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This project investigates the gestures of finance capitalism that were once used on the commodities trading floor. Through the production of a speculative instructional video, a commodities trader teaches an actor the gestures that capitalism both invented and made obsolescent.

Ben Thorp Brown is an artist and filmmaker living in New York. He received a B.A. at Williams College, an M.F.A. from the School of the Art Institute of Chicago, and attended the Whitney Museum Independent Study Program. Utilizing video, photography, writing, performance, and installation, his work examines relationships between language, memory, and labor. Brown was the recipient of the John Quincy Adams MFA Fellowship from the School of the Art Institute of Chicago, the Leonhardt Cassullo Video Fellowship at Creative Time, and the Florence J. Chandler travel fellowship from Williams College. His work has been presented in recent exhibitions at SculptureCenter (New York), MoMA PS1 (New York), Vox Populi (Philadelphia), and TEMP (New York).

In PALMERSTON BLVD., filmmaker Dan Browne invites the audience into the intimate space of his living room, in this portrait of a bay window recorded over the course of a year. Gradual shifts in the interior and exterior environments mark the passing of the seasons, a slow dance of objects and light juxtaposed by the rapid speeds of bodies and the urban landscape, revealing the processes inherent in all things. Meticulously constructed from over 250,000 images, PALMERSTON BLVD. offers an extended glimpse into the rituals of domestic life, demonstrating the uniqueness of everyday mundane activities. As time flows, we see the growth and development of the family’s first child, until eventually the home becomes an empty roomready to begin anew.

Dan BROWNE (b. 1982) is a filmmaker, photographer and multimedia artist based in Toronto, Canada. His works explore patterns, nature and sensory perception through dense and kinetic audio-visual forms. Traversing the intersections between cinema, installation, music, photography, painting and poetry, Dan’s works have been presented at over 100 festivals and venues worldwide, including Rotterdam International Film Festival, Art Cinema OFFoff, Diagonal Film Archive, Centre Pompidou, Festival du Nouveau Cinema, TIFF and Early Monthly Segments. Dan’s media practices also encompass live performances in collaboration with musicians, and video installations that have received public commissions in Toronto and Vancouver. Dan has also collaborated with other Canadian filmmakers, including Carl Brown, Peter Mettler, R. Bruce Elder, Michael Snow, and members of the Loop Collective. Dan is currently a PhD candidate in the York/Ryerson Joint Graduate Program in Communication and Culture, where he is completing a dissertation on decay aesthetics in contemporary avant-garde and experimental cinema. His works are available for rental through the Canadian Filmmakers Distribution Centre and Light Cone Paris.

A cinematic glimpse through the keyhole of the Bavaria State Collection of Zoology Munich. A humorous and ellipticall Vision - Sound Collage, dealing without the use of dialogue, trying to comprehend the daily life of a special place, where life and death are playing an extraordinary part.

Vera Brueckner born in 1988 and raised nearby Munich , started 2012 film studies at the University for Television and Film Munich after she had made a Bachelor degree in Phtography and Design at Unviversity of Applied Sciences Munich. In 2010 Vera interned at the Photography Museum Reykjavík Iceland and at the Gallery of Photography in Dublin.

‘Goodnight’ shows nightly Rotterdam. A modern metropolis where light never dims and where loneliness unseen in the emptiness dwells. Someone stays awake to anonymously listen and talk, to encourage lost souls to a goodnight sleep. That does not always work. The night is patient, do not know what is happening, waiting for a new day.

Jasper Bruijns (b. 1989) grew up in Breda, The Netherlands, as one of an identical twin. At a young age he was interested in video and at the age of 16 he started a technical video study. During this study he moved to Stockholm for a period where he worked as an interim with video-artists as Johan Junker and Deniel Eslkils.
In 2010 Jasper applied to the art-academy St. Joost in Breda. There he studied under the supervision of filmmakers like Noud Heerkens, Marijke de Bie, Anne van der Putte, Iris Sikking and Rieks Soepenberg. He had the opportunity to experiment with film and to start developing his own filmmaking style. During his time in college he also worked at the production company Volya Films in Rotterdam with filmmakers as Stelle van Voorst van Beest, Ingeborg Jansen, Marleine van der Werf and Marco de Stefanis. The film Welterusten (Goodnight) shows nightly Rotterdam. A modern metroplis where light never dims and where unseen loneliness dwells in emptiness. Someone stays awake and anonymously listens, talks and encourages lost souls for a goodnight sleep. That doesn’t always work out well. The night is patient and does not know what is happening, waiting for a new day. With his short film Welterusten Jasper Bruijns did not only finish his studies succesfully but he also won the ‘TENT Academy Award 2014’ for best video art work for graduation students as well as the ‘Open Public Award’ . His work was nominated for the Tuschinski Award, the Dioraphte Award and the FPN Producenten Award. Welterusten has been screened at TENT, IMpakt, Open Plein Bioscoop and Nederlands Film Festival. 
At the moment Jasper lives in Breda where he works on his own films and as a documentary cameraman.

Conçu comme un voyage à travers le temps et les films, Salut & Fraternité retrace le parcours du cinéaste René Vautier en confrontant son témoignage à ceux d`autres cinéastes. Se posent alors les questions de l`engagement, du rôle du cinéaste et de ses films dans la société, de la nécessité d`un cinéma d`intervention sociale et de contre-pouvoir... avec la censure qui pointe son nez en permanence.

Vidéaste documentariste, je travaille également, depuis plus de dix ans, comme monteuse et productrice. J’ai réalisé deux documentaires avec et autour du cinéaste René Vautier : Salut et Fraternité (64’ - 2015) et Algérie Tours/Détours (Co-réal. Leïla Morouche - 114’ - 2008) Depuis quelques années, je m’oriente vers l’éducation à l’image et j`encadre régulièrement des ateliers de réalisation en direction du jeune public. Enfin, je travaille occasionnellement comme traductrice (italien > français) pour la Cinémathèque française.

Questionnement sur l`espace qui nous entoure, commment regarder, comment regarde-t-on ce qui nous entoure? La piscine contient de l`eau, cette eau est miroir de l'espace qui la contient.Le réel est-il reflet de la réalité, ou la réalité elle-même?

Nom : Brunet Prénom : Julien Date et lieu de naissance : 18 août 1979 à Uccle Nationalité : belge/français Etudes et Formations : -1995-1999 : Secondaires supérieures à St Luc Tournai en section décoration. Section d`art moderne et contemporain dirigé par Aldo Turin, Christophe Leuzer et Christine Dupuis. - 1999-2004 : Ecole supérieure des Arts Plastiques et Visuels de Mons. Atelier d?Image dans le Milieu (IDM), dirigé par Jean-François Octave et Luc Grossens. Durant ces cinq années, le dessin, le dessin animé, la vidéo et la photographie on été mes principaux champs d?exploration. - 2002-2003 : Erasmus au Portugal. Quatre mois de séjour dans la ville de Porto à l?Universidade do Porto les Belas Artes. Approfondissement de la technique photographique. Montage et participations à l?exposition photo "La Viegra Negra". - 2002-2004 : Cette quatrième année a été importante pour tout un groupe d?étudiants de l?atelier d?IDM, ce fut la création de l?ABSL "Un Paxilus dans la Litière". Qui nous permit d?entrer plus concrètement en contact avec le milieu de l?art contemporain. La constitution de cette ABSL nous a appris beaucoup quant à la gestion interne d?un groupe et l?organisation d?évènements et d?expositions.

Le DADAMETRE est un indice global permettant de mesurer l?écart du discours par rapport à Dada. En 1912, la pièce de théâtre Impressions d?Afrique de Raymond Roussel devient source d?inspiration directe pour Marcel Duchamp qui considère l?écrivain comme « un maître absolu ». La représentation est annonciatrice des futures manifestations Dada. Dans Comment j?ai écrit certains de mes livres Raymond Roussel explique : « Je choisissais deux mots presque semblables (?). Par exemple billard et pillard. Puis j?y ajoutais des mots pareils mais pris dans deux sens différents, et j?obtenais ainsi deux phrases presque identiques. (?) 1° Les lettres du blanc sur les bandes du vieux billard? 2° Les lettres du blanc sur les bandes du vieux pillard. (?) Les deux phrases trouvées, il s?agissait d?écrire un conte pouvant commencer par la première et finir par la seconde. » Cette méthode décrite par Roussel - bien que pré dadaïste - sera considérée ici comme emblématique de Dada dans le champ du langage. Aujourd?hui, alors que le moindre de nos comportements (travail, désir, idéologie, risque etc.) est enregistré et comptabilisé dans le cadre d?indices boursiers sur les marchés d?une finance globalisée, il s?agit de construire de nouveaux indices globaux, cette fois dans le domaine de l?art. L?indice DADAMETRE cherche à mesurer l?évolution au cours du temps de la densité de Dadaïsme dans le discours en mouvement perpétuel, tel qu?il est emmagasiné sur le Web, ceci en s?inspirant de Roussel. Objet artistique avant toute chose, étalon de la déchéance de l?aura du langage, le DADAMETRE, tout en étant basé sur des outils scientifiques rigoureux, constitue sa propre parodie : il vise aussi à interroger le statut d?une Science qui s?est mise peu à peu au service du marketing global et de la surveillance généralisée.

Christophe Bruno vit et travaille à Paris. Depuis 2001, il poursuit sur iterature.com un travail sur les phénomènes de réseau et de globalisation dans le champ du langage, considéré comme un readymade in progress. Iterature.com a été primé au festival Ars Electronica en 2003 pour le Google Adwords Happening et au Share Festival à Turin pour la performance Human Browser, initialement inspirée des Epiphanies de James Joyce. Le projet Dreamlogs, hommage aux travaux OuLiPiens de Georges Perec et Marcel Bénabou, a reçu une aide à la maquette du DICREAM en 2004. Christophe Bruno est aussi lauréat du Prix ARCO nouveaux media 2007 de la Foire d?art contemporain de Madrid, avec son installation Fascinum réalisée en 2001. Son dernier projet, Logo.Hallucination a également reçu une aide du DICREAM en 2006 dans le cadre des dernières Rencontres Paris-Berlin-Madrid. Son travail a été présenté internationalement dans de nombreux festivals, musées, galeries et foires d?art contemporain : FIAC Paris, ARCO Madrid, Diva Art Fair à New-York, Palais de Tokyo à Paris, ArtCologne, MOCA Taipei, Musée d?Art Moderne de la ville de Paris, Rencontres Internationales Paris-Berlin-Madrid, New Museum of Contemporary Art à New-York, Biennale d?Art Contemporain de Tirana, Share Festival à Torino, Transmediale à Berlin, Laboral Cyberspaces à Gijon, galerie Sollertis à Toulouse, ICC Tokyo, Nuit Blanche de Paris, File Festival à Sao Paulo, f.2004@shangai, ReJoyce Festival à Dublin, P0es1s.net à Berlin, Microwave Media Art Festival à Honk-Kong, Vooruit à Gand, Vidarte à Mexico City? Il partage son temps entre son activité artistique, curatoriale, enseignement, conférences et publications. Son travail est consultable sur http://www.christophebruno.com http://www.iterature.com

A restless daughter meets a spirit who gives her pure water. Her family devours the delicious water until they begin to suspect more than the origin of its taste. A traditional folktale retold entirely featuring a cast of nonactors from one family made of three generations

Shirley Bruno's films draw from her Haitian heritage preserving and radicalizing her ancestral traditions and mythology. She creates modern myths that expose the slippery spaces between the material and metaphysical world, between collective memory and history. In her work she explores the everyday, the Sacred, and the intimate violence in the things left unsaid that mark us generation after generation. Shirley holds a Masters with Distinction from London Film School and a Masters II with Mention from Le Fresnoy - Studio National des Arts Contemporains where she was an artist fellow. She works alternately between New York, France, and Haiti.

The film focuses on the formation and representation of ideology, the position of the intellectual, and forms of re-presentation, actualisation of historical complexities. Galindez departs from the theatre play El Señor Galindez, written by Argentine psychoanalyst, dramaturge and actor Eduardo Pavlovsky in 1972.

Born in 1978 in Argentina, Diego Bruno lives and works in Helsinki. He studied History of Art at the University of Buenos Aires, holds a BA in Fine Arts from the Escola Massana, Barcelona and an MFA in Fine Arts from the Finnish Academy of Fine Arts. Bruno’s work has been shown at Wiels Center for Contemporary Art, Brussels; Museum of Latin American Art, Buenos Aires; Centre d ́Art Santa Monica, Barcelona; Manifesta 08 Murcia; Hudson Valley Center for Contemporary Art, New York; Center for Contemporary Art Celje; Extra City, Antwerp; The Solo Project, Basel; Museum of Contemporary Art, Barcelona and Malmö Kunsthalle, among others.

Les Lois de Non-Conservation est un projet artistique et curatorial sur les questions de temporalité, d`émergence et d`obsolescence, dans le cadre des circuits de production-distribution-consommation du capitalisme de réseau. Il s`intéresse notamment aux processus de consommation de l`art sur différentes échelles de temps, des plus courtes aux plus longues, aux durées de vie des ?uvres, à leurs pannes, leur disparition, leur réincarnation... à l`intrication entre observabilité et usage, entre sacré et profane. Il scrute des phénomènes mal identifiés, qui sont dans un no man`s land entre la pérennité de l`objet et le caractère éphémère de la performance, entre la déchéance de l`aura et sa résurrection. http://www.cosmolalia.com/non-conservation-laws Le dispositif se développe parallèlement avec le projet ArtWar(e), collaboration entre Christophe Bruno et le philosophe Samuel Tronçon. Artwar(e) est une plate-forme de « gestion des risques artistiques » dont l`ambition est de reformuler l`histoire de l`art, les attitudes performatives et relationnelles, ainsi que les pratiques curatoriales, en utilisant des concepts récents issus du marketing, comme les « courbes de Hype ». Artwar(e) a été produit avec l`aide de LES CAPUCINS ? centre d?art contemporain (ville d?Embrun) www.lescapucins.org (direction artistique Caroline Engel) dans le cadre du projet européen SMIR (eSpaces Multimédia pour l?Innovation et la Recherche en production culturelle) / programme Alcotra. http://www.artwar-e.biz

Christophe Bruno vit et travaille à Paris. Son travail propose une réflexion critique sur les phénomènes de réseau et de globalisation dans les champs du langage et de l?image. Primé au Festival Ars Electronica en 2003 pour le Google Adwords Happening, une performance globale sur le « capitalisme sémantique », et au Share Festival à Turin pour Human Browser, il a aussi remporté le Prix ARCO nouveaux media 2007 de la Foire d?art contemporain de Madrid, avec son installation Internet Fascinum. Il est lauréat de deux aides du DICREAM (Ministère de la Culture et de la Communication - Centre National de la Cinématographie) en 2004 et 2006, pour ses projets Dreamlogs et Logo.Hallucination. A partir de mars 2011 il sera commissaire d`exposition pour l`espace virtuel du Jeu de Paume. Il partage son temps entre ses activités artistique et curatoriale, enseignement, conférences et publications. Ses ?uvres ont été présentées internationalement dans de nombreux festivals, musées, galeries et foires d?art contemporain : Jeu de Paume à Paris, ARCO Madrid, FIAC Paris, Biennale de Sydney, Palais de Tokyo à Paris, MOCA Taipei, Musée d?Art Moderne de la ville de Paris, New Museum of Contemporary Art à New-York, Rencontres Internationales Paris-Berlin-Madrid, Biennale d?Art Contemporain de Tirana, HMKV Dortmund, Diva Art Fair à New-York, ArtCologne, Share Festival à Turin, Transmediale à Berlin, Laboral Cyberspaces à Gijon, galerie Sollertis à Toulouse, Gallery West à La Haye, Vooruit Arts Center à Gent, ICC Tokyo, Nuit Blanche de Paris, File Festival à Sao Paulo, f.2004@shangai, ReJoyce Festival à Dublin, P0es1s.net à Berlin, Microwave Media Art Festival à Honk-Kong, Read_Me Festival à Dortmund et Aarhus, Vidarte Mexico City? http://www.christophebruno.com

La dynamique économique de l`hallucination collective nous conduit-elle vers une privatisation du regard ? Le Web, notamment dans sa version 2.0, représente un aboutissement des stratégies de contrôle dans le domaine de l`écrit. L`image, elle, est plus difficilement interprétable par la machine et reste un territoire peu accessible. En témoigne par exemple l?essor de la stéganographie, l?art de cacher un message à l?intérieur d?un autre message, qui est utilisée sur Internet pour insérer des mots dans une image numérique, afin de contourner des dispositifs de censure automatisés. La reconnaissance de formes est un domaine en pleine expansion. Elle constitue une technologie clé dans les domaines de la sécurité, de la gestion des droits, du marketing... « Logo Hallucination » propose d`utiliser les technologies de reconnaissance d`images afin de détecter des formes subliminales de logos ou d`emblèmes, cachées (le plus souvent involontairement) dans l`environnement visuel ou dans l`ensemble des images de l`Internet. Les images trouvées seront accessibles depuis un weblog, proposant une mise en relation entre l?original d?une part et, d?autre part, la marque et son logo. Le tout fera partie d?une installation physique présentant l?ensemble du processus. "Logo Hallucination" s?inscrit ainsi dans le cadre du Web 2.0 dans la mesure où les données brutes (les images) sont enrichies par une information visuelle complémentaire (l?hallucination de la marque) et que leur juxtaposition participe de nouveaux enjeux économiques, ici pointés de manière ironique.

Christophe Bruno vit et travaille à Paris. Sa performance sur le "prix des mots" intitulée Le Google Adwords Happening a été primée au Festival Ars Electronica en 2003. En 2007, il reçoit le prix ARCO à Madrid. Il a été exposé internationalement : Palais de Tokyo à Paris, Transmediale à Berlin, Galerie Sollertis à Toulouse, Nuit Blanche de Paris, ICC à Tokyo, Musée d`Art Moderne de la Ville de Paris, Biennale d`Art Contemporain de Tirana, File Festival à Sao Paulo, f.2004@shangai, ReJoyce Festival à Dublin, P0es1s.net à Berlin, Microwave Media Art Festival à Honk-Kong, Read_Me à Dortmund, Vidarte à Mexico City... Il partage son temps entre son activité artistique, enseignement, conférences et publications.

Based on Xavier de Maistre’s “Voyage autour de ma chambre”, it has been entirely shot withing a single room working at its relation to the camera, seen as another enclosed space. Between the camera and the walls, between the lenses and the window, between the furniture and the room, between a rock and a hard place. Some of the texts printed on the film: "I hope that I have made a film, a method [procédé]. Blue is also a method. [...] Cinema? Yes, it's a method. Red is also a method." (Marcel Broodthaers, Cinéma, p. 66) « …a thousand agreeable visions float before my eyes. Yes, there is that mansion, that door, that staircase! I thrill with expectation. / In like manner the act of slicing a lemon gives you a foretaste that makes your mouth water. / Poor animal! Take care! » (Xavier de Maistre, A Journey Round my Room, chapter XLII, p. 152 )

Bruno Delgado Ramo (Sevilla, 1991) is an experimental filmmaker, researcher and architect. Both his artistic and academic work focuses mainly on the moving image. He describes his often interdisciplinary work as research that is grounded in artistic practice. Dealing with materialistic site-specific cinema and the spatial questions involved in it, he works from a wide understanding of cinematic language.

"quinze Queer Crossover: on a demandé à des cinéastes lesbiennes de Berlin de tourner un court film de contribution sur leurs représentations de l'amour et du sexe entre gays - et à l'inverse, des cinéastes gays devaient tourner un film court sur la sexualité ou l'érotisme entre lesbiennes. "Dans sa contribution BLUE BOX BLUES, Michael Brynntrup montre clairement la différence entre le gestus illusionnant d'une photographie et de processus de fabrication de celle-ci." Au moyen de la reconstitution du processus de création d'une photographie qui montre un couple de lesbiennes tendrement enlacées et suggère la confiance et l'intimité, Michael Brynntrup réussit à démasquer les modèles stéréotypés de perceptions sur lesquels revient la mise en scène: le message contenu dans la photo est en éclatant contraste avec la mise en scène de l'image,banale et fastidieuse, réalisée par de nombreuses personnes dans l'atmosphère stérile d'un studio Blue Box . Ainsi, BLUE BOX BLUES devient le moyen de montrer, dans une optique de critique des médias, une structure de marché qui incorpore des ensembles de sentiments dans un processus industriel de dévalorisation.

"Né en 1959 à Münster (Allemagne). Etudes d?histoire de l?art et de philosophie à Fribourg-en-Brisgau et à Rome. Vit à Berlin depuis 1982, études de cinéma à l?Ecole des Beaux Arts de Brunswick entre 1987 et 1991, cours dans une classe de maître en 1991. Divers genres artistiques et CopyArt depuis 1977. Plus d?une cinquantaine de films et vidéos (dont deux longs métrages) depuis 1981. Arts numériques avec supports interactifs depuis 1995 (CD-ROM et Internet). « Film exhibition » au Museum of Modern Art de New York (1987, 1992 et 1999). Diverses rétrospectives, nombreux prix pour ses films, organisation et présentation de collections de films expérimentaux en Allemagne et à l?étranger. En 1993, obtention d?une bourse d?études du Kunstfonds (Fonds culturel) de Bonn. Publications sur le super 8 et les cinémas expérimentaux et marginaux de Berlin. Workshops, encadrement de projets et activité de formateur dans le domaine de la production médiatique depuis 1990. L?artiste poursuit actuellement son ?uvre créatrice." source: arte-tv.com

Images de la sphère privée du world wide web. "The video has been removed due to its inappropriate nature". (Sat, 03. Mar 2007 14:06:25 -0800, YouTube | Broadcast Yourself?)

Né à Münster en Allemagne en 1959, Michael Brynntrup a etudié à Freiburg, Rome et Berlin. Il fait un Master à la School of Art en 1991. Fait des poemes experimentaux, textes, painture, photographie, photocopies, performances, installations et des expositions depuis 1977. Plus de 60 courts metrages experimentaux et videos depuis 1981 et quatre longs metrages. Art digital depuis 1995 (CD-ROM, DVD, et internet). Exposition de film au MoMA de New York (1987, 1992 et 1999). Plusieurs expositions internationales, et prix de films et de medias. Organisation de festivals avantguarde et gays pour des musés, des institutions et des festivals de films internationaux. Publications sur le super8 et les cinemas de Berlin OFF-OFF. plusieurs conferences, depuis 1990 il fait des ateliers, supervise des projets et conceil des apprentis au sujet de production medias et de films.( Beijing Normal University Zhuhai/Chine). Depuis 2006, il est professeur de film/vidéo a l'universire d'art de Braunschweig. Il continue à travailler.

"Le monde est tout ce qu'est une démonstration." Vivre à l'ère de la mondialisation - une étude de cas. (librement adapté de la première phrase de Tractatus logico-philosophicus de Ludwig Wittgenstein) Les études de cas demandent une méthode de recherche particulière. Plutôt que de se baser sur de larges échantillons et de suivre un protocole rigide afin d'examiner un nombre lmité de variables, les méthodes de l'étude de cas requièrent un examen longitudinal, en profondeur d'un seul exemple ou événement : un cas. (wikipedia.org/wiki/Case-study, 2005)

Michael BRYNNTRUP est né en Allemagne en 1959; Il a fait ses études à Freibourg, Rome et Berlin. Il a obtenu un Master en beaux-arts à la Braunschweig School of Art en 1991. Il écrit des poèmes et des textes expérimentals, réalise également des peintures expérimentales, ainsi que des photographies, des photocopies, des performances, des installations et des expositions depuis 1977. Il a réalisé plus de 60 courts-métrages et vidéos expérimentaux depuis 1981 ainsi que quatre longs-métrages. Depuis 1995, il s'intéresse à l'art numérique et aux media interactifs tels que les CD-ROM, les DVD et Internet. Il a présenté ses films au Museum of Modern Art de New York en 1987, 1992 et 1999. Il a participé à de nombreuses expositions internationales et a reçu plusieurs récompense dans le domaine du cinéma et de l'art médiatique. Il a également organisé des événements cinématographiques gay et avant-gardistes pour des musées, des institutions et des festivals du film internationaux. Il a publié sur le super 8 et les Off-Off-Cinémas, il a également été invité à donner plusieurs cours à l'université et depuis 1990, il participe à des ateliers et divers projets afin de donner des conseils sur l'apprentissage dans le domaine de la production de media et du cinéma (par exemple à la Beijing Normal University Zhuhai en Chine. Depuis 2006 il est professeur à la Braunschweig Art School.

Just be glad it's not you combines texts sourced from various threads on the topic of narcissism from www.quora.com. Quora is an online forum for crowd sourcing answers to questions that vary vastly in subject matter and are often posted anonymously. Various self-proclaimed experts have listed accounts, definitions, and directives on the theme of narcissism. A selection of these texts are displayed in a synchronized installation across three screens, edited to appear in time to a specially commissioned hard techno track from sound designer Antoine Hureau, accompanied by an integrated LED light installation. This video, sound and light installation creates an environment of information overload that is reflective of the environment of information overload that we find ourselves in within digital culture, and within the wealth of language, accounts, opinions and stories that we find online. Walking a thin line between tragedy and comedy, the work contains an ironic sensibility, allowing complex and difficult issues to be addressed with a light touch.

Samuel Brzeski (1988, London) is an artist and writer living and working in Bergen, Norway. He studied English Literature at University of Sheffield, UK (BA) and Fine Art at Bergen Art Academy (MA), and participated in the Mountain School of Arts program in Los Angeles, USA. Recent exhibitions of note include Lydgalleriet, Bergen (2023), Bærum Kunsthall, Oslo (2023), bb15 Space for Contemporary Art, Linz (2022), Meta.Morf, Trondheim International biennale for art and technology (2022), Østre, Bergen (2022), Galleri Box, Gothenburg (2022), Chao Art Centre, Beijing (2021), and KRAFT, Bergen (2021). His work was included in the inaugural exhibition of the New Norwegian National Museum, Oslo (2022) and is in the collection of Haugland Museum, Norway. Samuel was a writer in residence with Contemporary Art Stavanger (2022), and with Lydgalleriet (2020-2021) and has published several artist books. He has co-run the Bergen-based art writing collective and publishing platform TEXST since it was established in 2016. Samuel works as a visiting tutor to Bergen Art Academy and Bergen Architecture School.

This video develops from a real event that took place during a theater seminar in the masters degree program at the University of Antioquia in Medellín, Columbia. The seminar occured uring one of the university`s worst periods of violence. Two students in charge of a presentation on the life and work of French author Jean Genet decided to play a hoax on their fellow students - a hoax that involved an armed kidnapping. Their idea was to perform the ethos of Genet`s work rather than to represent it in a conventional way...

François Bucher is an artist from Cali, Columbia, who lives and works in Berlin. He combines a variety of media and sources to consider power, violence, and geography. His work has been exhibited internationally in group and solo shows as installations and single-channel pieces. He also co-founded and co-edits Valdez magazine.

En 1978, lors d'un colloque sur le problème naissant du trafic de drogue en Colombie, Ernesto Samper lut un discours dans lequel il prédisait avec une clarté extraordinaire ce qui aller se passer dans le pays si l?on ne cassait pas le tabou construit autour de la légalisation. Samper, qui avait organisé le colloque en tant que président de l'Anif et avait invité l'ambassadeur des États-Unis de l'époque, entre autres participants, avait déclaré très clairement qu?essayer d'affronter le problème de la drogue comme s?il était une « guerre » était une cause perdue d?avance. Tous les arguments de ce discours lucide continuent d?être irréfutables aujourd?hui. Ce qui a réellement changé, c?est la progressive stigmatisation de la question. Les paradoxes de la vie ont fait que Samper a entraîné les effets de ce qu'il avait vu lui-même à l'horizon. Et comme dans la tragédie grecque, il est également probable que sa lucidité initiale est devenue la véritable cause de la tragédie.

François Bucher est un artiste originaire de Cali, en Colombie; il vit et travaille à New York. Son ?uvre a fait l`objet d`expositions internationales, collectives ou individuelles: Location One, New York, 2002; Empire/State, les artistes et la globalisation, Whitney Museum Independent Study Program exhibition, 2002; Speaking Truths, Intermedia Arts, Minneapolis, 2002. L`?uvre White Balance (to think is to forget differences), 2002; DVD; 30 min a été intégrée au programme spécial du Festival du Film d`Oberhausen en 2002, au 4ème Festival Indonésien du Film et de la Vidéo indépendantes en 2002, à l`Impakt Festival, 2002, Utrecht, au Media Arts Festival à Friesland, au New York Video Festival au Lincoln Center, et sera présentée à la Tate Gallery de Londres. Il travaille actuellement sur un nouveau film en collaboration avec Pedro Paixao, commandé par la Galerie Porta 33, à Maderia. De 1999 à 2000, Bucher a assisté au Whitney Museum Independent Study Program à New York. Il a reçu le prix de l`Alliance Française à Bogota, en Colombie, et est en résidence à la Cité des Arts à Paris, depuis 2003. Il a également reçu la bourse de la Fondation Jérôme, The New York City Media Arts Grant, en 2000. Bucher est co-rédacteur du Magazine "Valdez".

"Forever Live : The Case the of K. Gun" est basé sur la reconstitution de l'allégorie de Kafka "Before the law", interprété en direct et par téléphone par Katherine Gun. Traductrice du chinois vers l'anglais, Katherine Gun travaillait pour les services secrets britanniques, et décida de dévoiler des informations compromettant les chances des gouvernements américain et britannique de faire voter une résolution des Nations Unies pour envahir l'Irak. Elle a révélé leur intention de mettre illégalement sur écoute les délégations du Conseil de Sécurité pouvant peser dans le processus de décision des Nations Unies. Dès lors que le gouvernement britannique a réalisé qu'une action en justice deviendrait le procès de la légalité de la guerre, aucune poursuite n'a été engagée contre la traductrice. Katherine Gun ne connaissait pas le texte de Kafka avant l'enregistrement et l'a découvert en le traduisant directement depuis le Chinois vers le Français.

François Bucher est né à Cali, en Colombie. Il travaille actuellement entre Berlin et Bogota. Ses oeuvres ont été présentées dans le monde entier, notamment au Centre d'Art Contemporain de Glasgow (Ecosse) ; au Santa Monica Art Museum (USA) ; au Musée du Film de Bruxelles (Belgique); à l'Oberhausen Film Festival (Allemagne) ; à l'European Media Arts Festival d'Osnabrück (Allemagne) ; au Kassel Documentary Film Festival ; au Festival du Film de Rotterdam ; au Festival International du nouveau cinéma de Split (Croatie); au Festival International de Belo Horizonte (Brésil) ; au Transmediale (Berlin) ; aux Rencontres Internationales Paris/Berlin ; à l'Impakt Festival (Utrecht) ; et au VideoEx à Zurich (Suisse) où il a reçu le premier prix.

DORF is the second film in a continuing series that concentrates on the grounds of the 1972 Munich Olympic Games. It is informed by a practice that is rooted in contemporary visual art but which draws on documentary filmmaking strategies. The film points to the site a few months after the events of ’72. This was the transitional “ghost town” that existed before the more permanent residents moved in. The site is also shown at an unspecified but possibly contemporary time, when it is a place seemingly full of life. The film clips act as spacial and temporal coordinates that are assembled as a sequence of ordered pairs. Themes that interest me are evident, such as migration, residential space, and the absence of spectacle. A narrative is not explicitly dictated, instead it is allowed to be unpacked by the viewer. The persistence of material objects is brought into question.

Jamie Buckley (b.1980) is an Irish artist based in Munich. He completed an MFA in 2012 with First Class Honours at the University of Ulster, Belfast. In 2005 he completed a BA in Fine Art at the Limerick School of Art and Design with First Class Honours. His work was selected for “Bloomberg New Contemporaries 2012” and was then shown as part of the Liverpool Biennial and at the ICA in London. His work was shown at Rencontres Internationales in Paris in December 2012 and in Berlin in June 2013. His work was selected for the Aesthetica Short Film Festival and longlisted for the Aesthetica Art Prize.