunts de cinema (Filmoteca de Catalunya, 2023). Il présente en 2025 une exposition personnelle Voyages en kaléidoscope au Centre d’art Les Tanneries, accompagnée d’une publication Cinéma vivant chez Macula. Il enseigne le cinéma à l’École nationale supérieure d’art de Bourges.

Un oiseau est-il un document ? Les réserves d’un musée de civilisation peuvent-elles être perçues comme un miroir aux alouettes ? S’agit-il d’oeuvrer à une libération du document, à l’instar de la libération animale ? Telles sont les questions posées par ce film visionnaire et poétique, tourné dans les réserves du Mucem à Marseille.

Erik Bullot est cinéaste et théoricien. Il réalise des films à mi-chemin du film d`artiste, du documentaire et du cinéma expérimental. Ses films explorent les puissances poétiques et formelles du cinéma. Sa filmographie compte une trentaine de titres. Son travail a été présenté dans de nombreux festivals et musées, en France et à l’étranger. Il a publié récemment “ Le Film et son double ” (Mamco, 2017) et coordonné l’ouvrage “ Du film performatif ” (it: éditions, 2018). Il enseigne actuellement le cinéma à l’école nationale supérieure d`art de Bourges (France).

« Un chasseur sait-il chasser sans son chien de chasse ? » Un tongue twister est une phrase difficile à prononcer. Sous la forme d?un collage poétique, alternant paysages et portraits, ce film propose à différents modèles, américains pour la plupart, filmés dans un studio à Berkeley, de dire des "tongue twisters" dans leur langue maternelle ou seconde : allemand, anglais, arabe, arménien, assyrien, chinois, coréen, croate, espagnol, français, hébreu, japonais, persan, portugais, tagalog, vietnamien.

Érik Bullot est né en 1963. Après des études à l?École nationale supérieure de la photographie (Arles) et à l?IDHEC (Paris), il réalise des films à mi-chemin du film d`artiste, du documentaire et du cinéma expérimental. Sa filmographie compte plus d?une vingtaine de titres, dont "Le Jardin chinois" (1999), "Le Singe de la lumière" (2002), "Glossolalie" (2005), "Trois faces" (2007), "L`Alliance" (2010). Son travail a été présenté dans de nombreux festivals et musées, notamment le Jeu de Paume (Paris), le Centre Georges Pompidou (Paris), la Biennale de l?image en mouvement (Genève), le CCCB (Barcelone), le MICEC 08 (Barcelone), La Enana Marrón (Madrid). Membre du collectif pointligneplan, il a coordonné l?ouvrage "pointligneplan, Cinéma et art contemporain" (Léo Scheer, 2002). Il a publié récemment "Renversements 1. Notes sur le cinéma" (Paris Expérimental, 2009). Il enseigne actuellement le cinéma à l`École nationale supérieure d`art de Bourges et dirige le post-diplôme "Document et art contemporain" à l`École européenne supérieure de l`image (Angoulême-Poitiers).

Bulnygin Dmitry est né en 1965. Il vit à Novossibirsk en Russie, dont il est diplômé du Architectural Institute en 1990. En l`an 2000, il a débuté une carrière de conservateur. Le premier projet auquel il a abouti a été l`organisation d`un festival international de très courts-métrages (ESF) à Novossibirsk.

Le bruit hypnotique et ronronnant du moteur d’un autobus résonne, accompagné du grondement de l’intérieur du véhicule. La voix de l’auteur, proche et intime, nous entraîne dans un monologue intérieur. Nous sommes en route vers Prijedor, sa ville natale en Bosnie et le lieu de ses départs perpétuels. Avant d’y arriver, il nous faut d’abord appréhender le départ en tant qu’espace dans lequel nous pouvons grandir et renaître.

Mladen Bundalo (né en 1986 à Prijedor) est un artiste interdisciplinaire, cinéaste et auteur d'origine bosniaque, actuellement basé à Bruxelles. Ses films-essais explorent les thèmes de l'appartenance et de la condition humaine dans le contexte de la migration, de la diaspora ainsi que les périodes d'incertitude et de crise.

Lev works at a construction site in a new suburban residential area in Western Germany. But things change, friends will leave and the forest becomes a place of desire

Maximilian Bungarten born in 1993, in North Rhine-Westphalia, studies Documentaryfilm at HFF Munich and Université Paris VIII. Together with Camille Tricaud and Felix Herrmann, he founded the production company Benedetta Films. His award-winning short films have screened at numerous international film festivals including ISFF Clermont-Ferrand and art institutions like Schirn Kunsthalle Frankfurt.

The city of Wolfsburg can be interpreted as a model of various urban planning and architectural blueprints of modernity. The film fluctuates between cinematic movement and photographic stagnation, thereby counteracting the metropolitan directive regarding mobility and acceleration.

Geboren 1971 in Hamburg. Bildender Künstler, Fotograf und Filmemacher. Absolvent der Hochschule für bildende Künste Hamburg. Ab 2010 Aufnahme eines künstl./wissenschaftl. Promotionsstudiums mit dem Thema "Filmische Ortsbegehungen und Raumerkundungen".

A filmic examination of school rooms in the 70s. The era`s school-architecture displays the intention of historical and educational reforms. We are interested in the Utopia written into the architectural designs and the current state of schools. Rebuilding and repurposing point to a tense area between planning and actual usage.

Arne Bunk is a freelance artist and filmmaker. In 2010 he has been studying for his PhD with an academic and an aesthetic (film) component at Hamburg`s University of Fine Arts. He holds a scholarship from the Hans Böckler Foundation (promoting German talent) and since 2006 has taught film in schools in and around Hamburg. His short films have been shown at international short film festivals (including in Busan, Berlin, Madrid, New York and Paris), and rated "recommended" and "highly recommended" by the German Film Evaluation Board.

Ghost Shelter/6: encompasses a variety of significant post-industrial structures all at the edge of metropolitan regions in various states of ruin. They are created from 3D scans and drone footage, rendered and animated in 3D as discrete virtual entities simulating islands of memory (as in Tarkovsky’s Solaris). 1.Chemiewerk Rüdersdorf, an abandoned chemical factory in the former German Democratic Republic 2.The Teufelsberg, a NSA listening station in Berlin built on top of a man-made hill constructed from the rubble of WW2 Berlin. 3.Immerath, a ghost town in western Germany removed in 2017 by the energy giant RWE for the expansion of their open cast coal mine, Garzweiler. 4.The Martha Project, a NZ open cast gold mine whose mining operations ground to a halt due a major landslide collapsing the north wall of the mine. 5.Domes of Case Grande, an incomplete and abandoned futuristic computer facility in Arizona. 6.The Sleeping Beauty Castle, the centrepiece of the California Disneyland Park, modelled on the late 19th century Neuschwanstein Castle in Bavaria, Germany.

Brit Bunkley’s current art practice includes public art, sculpture, installation, and the creation of “impossible” moving and still images and architecture designed using computer 3D modelling, video and image editing programs, with content emphasizing majestic landscapes, human revelry and an oblique sense of apocalyptic anxiety tempered with whimsy and irony. Brit is represented in numerous international collections and has completed a dozen permanent and temporary public art projects. In addition, he has received several grants and fellowships including a Wallace Trust grant in NZ; a New York State Fellowship (CAPS) grant, a New York State Council on the Arts project grant, a USA National Endowment for the Arts Fellowship and the American Academy Rome Prize Fellowship. Recent international group exhibitions and screenings include Sanctioned Array-Other2 Specify at the White Box gallery in NYC, Rencontres Internationales Paris/Berlin/Madrid at the Centre Pompidou and at the Reina Sofia National Museum, Madrid, Spain; The Haus der Kulturen der Welt, Berlin; FILE 2012 at the SESI' Cultural Centre Sao Paulo, Brazi;, the Berlin International Director?s Lounge 2014 and the Moscow Museum of Modern Art where he won an award. Bunkley?s most recent solo exhibition, Social Realism opened at the Sanderson Contemporary Art, Auckland, NZ November 2014- with forthcoming solo exhibition November 2015. Recent video exhibitions and festivals include FILE 2015; Fiesp Cultural Center, Sao Paulo, Brazil; the International Video Art Festival “ Now&After ” MINI VIDEO'15, Schusev Museum of Architecture, Moscow, Russia, and International short- and longfilm videodays 2015 and 2016, G.A.S-station, Berlin, Germany