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Un petit documentaire sur des gens qui dansent dehors, recrutés au début sur la scène d?une fête dans le Yorkshire. Le film regarde comment les participants se situent vis-à-vis de la danse, de la législation anti-danse et de la danse comme type d?expression corporelle.

Susannah Gent a étudié le film et la production télévisée à la Nothern Media School avant d?écrire et de diriger une série de film à récompense et plus récemment, un film en collaboration titré JELLY DOLLE (qui a gagné le prix du meilleur film au Britspotting, British Council showcase for new British & Irish film, Berlin 2004).

L?IMPOSSIBLE ? Pages Arrachées ? Placé sous les auspices de Rimbaud, Lautréamont, Dostoievski et Benjamin, ce film s`attache à témoigner des politiques iniques qui façonnent notre temps, du caractère "infernal" de certaines vies politiques (celles des migrants/des immigrés, des travailleurs, des chômeurs, des étudiants...). Il opère, minoritaire, une stase critique des réalités mythiques et majoritaires : vie nue, état d?exception?; et travaille au corps la question de la révolte et de l`insurrection: débordement, désidentification, reconfiguration indécidable... Se donnent ainsi à voir, par renversement dialectique, des "hors-lieux" inassimilables: des corps-impossible. I. NIGGERS WOOD (Je brûle comme il faut !) 2009, Super 8, Noir et Blanc et Couleur, 15 mn, prod : Noir Production. Calais, ville désolée. Blancheur de la neige qui recouvre la ville. Ombres noires et tutélaires, croix et Beffroi, qui la dominent. Feux écarlates qui l?enveloppent et la brûlent. Figures et visages de personnes qui re-viennent de loin. Migrants. Parias. Variation sur des paysages et vies politiques calcinés et infernaux : les corps-nègres. II. BALLAD FOR A CHILD (On ne te tueras pas plus que si tu étais cadavre) 2009, Super 8, Couleur, 26 mn, prod : Noir Production. Calais, ville désolée. Invocation : Dans un petit bois, la « jungle », un jeune homme qui vient de loin, d?un moyen-orient en guerre, est mort assassiné. C?était en Décembre 2008. Et c?est un monde entier, politique, à qui l?on fera rendre l?âme, qui rend l?âme. Evocation : Un jeune homme passe qui vient de loin. Et ses paroles, traces et survivances, comme un chant, viennent de plus loin encore: des gouffres, de la mer et des déserts, de l`oubli, des lisières infinies. Un jeune homme passe qui vient de loin, comme un nouvel Orphée, politique, noir et révolté. Un jeune homme impossible que plus rien ni personne ne saurait désormais arrêter... III JE ME SUIS ARME CONTRE LA JUSTICE (Burn ! Burn ! Burn !) 2009, vidéo, Noir et blanc et Couleur, 43 mn, prod : Noir Production Paris. Manifestation du 19 mars 2009. Fonctionnaires, étudiants, précaires, immigrés sans-papiers, chômeurs, retraités, battent le pavé. Jusqu`à ce que celui-ci brûle, entre rage et colère; et que des voix se délivrent en s`inscrivant dans le temps. Jusqu`à ce que l`Etat réprime, avec violence et arbitraire; et que soient condamnés des corps-innocents. IV LE TEMPS DES ASSASSINS (Fire Music) 2009, vidéo, Noir et blanc et Couleur, 23 mn, prod : Noir Production Paris. Manifestation du 1er Mai 2009. Poursuite, répétition de la geste insurrectionnelle: "Paix aux chaumières, Guerre aux châteaux". Et c`est, après quelques siècles, l`Hôtel de Ville de Paris qui est de nouveau occupé, le Conseil de Paris qui est de nouveau réinvesti par une assemblée révolutionnaire. Invocation: la Commune de Paris. Evocation : le peuple qui vient. Voici le temps, re-venu... V. TU RESTERAS HYENE ETC. (The book of the damned) 2009, 17mm, Noir et Blanc et Couleur, 17 mn, prod : Noir Production. Comme un cercle infernal. Variation sur la traîtrise et le reniement, le crachat du renégat comme médaille, les "fonds de pension" comme devenir, à partir du livre "Lettres à ceux qui sont passés du col Mao au Rotary" de Guy Hocquenghem (Nous rajouterons "... et à la cour Sarkozy..."), et des films de Lionel Soukaz et de/ou avec Guy Hocquenghem. 
Avec la participation de Lionel Soukaz et Tripak.

Sylvain George est un cinéaste et un activiste politique. Après des études en philosophie, il réalise depuis quatre ans des films-essais poétiques, politiques et expérimentaux, sur la thématique de l?immigration notamment. Son travail, influencé par la pensée de Walter Benjamin, placé sous le signe du réveil et de l?émancipation, allie recherche formelle exigeante et engagement politique. Il réalise aussi bien des ciné-tracts radicaux (la série des Contre-feux) au service de collectifs informel ou de sans-papiers, que des films plus personnels, engagés contre les politiques iniques qui traversent et modèlent notre société. Parmi ceux-ci les courts-métrages "No Border (Aspettavo che scendesse la sera)", "N`entre pas sans violence dans la nuit", "Ils nous tueront tous...", et le long-métrage "L`Impossible -Pages Arrachées-". Ses films sont projetés dans les réseaux militants et alternatifs tout comme dans des grands festivals nationaux et internationaux (Cinémathèque française, Musée du Jeu de Paume, Cinémathèque de Copenhague, de Milan...). Il termine actuellement une fresque composée de trois longs-métrage, sur les politiques migratoires en Europe et les mobilisations sociales. « Un travail indispensable, qui porte très haut une certaine idée des droits et des devoirs du cinéma. » Nicole Brenez pour la Cinémathèque Française, 29 février 2008.

Repères #18-39 est une suite de 22 tableaux, réalisés à Toronto et Vancouver, en 2011, au Canada. Chaque séquence propose un paysage architectural auquel est intégré un fragment poétique. La première phase de ce projet, Repères #1-17, a été créée à Montréal en 2011. Une troisième phase, réalisée à Paris en 2012, est en postproduction. À une époque où les traces médiatiques d?un événement se substituent à l?événement lui-même, où l?observation du monde passe par la lunette déformante de l?image, qu?elle soit documentaire ou fictive, le projet Repères s?articule à même ce flou entre la réalité et la fiction afin de proposer une présence poétique là où on ne l?attend pas.

Karoline Georges est née à Montréal en 1970. Après des études de cinéma (Université du Québec à Chicoutimi) et d?histoire de l?art (Université du Québec à Montréal), elle amorce une démarche artistique interdisciplinaire où se rencontrent la vidéo, l?art audio, la photographie, la performance, la littérature et, plus récemment, la modélisation 3D. Elle explore les concepts et les processus de transformation et de sublimation. Elle s?intéresse aux manifestations virtuelles, aux devenirs possibles, au déploiement de la conscience à travers le dédale technologique et à l?accumulation des savoirs. Ses ?uvres littéraires ont été publiées au Canada et en Europe. Elle a performé à de nombreux festivals (Festival Voix d?Amériques; Manifestation internationale d?art de Québec; Festival International de littérature; Montréal en Lumières). Son travail photographique et vidéographique a été présenté lors de multiples événements et expositions (Moving Image Film Festival of Toronto; Biennale Internationale des poètes en Val de Marne; Orange, l?événement d?art actuel; LAB NT2; Québec en toutes lettres; Printemps des poètes de Québec).

Luxor 22.145 [SOUND NOMADS Performance #7] M/hotel performance à Vegas. Luxor: chambre 4455, employés 4000, casino 120 000 mètres carrés, 250 miles de lampes Xenon. Chambres No. 22.145: matelats pliants equipés de capteurs, chaises en mouvement génératices de bruits, des fers à repasser changeant de ton et des lampes clignotantes. Technique: les lampes declenchent des sons et des changeurs de sonorités gràce à des capteurs lumineux, les fers à repasser se changent en platines grâce aux capteurs de pression, des chaises deviennent des instruments VST en mouvement libres par une combinaison de capteurs differents. Les matelats (pliés), les tiroirs (ouverts/fermés), portes de placards, rideaux(en mouvements) et la televison (intensité lumineuse d'une chaine choisie) deviennent un sampleur... Cette performance consiste de sept superstructures essentiellement différentes et de scenari interactifs. Une nuit dans un hotel de luxe devient une nuit de performance. Le projet de Ger Ger, SOUND NOMADS, consiste d'une combinaison d'art sonore, de musique, d'art publique, de performance, d'installations interactives autant que de video. La recherche constante de bruits, de sons et de rhytmes est aussi importante pour SOUND NOMADS que la creation d'aires de jeux avec des capteurs interactifs. Des places entieres, des champs, prairies, des mares et des echantillions de la vie de tous les jours sont instrumentaliseé et joués avec. Les objets environnants sont interconnectés. Des trous d'hommes deviennent des studios d'enregistrement; les baignoirs des caisse de resonance; les gestes de gens des indicateurs de cadence; les lampadaires ou bien les boites-aux-lettres remplacent les chordes des instruments et les touches. Les sons actuels des objets perdent leur sens et sont remplacés par des melodies et des samples ou bien des sons générés. SOUND NOMADS s'essaye à refleter artistiquement des situations de la vie de tous les jours et des impressions spécifiques à l'endroit le plus directement possible; accoustiquement, esthetiquement, et avec respect du contenu. La première performance SOUND NOMADS prit place sur la cote ouest americaine en 2006, suivi par des actions en Allemagne, Italie, France et Espagne en 2007. http://personal.gerger.com/?view=blog&item=961#h2:1 http://www.soundnomads.com

Ger Ger, artiste-média, est né a Vienne, Autriche en 1981, il vit et travaille actuellement a Berlin, Allemagne. Il se sent attiré par l'art et les médias numériques tôt dans sa vie, reçoit son premier prix à l'age de quatorze ans. M.A. en Art Numérique et Design Media Visuel. Il étudie avec Karel Dudesek, Peter Weibel et Tom Fürstner à l'université des Arts Appliqués de Vienne. Il reçoit une bourse en Communication Visuelle avec Joachim Sauter à l'université des Arts de Berlin. Ses travaux ont été présenté en solo ou bien en groupe à Ars Electronica(Linz), Electrohype(Malmö), Open(Londres), File(Sao Paulo/Curitiba City), Mumok(Vienne), Kunst Haus(Dresde) Kunsthalle(Vienne), O.K Centrum(Linz), Diagonale (Graz). Ses prix incluent le Prix Ars Electronica, CYNETart, Rheingold Award et le prix MultimediaArt.

Un personnage énigmatique passe son dernier jour dans la maison qu’elle a conçue et construite. Sa solitude est interrompue par l’arrivée d’anciens amis qui menacent de la submerger sous le poids du passé. Fiction spéculative, E for Eileen est entièrement tourné dans la villa E-1027 d’Eileen Gray — l’un des trois monuments historiques français de l’ère moderne, et le seul édifié par une femme.

Gerard & Kelly sont des artistes visuels et cinéastes dont la pratique interdisciplinaire traverse le film, la performance et l’installation, intégrant chorégraphie, écriture, impression, dessin et sculpture. Basés à Paris depuis 2018, ils sont connus pour des projets conceptuellement rigoureux et fondés sur la recherche, qui interrogent les questions de mémoire et d’histoire, de sexualité et de formation de la subjectivité. Gerard & Kelly collaborent depuis le début des années 2000 pour développer un corpus d’œuvres distinctif qui place le mouvement, le récit et la théorie critique en dialogue direct avec l’architecture et le site. Leurs projets se déploient souvent dans des espaces modernistes emblématiques et ont été présentés dans des institutions majeures en Europe et aux États-Unis. Issus des fermes de l’Ohio et des régions minières de Pennsylvanie, Brennan Gerard et Ryan Kelly se rencontrent à New York et entament une collaboration qui les conduit au Whitney Museum Independent Study Program, où ils sont boursiers Van Lier en 2009-2010, puis à l’Université de Californie à Los Angeles (UCLA), où ils obtiennent tous deux un MFA en 2013, au sein du studio interdisciplinaire dirigé par l’artiste Mary Kelly. Ruins, leur première exposition personnelle dans une institution européenne, a été présentée par le Carré d’Art – Musée d’art contemporain de Nîmes en 2022-2023. Des expositions personnelles et performances ont également été présentées à la Galerie Marian Goodman, Paris (2025), à la Fondation Maeght, Saint-Paul de Vence (2024), au Centre Pompidou, Paris (2023), à la Galerie Marian Goodman, New York (2022), au MAMCO, Genève (2020), au MOCA, Los Angeles (2020), au Festival d’Automne, Paris (2017 et 2019), au Getty Museum, Los Angeles (2019), à Pioneer Works, New York (2018), au Palais de Tokyo, Paris (2016), au New Museum, New York (2014), et à The Kitchen, New York (2014). Ils ont participé à la NGV Triennial 2023 à la National Gallery of Victoria, Melbourne, aux Chicago Architecture Biennials 2023 et 2017, ainsi qu’à la biennale Made in L.A. 2014 au Hammer Museum, Los Angeles. Leur travail a également été présenté dans des expositions collectives au Château La Coste, Le Puy-Sainte-Réparade (2025), à la Collection Lambert, Avignon (2024), à Le Commun, Genève (2024), sur la High Line, New York (2023), au FRAC Franche-Comté, Besançon (2022), et au Solomon R. Guggenheim Museum, New York (2015), entre autres. Gerard & Kelly ont reçu de nombreuses distinctions, dont le VIA Art Fund (2024), le programme Mondes nouveaux du Ministère de la Culture (2023), la Graham Foundation (2014) et Art Matters (2013). Leurs œuvres figurent dans les collections permanentes du Carré d’Art, Nîmes, du FRAC Franche-Comté, Besançon, du Solomon R. Guggenheim Museum, New York, du LACMA – Los Angeles County Museum of Art, du Hammer Museum, Los Angeles, de la National Gallery of Victoria, Melbourne, du Musée Serralves d’art contemporain, Porto, et du Whitney Museum of American Art, New York.

Le projet saVer se compose de 10 vidéos, il se présente sous différentes formes (vidéos, installations interactives, sérigraphies et sculptures) qui sont aussi bien simultanées que discossiées. saVer commence avec la fabrication d`animations courtes dans lesquelles on peut voire des objets disparaître peu à peu (chaussure, ordinateur, chaise, réfrigérateur, crâne animal…). Pour réaliser les séquences animées, une photographie est prise à chaque étape de destruction de l`objet (entre 60 et 900 photographies) qui est découpé ou poncé afin de retirer de la matière. Chaque découpe est un tracé, une façon de dessiner et il en résulte une forme singulière, une invention par laquelle l`objet adopte une silhouette qui était potentiellement en lui: on dit d`ailleurs d`un archéologue qui découvre un site qu`il "l`invente", par la mise au jour d`une figure enfouie. Si ce travail de destruction ne respecte pas un schéma ou un mode d`emploi préétablie, il permet pourtant de voire les traces du mode de conception et de fabrication des objets (coutures, assemblages, solutions techniques et mécaniques, idées et gestes). Le verbe savoir (saVer en espagnol) est le titre de ce projet, verbe double (sa/voir) qui met en lumière le rapport de la connaissance et de la vue.

Simon Gerbaud ( Auxerre, France, 1976) est artiste visuel. 
Après des études théoriques en Arts Appliqués à la Sorbonne, il explore le dessin et l’animation de manière autodidacte en réalisant des courts métrages, des flipbooks et des installations interactives. Il a entre autres participé à des expositions et des festivals au Mexique, en Espagne, en France, en Hollande, en Russie, en Chine et en Iraq. Son court métrage LIBER a reçu plusieurs récompenses: Meilleure animation mexicaine au CutOut Fest (Querretaro, Mexique, 2014) et au festival Animasivo (Mexico DF, 2015); son projet saVer a reçu le Prix de l`oeuvre d`art numérique de l`année de la SCAM (Paris, France, 2015). Il vît et travaille à México depuis 2005.

Two newspaper articles, ten years apart, two different women, the same wording. In 2001 Göttinger Zeitung wrote that Margit (69) had lived a secluded life as an inconspicuous woman. In 2011 Hamburger Abendblatt stated that Irina (65) had lived in seclusion, a non-descript woman. Up to the moment of their appearance between these newspaper lines, both women were invisible, forcefully concealed by their roles as wives and homemakers. Only for a brief moment did they claim visibility. Through acts of violence. THE SLEEPER revolves around the time before these acts took place. The short film reconstructs and imagines the stories of these two women who were extrinsically determined throughout their lives, struggling to express themselves in vain until the only way for them to end the spiral of every-day violence was to resort to violence themselves. The cinematic narrative, too, oscillates between documentation and fiction. An apartment with a humming fridge, a pot steaming on the stove, a table set for a meal, a running TV, serves as its key element. These every-day scenes, translated into animated still lives in the film, suggest that something is about to happen or just took place. The character of the homemaker seems omnipresent though she never appears on the scene, just as the actual protagonists Margit and Irina remain invisible. This intimate play, which reminds of a visitation, is contrasted by tranquil exterior shots of urban landscapes and houses. Day in and day out domestic dramas take place behind these facades, never making themselves known to the outside.

Alex Gerbaulet is an artist,filmmaker and curator, based in Berlin. Since 2014 she works as an author and producer for pong film Berlin. Her films are a.o. SHIFT (2015), DEPTH OF FIELD (2017, with Mareike Bernien), THE SLEEPER (2018). Mirko Winkel was born in the former GDR and lives in Berlin. He studied visual art, performance art and choreography. The spectrum of his research and context sensitive work includes performances, videos, lectures, curated dialogue formats and suggestions for improvement. 

SCHICHT (SHIFT) unfolds the portrait of the filmmaker's family - brought to life by records from private archives - and embarks on a dizzying trip through the shrinking industrial city of Salzgitter, Germany. A city that is a cyborg with an iron skeleton and a heart beating 1000 metres deep under layers of soil and concrete. Mining, steel factory, model city. Upon the years 33 and 45, the first post-war generation projects itself into the future. Rudolf Gerbaulet completes his apprenticeship at the Reichswerke AG (formerly known as Hermann-Göring-Werk), works in the mine and at the Volkswagen plant. His wife Doris suffers from multiple sclerosis. Her diary is an expression of her slow disappearance. They name their first daughter after a singer: Alexandra. As a rebellious punk the daughter finds her own rhythm. Pulsating, sometimes breathless, the film follows the exposed stories. The filmed locations are attacked with archival material: propaganda, news, photos from family albums. Everything is subjected to the filmmaker's interpretation. A film between analysis and imagination, composed of the punk of the filmmaker's youth, accompanied by the roar of the steel mill and the noise of the highway. Interrupted by the cutting silence of abandoned mines, in which from 2020 nuclear waste will be dumped. Half-life of 24,000 years. 685 generations

Alex Gerbaulet, * 1977, artist, filmmaker and curator, lives and works in Berlin. Between 2000 and 2007 she studied Philosophy, Media Science and Fine Arts in Braunschweig (Germany) and Vienna. In 2008 she was awarded a scholarship from the Hans-Bückler-Foundation, in 2011 she was selected for Berlinale Talent Campus DOK Station, in 2012 she received a scholarship from the Mayor of Berlin (program for women artists) and in 2014 a grant from Art- und Culture-Foundation Stade (Germany). Between 2006 and 2011 she was a member of the Selection Committee of the Documentary Film- and Video-Festival in Kassel (Germany); 2012 and 2013 member of the Selection Committee of the European Media Art Festival (EMAF) in Osnabrück (Germany). From 2007-2011 she was staff member at the University of Arts in Braunschweig, 2012-2014 she tought at the University of Arts in Kassel. Since 2014 she works as a producer with Pong Film GmbH in Berlin. For her artwork the notion of documentarism gives an important impact. She has made several video-art projects among them BY LAND (2002), DATTERODE (2006), TATTOOED PRISONERS (2007) and ALREADY AFTERNOON (2009) in the art context. SCHICHT (SHIFT, 2015) is her first film specially for the cinema space. It was awarded with the prize for the best contribution to the German Competition at the International Short Film Fest Oberhausen, the First Film Award at FID Marseille, the German Film Critics Award 2015, the Award for Best Female Director at the Vienna Independent Shorts Festival 2016, the Jury Award of the German Competition at the International Short Film Festival Hamburg and was awarded 'Best Documentary Film' at the Moscow International EXperimental Film Festival 2016.

Two newspaper articles, ten years apart, two different women, the same wording. In 2001 Göttinger Zeitung wrote that Margit (69) had lived a secluded life as an inconspicuous woman. In 2011 Hamburger Abendblatt stated that Irina (65) had lived in seclusion, a non-descript woman. Up to the moment of their appearance between these newspaper lines, both women were invisible, forcefully concealed by their roles as wives and homemakers. Only for a brief moment did they claim visibility. Through acts of violence. THE SLEEPER revolves around the time before these acts took place. The short film reconstructs and imagines the stories of these two women who were extrinsically determined throughout their lives, struggling to express themselves in vain until the only way for them to end the spiral of every-day violence was to resort to violence themselves. The cinematic narrative, too, oscillates between documentation and fiction. An apartment with a humming fridge, a pot steaming on the stove, a table set for a meal, a running TV, serves as its key element. These every-day scenes, translated into animated still lives in the film, suggest that something is about to happen or just took place. The character of the homemaker seems omnipresent though she never appears on the scene, just as the actual protagonists Margit and Irina remain invisible. This intimate play, which reminds of a visitation, is contrasted by tranquil exterior shots of urban landscapes and houses. Day in and day out domestic dramas take place behind these facades, never making themselves known to the outside.

Alex Gerbaulet is an artist,filmmaker and curator, based in Berlin. Since 2014 she works as an author and producer for pong film Berlin. Her films are a.o. SHIFT (2015), DEPTH OF FIELD (2017, with Mareike Bernien), THE SLEEPER (2018). Mirko Winkel was born in the former GDR and lives in Berlin. He studied visual art, performance art and choreography. The spectrum of his research and context sensitive work includes performances, videos, lectures, curated dialogue formats and suggestions for improvement. 

SCHICHT (SHIFT) unfolds the portrait of the filmmaker's family - brought to life by records from private archives - and embarks on a dizzying trip through the shrinking industrial city of Salzgitter, Germany. A city that is a cyborg with an iron skeleton and a heart beating 1000 metres deep under layers of soil and concrete. Mining, steel factory, model city. Upon the years 33 and 45, the first post-war generation projects itself into the future. Rudolf Gerbaulet completes his apprenticeship at the Reichswerke AG (formerly known as Hermann-Göring-Werk), works in the mine and at the Volkswagen plant. His wife Doris suffers from multiple sclerosis. Her diary is an expression of her slow disappearance. They name their first daughter after a singer: Alexandra. As a rebellious punk the daughter finds her own rhythm. Pulsating, sometimes breathless, the film follows the exposed stories. The filmed locations are attacked with archival material: propaganda, news, photos from family albums. Everything is subjected to the filmmaker's interpretation. A film between analysis and imagination, composed of the punk of the filmmaker's youth, accompanied by the roar of the steel mill and the noise of the highway. Interrupted by the cutting silence of abandoned mines, in which from 2020 nuclear waste will be dumped. Half-life of 24,000 years. 685 generations

Alex Gerbaulet, * 1977, artist, filmmaker and curator, lives and works in Berlin. Between 2000 and 2007 she studied Philosophy, Media Science and Fine Arts in Braunschweig (Germany) and Vienna. In 2008 she was awarded a scholarship from the Hans-Bückler-Foundation, in 2011 she was selected for Berlinale Talent Campus DOK Station, in 2012 she received a scholarship from the Mayor of Berlin (program for women artists) and in 2014 a grant from Art- und Culture-Foundation Stade (Germany). Between 2006 and 2011 she was a member of the Selection Committee of the Documentary Film- and Video-Festival in Kassel (Germany); 2012 and 2013 member of the Selection Committee of the European Media Art Festival (EMAF) in Osnabrück (Germany). From 2007-2011 she was staff member at the University of Arts in Braunschweig, 2012-2014 she tought at the University of Arts in Kassel. Since 2014 she works as a producer with Pong Film GmbH in Berlin. For her artwork the notion of documentarism gives an important impact. She has made several video-art projects among them BY LAND (2002), DATTERODE (2006), TATTOOED PRISONERS (2007) and ALREADY AFTERNOON (2009) in the art context. SCHICHT (SHIFT, 2015) is her first film specially for the cinema space. It was awarded with the prize for the best contribution to the German Competition at the International Short Film Fest Oberhausen, the First Film Award at FID Marseille, the German Film Critics Award 2015, the Award for Best Female Director at the Vienna Independent Shorts Festival 2016, the Jury Award of the German Competition at the International Short Film Festival Hamburg and was awarded 'Best Documentary Film' at the Moscow International EXperimental Film Festival 2016.

Un homme essaye de rouler une cigarette.

WERTHER GERMONDARI Né à Rimini (Italie) en 1963. Diplômé en cinéma au Centro Sperimentale di Cinematografia à Rome et en réalisation à l'Université de Bologne ; plasticien et artiste, il a réalisé plusieurs expositions et participe à de nombreuses expositions collectives. Ses oeuvres filmiques et vidéo ont été sélectionnées dans des centaines de festivals (Cannes, Rotterdam, Venise,...) et ont reçu de nombreuses récompenses.

Sci-Fi Liebesessay über drei Menschen, die sich in der Utopie Crystal Palace begegnen und ineinander verlieben. Aber wer in Crystal Palace lebt, muß seine Erinnerungen aufgeben, oder die Stadt wieder verlassen. So geht auf dem Weg zur Hoffnung das Glück verloren.

1979 geboren in Budapest 2001/2008 Studium der Soziologie Fernuni Hagen seit 1999 Studium an der HFF München, Abteilung Dokumentarfilm und Fernsehpublizistik

weit und breit (2006) Musique concrète pour saxophone alto, accordéon et harpe Cette pièce musicale provient exclusivement de "résidus" non utilisés de différentes musiques pour pièces radiophoniques. Dans les enregistrements pour les différentes productions, il y avait toujours des angles sonores extrêmes où le micro était par exemple adapté au corps d'un instrument, et dans lesquels des microphones de contact ou à tête artificielle pouvaient être utilisés, ou encore des Jacklin ou des microphones de tête originaux. Souvent, des expérimentations qui utilisaient abondamment des méthodes inhabituelles de création sonore ont été menées, sous la direction du compositeur. Ces produits sonores sont, en partie, presque uniquement du bruit, mais comme ils proviennent d'instruments de musique traditionnels, ils ont toujours en eux un "accord intérieur". Même dans des sons très percutants et très courts, ou dans un son presque blanc, il oscille toujours une sorte d'ambiance musicale qui permet, après l'avoir travaillée par ordinateur, d'obtenir une composition presque tonale. Il en résulte une sorte de "composition tonale de bruits". Les sons sont étudiés en 5 mouvements en partant d'une perspective purement musicale, et différentes possibilités de bruit-son harmonisé sont explorées, du son purement instrumental au bruit, en partant aussi des transitions et des transformations. Dans les espaces intermédiaires naissent toujours des petits fragments narratifs.

Thomas Gerwin Compositeur de formation classique et artiste dans le domaine du son. Il est venu très tôt à la musique électroacoustique et travaille en outre depuis 1990 de façon intensive dans le domaine de la composition d'"environnement sonore" et dans l'art radiophonique. Actuellement il compose principalement pour des concerts et des performances dans son studio à Berlin, et crée des installations sonores et vidéo. Il intègre toujours les nouveaux médias, le théâtre, la danse, le cinéma et la sculpture comme moyens d'expression dans son espace artistique. Il a reçu différents prix internationaux et bourses, ses oeuvres font l'objet d'expositions et de présentations dans le monde entier. Gerwin dirige le ?Berliner Lautsprecher-Orchester? et supervise la série de concerts ?KlangWelten? ainsi que les festivals ?klanglaborX? (Berlin) et ?KLAK!? (Kassel)

L?arrêt est un documentaire expérimental sur le suspense et le (dés)équilibre, l?indécision et la chorégraphie de la peur. Tourné dans les Calanques à Marseille avec un groupe de jeunes adultes de La Bricarde, une cité d?habitat social des quartiers nords de la ville réputés sensibles, L?arrêt explore l?incertitude à laquelle nous sommes tous confrontés dans ce no-man?s-land que constitue la période entre l?enfance et l?âge adulte. L?arrêt montre cinq jeunes adultes s?élançant du haut de falaises vertigineuses dans la mer méditerranée vingt mètres en dessous d?eux. Mais le spectacle n?est pas le scénario ou le drame de la chute. Ce sont les moments avant qui sont célébrés : ce mélange de bravoure et de gêne, ce passage entre un regard dur et un sourire un peu trop décontracté, ces vagues de tension et de doute et le combat mené pour les dépasser qui unifie leurs corps en un étrange et beau langage de crainte partagé. Au centre social, le responsable du service jeunesse nous a dit : ?A la Bricarde, les jeunes ont du mal à se projeter?? mais ici au moins, lentement, difficilement mais joyeusement, ils le font.

gethan&myles are a creative partnership lving and working in Marseille since 2011. As an artistic double-act, collaboration is at the heart of everything they do: not only with each other, but also with the spaces in which they work and the people who occupy them. Giving a voice to communities who are misunderstood or ignored, and expressing the richness of their experience underpins many of gethan&myles? projects. Whether working in film, photography, text, sculpture or performance, ?the sublime? is of little interest to them - what inspires them is the real world and the human beings they share it with.

As my grandfather's presence in the country becomes increasingly problematic, my mother gradually decides to never touch a camera again, my father becomes obsessively convinced of his own disappearance, and something almost miraculous happens in 1976 in Montreux: Nina Simone comes back from retirement. In Three Disappearances and a Song, I revisit the family archive, pick up my camera, and film 3 people struggling to find new ways to be: my mother, my father, and myself.

Nadia Ghanem is a filmmaker who lives and works in Cairo. She recently finished her first short film as a director Three Disappearances And A Song (2021) which premiered at the 43rd edition of the Cairo International Film Festival, Images Festival, Cinema Árabe Feminino in Brazil and received the best short film award at Gabes Cinema Fen (Tunisia) as well as the audience and Jury awards for best short film at Manassat Film Festival in Cairo. Nadia is currently working on her first feature Looking for Spiderman which received development awards from A Kiss in the Desert, Rawiyat film collective, Two Stories Production, Dox Box and is part of the Studio Seen program. In parallel to being a filmmaker, Nadia Ghanem curated film programs for the 24th edition of the Videoex festival in Basel and since 2022 is a programmer for the Panorama of the European Film organized by Zawya Arthouse Cinema in Cairo. She also works as a Program Manager at Medrar for Contemporary Art where she coordinated the 10th edition of the Cairo Video Festival.

THERE'S A HOLE IN THE WORLD WHERE YOU USED TO BE est un court métrage sur la mémoire et le deuil. Il part du postulat que le chagrin et les trous noirs sont tous deux si denses et si intenses qu’ils courbent l’espace et le temps autour de leur gravité propre – chaque absence devenant à la fois une blessure dans le cœur et un trou dans le monde.

Mariam Ghani est artiste et cinéaste. Ses films, projets publics et installations ont été présentés dans le monde entier, notamment à Times Square et à l’aéroport LaGuardia ; au Tate Modern, au Guggenheim, au MoMA, au Smithsonian, à la Secession, au CCCB, et au Metropolitan Museum. Son travail a été montré à Documenta 13 ainsi qu’aux biennales de Liverpool, Lahore, Yinchuan et Sharjah ; aux festivals de cinéma de la Berlinale, Rotterdam, CPH:DOX, SFFILM, DOC NYC, Jihlava, BlackStar et Ann Arbor ; en salles et en ligne sur Ovid, Criterion et Docuseek.

Prem, le charismatique animateur d’une émission de radio dédiée aux affaires de cœur, est lui-même en proie au chagrin. Il cherche refuge dans les montagnes escarpées. Alors qu’il traverse sa propre tempête émotionnelle, les appels désespérés des auditeurs réclamant ses conseils résonnent à travers la nature sauvage. Prem, tout comme ceux qui l’écoutent, tente de trouver son chemin dans le terrain traître et imprévisible de l’amour. Une histoire saisissante de tourments affectifs et de quête de soi.

Saurav Ghimire est un artiste audiovisuel népalais dont le travail explore les frontières du récit entre fiction et documentaire. Ses projets sont montés à partir d’un mélange d’archives et d’images filmées, d’entretiens personnels, ainsi que de collectes de chansons et de poésie. Ghimire a reçu la Visiting Artist Fellowship du Laxmi Mittal South Asia Institute de l’Université Harvard. Son court métrage Songs of Love and Hate (17 min, 2024) a été présenté en première mondiale à la 74e Berlinale, où il a reçu une Mention Spéciale du Jury. De même, son premier court métrage Barking Dogs (14 min, 2021) a été récompensé comme Meilleur Film Expérimental au Tasveer South Asian Film Festival (États-Unis) et Meilleur Film Étudiant au Pame Film Festival (Népal). En outre, il a participé à plusieurs programmes de formation, dont la Locarno Basecamp Academy (Suisse), l’Odense Talent Camp (Danemark) et la Fantastic Film School du BIFAN (Corée du Sud).

A guy, who is alone but has free time, has trouble deciding what to do. Serendipitously, he finds an escape. Its company brings a sense of relief in his life. But one always has to find something to do next.

My name Saurav Ghimire and I am from Nepal. I have been pursuing my career in filmmaking as a director since last three years. I studied B.A. in Psychology (2017) from Tribhuvan University (Nepal). Then I completed a diploma course in Film Direction (2020) from Everest Film Academy (Nepal). During this period I made 3 short films and a graduating film. After completing my film degree, I started working in the feature length project “Gau Ayeko Bato” as an assistant director. In-between I also worked as an assistant director in a medium length project “Dolma” made under the banner of Simal Cinema. Previously, I had worked as a PR/ Social media manager (2017) for Kathmandu International Mountain Film Festival (Nepal).

Another Land is an optical collage of memories, snatches of conversation, verses of a poem, creating a dreamlike journey. This work has been built around found materials like photographs, slides, camera footage, scribbles and drawings. The sum of this memorabilia is collected to evoke an intensely personal trancelike journey, which transports you through various vistas. I have interpreted the material to create almost a mythical space, an imaginary fable, where all that is recognizable assumes another quality altogether. This is my re-imagining of nostalgia and memory and what it means to individuals. Just as we augment and embellish memory with time; so too, this work takes fragments of remembrance and imparts another quality to them. So that, what is remembered changes and recreates new stories, new trajectories in a way that creates a fantasy - a mythopoeic fable.

Sukanya Ghosh is an artist, animation filmmaker and designer. She is an independent practitioner and enjoys working with popular imagery, poetry and the moving image. Born in Calcutta, she has a BFA in Painting from the Faculty of Fine Arts, M.S. University of Baroda and an AEPEP in Animation Film Design from the National Institute of Design, Ahmedabad. She has been the recipient of the Charles Wallace India Trust Award, the Sarai Independent Fellowship, commissions from the Royal Commonwealth Society and Motiroti, UK. She has been Artist-in-Residence at Khoj, New Delhi; Spike Island, Bristol; and AIR Vallauris, France. Her works have been part of several shows both nationally and internationally. She managed arts programming at the Seagull Arts and Media Resource Centre, Calcutta for several years and has also been involved in various design projects including publicity design for film, book, exhibition and theatre design over the years.

“Military Blanket” is going back to the memory of the day when my father died. It describes the bureaucracy of death, in a military hospital. Growing up is basically we slowly witness people we know dying around us. After my father died and the war started, I lost many people I know, but I chose to talk about the story of my father?s death, because death was still holy back then, death was capable of teaching me, death was the most incredible proof of life.

Wasim Ghrioui (b. 1981 Damascus, Syria) is a multidisciplinary artist working within visual art, writing, music, directing and filmmaking. Between 1998 - 2011 he worked full-time with mosaic art and participated in group and solo exhibitions in Syria, the Arab world and internationally. His current artistic emphasis lies on autobiographical writing, taking the shape of experimental theater as well as filmmaking. Ghrioui lives and works in Berlin since 2013.

The "Carlo Colla & Figli Puppet Company" is one of the most ancient and famous puppet companies in the world. The Company's Atelier in Milan houses more than three thousand puppets. "Diteggiatura" recounts, in a reverse chronology, a year spent in the Atelier of the Colla Company, following the rituals of a community called upon to accompany the life of anthropomorphic objects. The film is based on a text, performed by actress and director Silvia Costa and written by an artificial neural network.

Riccardo Giacconi has studied fine arts at the IUAV University of Venezia. His work has been exhibited in various institutions, such as Grazer Kunstverein (Graz), ar/ge kunst (Bolzano), MAC (Belfast), WUK Kunsthalle Exnergasse (Vienna), FRAC Champagne-Ardenne (Reims), tranzitdisplay (Prague), Fondazione Sandretto Re Rebaudengo (Turin) and the 6. Moscow International Biennale for Young Art. He was artist-in-residence at the Centre international d'art et du paysage (Vassivière, France), lugar a dudas (Cali, Colombia), MACRO Museum of Contemporary Art of Rome, La Box (Bourges, France) and Künstlerhaus Büchsenhausen (Innsbruck, Austria). He presented his films at several festivals, including the New York Film Festival, Venice International Film Festival, International Film Festival Rotterdam, Visions du Réel and FID Marseille, where he won the Grand Prix of the International Competition in 2015. He co-founded the collective listening festival ‘Helicotrema’ and the audio storytelling studio ‘Botafuego’.

Summer 2022. Carlotta is engrossed in recording the audiobook for Walter Benjamin’s short stories. Her sister and brother come to visit her for a few days, and the three find themselves in the small town in the Marche region where they grew up. Gradually, an episode they experienced together two years earlier resurfaces: an act of violence in which each of them was, in their own way, entangled.

Riccardo Giacconi has studied fine arts at the IUAV University of Venezia. His work has been exhibited in various institutions, such as Grazer Kunstverein (Graz), ar/ge kunst (Bolzano), MAC (Belfast), WUK Kunsthalle Exnergasse (Vienna), FRAC Champagne-Ardenne (Reims), tranzitdisplay (Prague), Fondazione Sandretto Re Rebaudengo (Turin). He was artist-in- residence at the Swiss Federal Institute of Technology (Lausanne, Switzerland), Centre international d’art et du paysage (Vassivière, France), lugar a dudas (Cali, Colombia), MACRO Museum of Contemporary Art of Rome and Künstlerhaus Büchsenhausen (Innsbruck, Austria). He presented his films at several festivals, including the New York Film Festival, Venice International Film Festival, International Film Festival Rotterdam, Visions du Réel and FID Marseille, where he won the Grand Prix of the International Competition in 2015. He co-founded the collective listening festival ‘Helicotrema’ and the audio storytelling studio ‘Botafuego’. He is Professor of the Practice at the School of the Museum of Fine Arts at Tufts University, Boston. www.riccardogiacconi.com

"Animal" explores the concept of animation. Creating a parallel between the “uncanny valley” of the archaic tradition of puppetry and recent technological developments in robotics and artificial intelligence, the film is inspired by a series of conversations with scientists and researchers from the robotics labs at the Swiss Federal Institute of Technology Lausanne (EPFL). Footage from the EPFL alternates with images from the ancient Carlo Colla & Figli Marionette Company in Milan. The structure of the film resembles both an inventory of images and an audiobook, combining the aseptic atmospheres of scientific laboratories with the archaic dimension of puppetry, weaving together these figures and punctuating them with black frames.

Riccardo Giacconi has studied fine arts at the IUAV University of Venezia. His work has been exhibited in various institutions, such as Grazer Kunstverein (Graz), ar/ge kunst (Bolzano), MAC (Belfast), WUK Kunsthalle Exnergasse (Vienna), FRAC Champagne-Ardenne (Reims), tranzitdisplay (Prague), Fondazione Sandretto Re Rebaudengo (Turin). He was artist-in-residence at the Swiss Federal Institute of Technology (Lausanne, Switzerland), Centre international d'art et du paysage (Vassivière, France), lugar a dudas (Cali, Colombia), MACRO Museum of Contemporary Art of Rome and Künstlerhaus Büchsenhausen (Innsbruck, Austria). He presented his films at several festivals, including the New York Film Festival, Venice International Film Festival, International Film Festival Rotterdam, Visions du Réel and FID Marseille, where he won the Grand Prix of the International Competition in 2015. He co-founded the collective listening festival ‘Helicotrema’ and the audio storytelling studio ‘Botafuego’. He is Professor of the Practice at the School of the Museum of Fine Arts at Tufts University, Boston.

Le film s'inspire des événements survenus entre 1939 et 1943, lorsque les populations germanophones du Tyrol du Sud se sont vu donner le choix entre émigrer vers le pays voisin, l'Autriche nazie (et d'autres territoires du Troisième Reich), et rester dans l'Italie fasciste pour être intégrées de force dans la culture italienne dominante, perdant ainsi leur langue et leur patrimoine culturel. Ce système, appliqué à la suite d'un accord entre Mussolini et Hitler, a été appelé "Accord d'option". Le film évoque également les conséquences de l'accord d'option, notamment les épisodes de tension, de conflit, et de terrorisme entre les communautés ethniques. Comme dans une séance d'hypnose, une voix décrit une série de situations à la deuxième personne. Sans aucune référence à des dates, noms ou lieux, la voix décrit un ensemble d'images liées à des moments charnières de l’histoire conflictuelle du territoire du Tyrol du Sud. Exploration d'une série de photographies provenant de différentes archives, le film compose une étude visuelle de l'histoire et du paysage d'un territoire entre-deux.

Riccardo Giacconi a étudié les beaux-arts à l'Université IUAV de Venise (Italie). Son travail a été exposé dans diverses institutions, notamment au Grazer Kunstverein, Graz (Autriche); à la ar/ge kunst Gallery, Bolzano (Italie); au MAC – Metropolitan Art Center, Belfast (Royaume-Uni); à la WUK Kunsthalle Exnergasse, Vienne (Autriche); au FRAC – Fonds régional d’art contemporain Champagne-Ardenne, Reims (France); à tranzitdisplay, Prague (République tchèque); à la Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, Turin (Italie); et la 6e Moscow International Biennale for Young Art, Moscou (Russie). Il a été artiste en résidence au Centre international d'art et du paysage, Vassivière (France); à lugar a dudas, Cali (Colombie); au MACRO – Museo d’Arte Contemporanea Roma, Rome (Italie); à La Box, Bourges (France); et au Künstlerhaus Büchsenhausen, Innsbruck (Autriche). Il a présenté ses films dans plusieurs festivals, notamment au New York Film Festival (USA); à la Mostra de Venise (Italie); au Festival international du film de Rotterdam (Pays-Bas); à Visions du Réel, Nyon (Suisse); et au FID Marseille (France), où il a remporté le Grand Prix de la compétition internationale en 2015. Il a co-fondé le festival d'écoute collective Helicotrema, ainsi que le studio de narration audio Botafuego.

A., an Italian teenager, is portrayed during a metamorphosis. He incessantly publishes and projects several versions of himself, through signs on his body, traces on social networks and the relationship with the camera that films him.

Riccardo Giacconi has studied fine arts at the IUAV University of Venezia. His work has been exhibited in various institutions, such as Grazer Kunstverein (Graz), ar/ge kunst (Bolzano), MAC (Belfast), WUK Kunsthalle Exnergasse (Vienna), FRAC Champagne-Ardenne (Reims), tranzitdisplay (Prague), Fondazione Sandretto Re Rebaudengo (Turin) and the 6. Moscow International Biennale for Young Art. He was artist-in-residence at the Centre international d?art et du paysage (Vassivière, France), lugar a dudas (Cali, Colombia), MACRO Museum of Contemporary Art of Rome, La Box (Bourges, France) and Künstlerhaus Büchsenhausen (Innsbruck, Austria). He presented his films at several festivals, including the New York Film Festival, Venice International Film Festival, International Film Festival Rotterdam, Visions du Réel and FID Marseille, where he won the Grand Prix of the International Competition in 2015. In 2007 he co-founded the collective Blauer Hase, with which he curates the periodical publication ‘Paesaggio’ and the ‘Helicotrema’ festival.

In physics, a "black body" is an idealized physical body that absorbs all incident electromagnetic radiation, regardless of frequency or angle of incidence. An approximate depiction of a black body is a hole in the wall of a large cavity. Any light entering the hole is reflected indefinitely or absorbed inside and is unlikely to re-emerge, making the hole a nearly perfect absorber. The film has been edited as a palindrome, and it is composed of fragments from a conversation with particle physicist Alessio Del Dotto. The scientist outlines the concept of "black body" by narrating anecdotes about it: ultraviolet catastrophes, the first moments of the universe, Borges' Aleph and the double meaning of the Italian word "spettro".

Riccardo Giacconi has studied fine arts at the University IUAV of Venezia. His work has been exhibited in various institutions, such as ar/ge kunst (Bolzano), MAC (Belfast), WUK Kunsthalle Exnergasse (Vienna), FRAC Champagne-Ardenne (Reims), tranzitdisplay (Prague), MAXXI (Rome), Fondazione Sandretto Re Rebaudengo (Turin) and at the 6. Moscow International Biennale for Young Art. He was artist-in-residence at the Centre international d`art et du paysage (Vassivière, France), lugar a dudas (Cali, Colombia), MACRO Museum of Contemporary Art of Rome and La Box (Bourges). He presented his films at several festivals, including the New York Film Festival, Venice International Film Festival, International Film Festival Rotterdam, Visions du Réel and FID Marseille, where he won the Grand Prix of the international competition in 2015.

"Due" was shot in Milano 2, a residential neighbourhood located just outside Milano. Built as a utopian city between 1970 and 1979, Milano 2 was Silvio Berlusconi`s first ambitious project. It was in Milano 2 that TeleMilano, the first private Italian TV channel, started to broadcast, which made the area the bridgehead of the media and, later, political empire of Berlusconi. Milano 2, which nowadays may seem an ordinary suburban area, has functioned as a laboratory for a form-of-life which, in the decades of the Berlusconismo’s, spread nationally and left a long-lasting mark on Italian culture. The film includes an interview with Enrico Hoffer, the architect that designed the landscaping of the neighbourhood, as well as fragments from a 1974 publicity brochure advertising the real estate project.

Riccardo Giacconi has studied fine arts at the University IUAV of Venezia, at UWE in Bristol and at New York University. His work has been exhibited in various institutions, such as ar/ge kunst (Bolzano), MAC (Belfast), WUK Kunsthalle Exnergasse (Vienna), FRAC Champagne-Ardenne (Reims), tranzitdisplay (Prague), MAXXI (Rome), Fondazione Sandretto Re Rebaudengo (Turin). He was artist-in-residence at: Centre international d`art et du paysage (Vassivière, France), lugar a dudas (Cali, Colombia), MACRO Museum of Contemporary Art of Rome and La Box (Bourges). In 2016 he was awarded the ArteVisione video production prize, curated by Sky Arte and Careof. He presented his films at several festivals, including the New York Film Festival, the Venice International Film Festival, the International Film Festival Rotterdam, the Rome Film Festival, the Torino Film Festival, Visions du Réel and the FID Marseille International Film Festival, where he won the Grand Prix of the international competition in 2015. In 2007 he co-founded the collective Blauer Hase, with which he curates the periodical publication “Paesaggio” and the “Helicotrema” festival.