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This video is produced from different VR Painting I produced about Ukraine Cyber war as an ex member of IT Army of Ukraine, by using different AI images produced on the basis of the real Ukraine war one, by using also different logs from my Hacktivism with IT Army to support Ukraine. The point is to define a kind of mental cage, because a cyber war is mostly a mental war than a physical one.

Born in 1967, Valéry Grancher is a French-born artist, theorist, curator and lecturer, living and working in Paris and Hong Kong since 2014. He first became well known in the mid-1990s for being one the first net artists (online art) and for his ‘Google paintings’ but his artistic practice is vast and covers internet art, video, photography, painting, AI painting and VR installation. Valéry Grancher is an explorer. His curiosity leads him to investigate all kinds of territories such as the different media and new technology to define new forms and concepts. On 2014, the French public collection National Fund for Contemporary Art, National Centre for Visual Arts (FNAC) acquired his video installations Geopol (a 24-hour tracking shot of the horizon at the North Pole) and Tanguntsa (a 6-hour shot in deep Amazonia). His productions are included in several public collections such like Cartier Foundation for contemporary arts (Paris), Maison Européenne de la photographie (Paris), Carillo Gil Museum (Mexico), Berkeley Art Museum Pacific Film Archive (Berkeley), ZKM (Karlsruhe), Bandjoune Station (Cameroon), VMAC (Hong Kong) and many others…

N`ayant pas vécu l`Exposition universelle 1967 à Montreal, nous ressentons une sorte de vertige entre ce que l`évènement évoque aujourd`hui et l`absence de vestiges qui en témoignent. Une impression de vide qui nous incite à scruter attentivement le site de l`exposition universelle à la recherche d`indices révélateurs de son passé. L’image d`une archéologie matérielle inspiré de Walter Benjamin qui recherche dans la matière, les débris et les laissés pour contre, les traces d`une histoire qui émanerait jusqu`à nous. Pour tenter de cerner l`ampleur de ce décalage, nous nous sommes intéressés aux facteurs d’apparition et d’éffacement révélateurs des contradictions du site et de son histoire : la succession de déplacements de matière, d`additions et d`extractions, qui sont à l`origine de la création des îles Sainte-Hélène et Notre-Dame. La transformation radicale de la forme de l`île Sainte-Hélène, la dissolution de sa configuration ancienne et son artificialité actuelle, nous est apparue comme l`objet privilégié de notre désir d`en comprendre la portée actuelle. Les mouvements de remblais et de déblais de la matière sont transposés, dans le montage des séquences filmées, par la juxtaposition alternée d`une action performative et son contraire. Un jeu incarné par la confrontation de notre interprétation personnelle comme duo d`artistes. La réciprocité entre la spontanéité du geste de l`un et la transcription du cadrage de l`autre. " Il ne suffit pas que tout commence, il faut que tout se répète, une fois achevé les cycles des combinaisons possibles" Causes et raisons des îles désertes G. Deleuze

Pascal Grandmaison (1975-) est un artiste canadien qui vit et travaille à Montréal. Sa pratique explore les façons dont les images influencent la perception et la compréhension du concept de l’infini. Son travail fait l’objet de nombreuses expositions individuelles et collectives, incluant Expo 67 au Musée d’art contemporain de Montréal (2017), Intersections: Contemporary Artist Films au Audain Art Museum (Whistler, 2016), Installations au Musée national des beaux-arts du Québec (Québec, 2016), All membranes are porous à la Kamloops Art Gallery (2016) et La vie abstraite I à la galerie Diaz Contemporary (Toronto, 2015). Ses oeuvres filmiques sont présentées internationalement, notamment à la galerie Power Plant (Toronto, 2016), à la Haus de Kulturen des Welt (Berlin, 2014), au Palais de Tokyo (Paris, 2014) et au Centre Georges-Pompidou (Paris, 2011). Il est représenté par la Galerie René Blouin (Montréal) et la Galerie Eponyme (Bordeaux). Marie-Claire Blais vit à Montréal. Diplômée en architecture, elle se consacre à temps plein aux arts visuels. Ces dernières années elle a entrepris la production d`un ensemble d`oeuvres qui chacune à leur manière active les différentes façons que nous appréhendons forme (s) et espace et les organisons dans notre mémoire perceptuelle. Diffusion et diffraction de la lumière articulent un espace entre le spectateur et sa mise en action, délimitant le seuil entre eux, offrant une voie d`accès. L`artiste a présenté plusieurs expositions personnelles à la Galerie René Blouin de Montréal. Son travail a figuré dans des expositions au Canada et au Mexique, incluant, à la recherche d`Expo 67, Musée d`art contemporain de Montréal (2017), Road Wall Door, Diaz Contemporary, Toronto (2016), L’oeil et l’esprit, Musée d`art contemporain de Montréal (2015), Projet HoMa, Fondation Guido Molinari, Montréal (2013). Elle prépare pour novembre 2017, Entrouvrir, entrevoir, enclore, une exposition solo au Centre culturel canadien à Paris et Buveurs de Quintessences, une exposition collective à la Fonderie Darling (2018) et au Casino du Luxembourg (2019).

Soleil différé nous plonge dans l?univers fantômatique des îles canadiennes Sainte-Hélène et Notre-Dame, sites de l?Exposition universelle à Montréal en 1967. Les expositions universelles, témoins du progrès technologique de leur temps, sont des événements importants pour le pays qui accueille ces réalisations ambitieuses et démesurées, au même titre que le sont les Jeux olympiques, par exemple. En perspective de l?événement, ces îles avaient été considérablement agrandies, voire créées de toute pièce avec les gravats récupérés des excavations du métro de Montréal, en construction au même moment. Le site symbolisait tous les espoirs utopiques d?une époque où artificialité rimait avec progrès, avenir et suprématie humaine. L?exposition connut un énorme succès. Porté par cet élan, le maire de l?époque, Jean Drapeau, décida de préserver le site sous le nom de Terre des Hommes, en souvenir du titre de l?Expo 67. En 1981, le parc fermait définitivement faute de succès. Né en 1975, Pascal Grandmaison n?a jamais connu la grande époque de cette Terre des Hommes ; il a plutôt été le témoin de son déclin. Aujourd?hui, le lieu, qui porte encore les stigmes de son passé, fait fonction de parc récréatif. On y retrouve une Terre des Hommes délaissée, aux allures étranges, avec une nature sauvage qui est peu à peu en train de reprendre ses droits sur la nature artificielle. Soleil différé s?intéresse à ce destin déchu et porte un regard sur cet environnement désormais hybride, devenu une « ruine sublime » des temps modernes. Empreintes d?une certaine mélancholie, les images de Pascal Grandmaison ne portent aucun jugement mais documentent de façon neutre ce paysage au passé tragique, où le progrès de l?humanité et les grandes idées d?une époque ont échoué sur une artificialité qui

Le travail de Pascal Grandmaison a fait l?objet d?expositions individuelles au Casino Luxembourg - Forum d`art contemporain, à la Carleton University Art Gallery, au Musée des beaux-arts du Canada (Ottawa), au Musée d?art contemporain de Montréal, chez Jessica Bradley Art + Projects (Toronto), à la Galerie René Blouin (Montréal), à la Galerie Séquence (Chicoutimi), à la Contemporary Art Gallery (Vancouver), à la Galerie B-312 et à l?Espace Vox (Montréal), à la Galerie BF 15 et à la Galerie Georges Verney-Carron (Lyon, France). Pascal Grandmaison a aussi participé à plusieurs expositions collectives dont celles présentées aux Galeries de l?ancien Collège des Jésuites (Reims, France), au Centre culturel canadien (Paris, France), à Existentie, (Gent, Belgique), au Centre d?art contemporain (Meymac, France), au Centre for Contemporary Art (Warsaw, Pologne), au Musée des beaux-arts de Montréal, à la Jack Shainman Gallery (New York), au Musée national des beaux-arts du Québec (Québec), à la Biennale internationale d?art contemporain 2005 de Prague (Pologne), au Museum of Contemporary Canadian Art (Toronto), au Musée d?art contemporain de Montréal, à la Galerie d?art Leonard & Bina Ellen de l?Université Concordia (Montréal) et à la Edmonton Art Gallery (exposition itinérante). Depuis 2000, ses oeuvres vidéo ont été présentées dans plusieurs festivals et biennales, notamment en Italie, en Suisse, en Angleterre, en Allemagne, au Portugal, aux États-Unis et au Canada.

Le film Light my fiction se compose d?images filmées in situ sur Coney Island, péninsule de la ville de New York qui, autrefois, abritait un parc d?attractions populaire et mythique. À ces images viennent se joindre des prises de vue macroscopiques de l?intérieur de consoles de jeu telles que la Sony Playstation ou la Atari 2600. Deux formes diamétralement opposées de l?industrie du divertissement se côtoient ici : d?un côté, le parc d?attractions, lieu de pélerinage pour les amateurs de sensations fortes et de manèges « grandeur nature » ; de l?autre, les consoles de jeux vidéo privées, conçues pour une utilisation domestique. La juxtaposition de ces formes de divertissement, issues de générations différentes, met en lumière le « progrès » de l?industrie du jeu. Toutefois, les images ne font ni l?éloge des prouesses techniques de ces engins ni ne les montrent en action, d?ailleurs. Au contraire, ce que l?artiste nous montre sont des manèges hors service, usés, rongés par le temps, sans éclat ; des consoles de jeux d?une génération dépassée, désuètes, poussiéreuses et remplacées par de nouvelles technologies plus performantes. Face à la fête foraine, les consoles de jeux représentent déjà un changement considérable dans la consommation du divertissement. Là, où autrefois les gens se rassemblaient pour s?amuser ensemble, en plein air, sur des machines démesurées, l?apparition des consoles de jeux a privatisé l?amusement, confiné dès lors aux chambres et aux salons. Elles ont littéralement détrôné le parc d?attractions, laissé à l?abandon. Victimes de leur propre succès, les consoles se voient ellesmêmes très vite reléguées à un statut de « dinosaures », remplacées par de nouvelles machines à une vitesse folle. Light my fiction se présente telle une vanité de ce monde du divertissement. Tout trouvera sa fin, se verra remplacé par quelque chose de mieux, l?être humain étant en permanence à la recherche du nouveau. Le monde tourne comme l?image projetée par le film, et le temps laisse derrière lui les vestiges d?une époque révolue. Kevin Muhlen Director Casino Luxembourg

Pascal Grandmaison, born in1975, lives and works in Montréal. He holds a degree in visual art from UQAM (Montréal). He is known for the contemplative themes of his large-scale photographs and works in film and video. Capturing a psychological complexity through a minimal and detached view, his diverse subjects range from pensive portrait images to deep meditations on the legacies of modernist architecture. Pascal Grandmaison has exhibited extensively in Canada and Europe. He had numerous solos shows at Galerie René Blouin (Montréal), Jessica Bradley Art + Projects (Toronto), Carleton University Art Gallery (Ottawa), Art gallery of Hamilton, Galerie Georges Verney-Carron and Galerie BF 15 (Lyon, France), Contemporary Art Gallery (Vancouver), Galerie B-312 and Espace Vox (Montréal). In 2010, he had an important solo exhibition at Casino Luxembourg - Forum d?art contemporain (Luxembourg) in 2006, the Musée d?art contemporain de Montréal that has toured to the National Gallery of Canada. He has also been included in group exhibitions at the Musée national des beaux-arts du Québec (Québec), Montreal Museum of Fine Arts, Vancouver art gallery, Edmonton Art Gallery, Museum of Canadian Contemporary Art (Toronto), the Jack Shainman Gallery in New York, Casino Luxembourg - Forum d?art contemporain (Luxembourg), as well as the Prague Biennial 2005. He is represented by Jack Shainman Gallery, Galerie René Blouin, Montreal and Jessica Bradley Art + Projects, Toronto. www.pascalgrandmaison.com 

N`ayant pas vécu l`Exposition universelle 1967 à Montreal, nous ressentons une sorte de vertige entre ce que l`évènement évoque aujourd`hui et l`absence de vestiges qui en témoignent. Une impression de vide qui nous incite à scruter attentivement le site de l`exposition universelle à la recherche d`indices révélateurs de son passé. L’image d`une archéologie matérielle inspiré de Walter Benjamin qui recherche dans la matière, les débris et les laissés pour contre, les traces d`une histoire qui émanerait jusqu`à nous. Pour tenter de cerner l`ampleur de ce décalage, nous nous sommes intéressés aux facteurs d’apparition et d’éffacement révélateurs des contradictions du site et de son histoire : la succession de déplacements de matière, d`additions et d`extractions, qui sont à l`origine de la création des îles Sainte-Hélène et Notre-Dame. La transformation radicale de la forme de l`île Sainte-Hélène, la dissolution de sa configuration ancienne et son artificialité actuelle, nous est apparue comme l`objet privilégié de notre désir d`en comprendre la portée actuelle. Les mouvements de remblais et de déblais de la matière sont transposés, dans le montage des séquences filmées, par la juxtaposition alternée d`une action performative et son contraire. Un jeu incarné par la confrontation de notre interprétation personnelle comme duo d`artistes. La réciprocité entre la spontanéité du geste de l`un et la transcription du cadrage de l`autre. " Il ne suffit pas que tout commence, il faut que tout se répète, une fois achevé les cycles des combinaisons possibles" Causes et raisons des îles désertes G. Deleuze

Pascal Grandmaison (1975-) est un artiste canadien qui vit et travaille à Montréal. Sa pratique explore les façons dont les images influencent la perception et la compréhension du concept de l’infini. Son travail fait l’objet de nombreuses expositions individuelles et collectives, incluant Expo 67 au Musée d’art contemporain de Montréal (2017), Intersections: Contemporary Artist Films au Audain Art Museum (Whistler, 2016), Installations au Musée national des beaux-arts du Québec (Québec, 2016), All membranes are porous à la Kamloops Art Gallery (2016) et La vie abstraite I à la galerie Diaz Contemporary (Toronto, 2015). Ses oeuvres filmiques sont présentées internationalement, notamment à la galerie Power Plant (Toronto, 2016), à la Haus de Kulturen des Welt (Berlin, 2014), au Palais de Tokyo (Paris, 2014) et au Centre Georges-Pompidou (Paris, 2011). Il est représenté par la Galerie René Blouin (Montréal) et la Galerie Eponyme (Bordeaux). Marie-Claire Blais vit à Montréal. Diplômée en architecture, elle se consacre à temps plein aux arts visuels. Ces dernières années elle a entrepris la production d`un ensemble d`oeuvres qui chacune à leur manière active les différentes façons que nous appréhendons forme (s) et espace et les organisons dans notre mémoire perceptuelle. Diffusion et diffraction de la lumière articulent un espace entre le spectateur et sa mise en action, délimitant le seuil entre eux, offrant une voie d`accès. L`artiste a présenté plusieurs expositions personnelles à la Galerie René Blouin de Montréal. Son travail a figuré dans des expositions au Canada et au Mexique, incluant, à la recherche d`Expo 67, Musée d`art contemporain de Montréal (2017), Road Wall Door, Diaz Contemporary, Toronto (2016), L’oeil et l’esprit, Musée d`art contemporain de Montréal (2015), Projet HoMa, Fondation Guido Molinari, Montréal (2013). Elle prépare pour novembre 2017, Entrouvrir, entrevoir, enclore, une exposition solo au Centre culturel canadien à Paris et Buveurs de Quintessences, une exposition collective à la Fonderie Darling (2018) et au Casino du Luxembourg (2019).

Soleil différé nous plonge dans l?univers fantômatique des îles canadiennes Sainte-Hélène et Notre-Dame, sites de l?Exposition universelle à Montréal en 1967. Les expositions universelles, témoins du progrès technologique de leur temps, sont des événements importants pour le pays qui accueille ces réalisations ambitieuses et démesurées, au même titre que le sont les Jeux olympiques, par exemple. En perspective de l?événement, ces îles avaient été considérablement agrandies, voire créées de toute pièce avec les gravats récupérés des excavations du métro de Montréal, en construction au même moment. Le site symbolisait tous les espoirs utopiques d?une époque où artificialité rimait avec progrès, avenir et suprématie humaine. L?exposition connut un énorme succès. Porté par cet élan, le maire de l?époque, Jean Drapeau, décida de préserver le site sous le nom de Terre des Hommes, en souvenir du titre de l?Expo 67. En 1981, le parc fermait définitivement faute de succès. Né en 1975, Pascal Grandmaison n?a jamais connu la grande époque de cette Terre des Hommes ; il a plutôt été le témoin de son déclin. Aujourd?hui, le lieu, qui porte encore les stigmes de son passé, fait fonction de parc récréatif. On y retrouve une Terre des Hommes délaissée, aux allures étranges, avec une nature sauvage qui est peu à peu en train de reprendre ses droits sur la nature artificielle. Soleil différé s?intéresse à ce destin déchu et porte un regard sur cet environnement désormais hybride, devenu une « ruine sublime » des temps modernes. Empreintes d?une certaine mélancholie, les images de Pascal Grandmaison ne portent aucun jugement mais documentent de façon neutre ce paysage au passé tragique, où le progrès de l?humanité et les grandes idées d?une époque ont échoué sur une artificialité qui

Le travail de Pascal Grandmaison a fait l?objet d?expositions individuelles au Casino Luxembourg - Forum d`art contemporain, à la Carleton University Art Gallery, au Musée des beaux-arts du Canada (Ottawa), au Musée d?art contemporain de Montréal, chez Jessica Bradley Art + Projects (Toronto), à la Galerie René Blouin (Montréal), à la Galerie Séquence (Chicoutimi), à la Contemporary Art Gallery (Vancouver), à la Galerie B-312 et à l?Espace Vox (Montréal), à la Galerie BF 15 et à la Galerie Georges Verney-Carron (Lyon, France). Pascal Grandmaison a aussi participé à plusieurs expositions collectives dont celles présentées aux Galeries de l?ancien Collège des Jésuites (Reims, France), au Centre culturel canadien (Paris, France), à Existentie, (Gent, Belgique), au Centre d?art contemporain (Meymac, France), au Centre for Contemporary Art (Warsaw, Pologne), au Musée des beaux-arts de Montréal, à la Jack Shainman Gallery (New York), au Musée national des beaux-arts du Québec (Québec), à la Biennale internationale d?art contemporain 2005 de Prague (Pologne), au Museum of Contemporary Canadian Art (Toronto), au Musée d?art contemporain de Montréal, à la Galerie d?art Leonard & Bina Ellen de l?Université Concordia (Montréal) et à la Edmonton Art Gallery (exposition itinérante). Depuis 2000, ses oeuvres vidéo ont été présentées dans plusieurs festivals et biennales, notamment en Italie, en Suisse, en Angleterre, en Allemagne, au Portugal, aux États-Unis et au Canada.

Le film Light my fiction se compose d?images filmées in situ sur Coney Island, péninsule de la ville de New York qui, autrefois, abritait un parc d?attractions populaire et mythique. À ces images viennent se joindre des prises de vue macroscopiques de l?intérieur de consoles de jeu telles que la Sony Playstation ou la Atari 2600. Deux formes diamétralement opposées de l?industrie du divertissement se côtoient ici : d?un côté, le parc d?attractions, lieu de pélerinage pour les amateurs de sensations fortes et de manèges « grandeur nature » ; de l?autre, les consoles de jeux vidéo privées, conçues pour une utilisation domestique. La juxtaposition de ces formes de divertissement, issues de générations différentes, met en lumière le « progrès » de l?industrie du jeu. Toutefois, les images ne font ni l?éloge des prouesses techniques de ces engins ni ne les montrent en action, d?ailleurs. Au contraire, ce que l?artiste nous montre sont des manèges hors service, usés, rongés par le temps, sans éclat ; des consoles de jeux d?une génération dépassée, désuètes, poussiéreuses et remplacées par de nouvelles technologies plus performantes. Face à la fête foraine, les consoles de jeux représentent déjà un changement considérable dans la consommation du divertissement. Là, où autrefois les gens se rassemblaient pour s?amuser ensemble, en plein air, sur des machines démesurées, l?apparition des consoles de jeux a privatisé l?amusement, confiné dès lors aux chambres et aux salons. Elles ont littéralement détrôné le parc d?attractions, laissé à l?abandon. Victimes de leur propre succès, les consoles se voient ellesmêmes très vite reléguées à un statut de « dinosaures », remplacées par de nouvelles machines à une vitesse folle. Light my fiction se présente telle une vanité de ce monde du divertissement. Tout trouvera sa fin, se verra remplacé par quelque chose de mieux, l?être humain étant en permanence à la recherche du nouveau. Le monde tourne comme l?image projetée par le film, et le temps laisse derrière lui les vestiges d?une époque révolue. Kevin Muhlen Director Casino Luxembourg

Pascal Grandmaison, born in1975, lives and works in Montréal. He holds a degree in visual art from UQAM (Montréal). He is known for the contemplative themes of his large-scale photographs and works in film and video. Capturing a psychological complexity through a minimal and detached view, his diverse subjects range from pensive portrait images to deep meditations on the legacies of modernist architecture. Pascal Grandmaison has exhibited extensively in Canada and Europe. He had numerous solos shows at Galerie René Blouin (Montréal), Jessica Bradley Art + Projects (Toronto), Carleton University Art Gallery (Ottawa), Art gallery of Hamilton, Galerie Georges Verney-Carron and Galerie BF 15 (Lyon, France), Contemporary Art Gallery (Vancouver), Galerie B-312 and Espace Vox (Montréal). In 2010, he had an important solo exhibition at Casino Luxembourg - Forum d?art contemporain (Luxembourg) in 2006, the Musée d?art contemporain de Montréal that has toured to the National Gallery of Canada. He has also been included in group exhibitions at the Musée national des beaux-arts du Québec (Québec), Montreal Museum of Fine Arts, Vancouver art gallery, Edmonton Art Gallery, Museum of Canadian Contemporary Art (Toronto), the Jack Shainman Gallery in New York, Casino Luxembourg - Forum d?art contemporain (Luxembourg), as well as the Prague Biennial 2005. He is represented by Jack Shainman Gallery, Galerie René Blouin, Montreal and Jessica Bradley Art + Projects, Toronto. www.pascalgrandmaison.com 

Un pays dont on ne sait rien, au c?ur de l?hiver. Des forêts immenses, une maison isolée, un lac qu?il faut traverser pour y parvenir, une famille coupée du monde et tragiquement unie par l?amour, surtout celui qui dévaste le frère et la s?ur. Un étranger arrive?

Philippe Grandrieux est un réalisateur français né en 1954. Il fait des études de cinéma à l`INSAS puis se lance dans la réalisation de fictions et de films documentaires. Philippe Grandrieux commence à travailler sur la scène expérimentale belge où il monte des installations vidéos. A partir des années 1980, dans le cadre de l`atelier de recherches à l`INA, il invente des formes et des formats qui mettent en question le documentaire, l`information, l`essai - donc certains des fondements de l`écriture audiovisuelle. En 1990, il lance l`atelier Live qui produit des plans séquences d`une heure commandés à des artistes comme Thierry Kuntzel, Robert Kramer ou Robert Frank. Il a aussi enseigné ponctuellement à la Femis et à l`Ecole Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Paris. L`?uvre de Philippe Grandrieux s`étend sur de nombreux territoires : expérimentation télévisuelle, art vidéo, film de recherche, essais documentaires, installations. Son exigence artistique le mène à pousser chacun de ses domaines à leurs limites et se montre constamment inventive et radicale. Ses deux premiers long métrages, Sombre (récompensé au festival de Locarno) et La Vie nouvelle, font référence en termes de photographie, de travail sur le son, d`expérimentation narrative et figurative. Dans la lignée de Teinosuke Kinugasa, Jean Epstein ou Pier Paolo Pasolini, qui ont cherché et inventé des formes narratives propres à la cinématographie, les films de Philippe Grandrieux offrent des expériences sensorielles intenses, au croisement du cinéma de genre et des formes du cinéma expérimental, pour stimuler l`investissement psychique du spectateur. Sur des trames narratives pourtant linéaires voire sérielles, avec une iconographie tissées d`archétypes renvoyant à des images archaïques (souvent le conte, la légende), les films de Philippe Grandrieux déploient un monde d`énergies, ancré dans les sensations et les affects. Pour ses bandes-sons, Philippe Grandrieux a travaillé avec Alan Vega (pour Sombre), et avec le groupe de poètes, performers et musciens Etant Donnés (pour La Vie nouvelle). Le scénario de La Vie nouvelle a été co-rédigé avec l`écrivain Eric Vuillard, devenu depuis réalisateur. Une partie de leur correspondance a été publiée dans la revue Trafic. Comme le déclare le psychanalyste Jean-Claude Polack : "tentative d?approche aussi minutieuse que possible du fonctionnement même du psychisme, notamment dans ses dimensions désirantes et transformatrices. Comment fonctionne le désir ? Quels sont les éléments dont cette énergie-matière s?empare pour construire son expansion, son empire ? Quelles sont les répressions sociales qu?elle rencontre ? Contrairement à Pasolini qui s?intéresse beaucoup à la façon dont la société met en scène, théâtralement, le cérémonial de la prédation, il y a ici un cinéma expérimental, c?est vrai, comme si la caméra cherchait à capter ce que l??il ne verra jamais, pour le décomposer et l?analyser. Un cinéma analytique, comme le microscope qui donne plus à voir de ce qu?est le mouvement, l?émotion, la sensation, la couleur, le sombre, l?émergence de l?image matérielle ou pensée. À partir de quel moment quelque chose est perceptible comme image dans le noir ? Et ce quelque chose, comment se fait-il que cela ne puisse être qu?une menace ? "[1]. En 2007, le chanteur Marylin Manson, qui avoue avoir visionné La Vie nouvelle à de nombreuses reprises, demande à Philippe Grandrieux de réaliser un clip pour le morceau Putting Holes in Happiness, titre sur l`album Eat Me, Drink Me. Philippe Grandrieux apparait dans le documentaire de Sarah Bertrand, There is no direction. En 2008, à l`initiative de l`Ambassade de France, un hommage lui est rendu au Japon, dans la célèbre salle Uplink de Tokyo, sous le titre "Extreme Love - autour de Philippe Grandrieux". La même année, la Tate Modern de Londres, dans le cadre de la rétrospective « Paradise Now ! Essential French Avant-Garde cinema 1890-2008 », programme Putting Holes in Happiness et consacre une séance monographique à Philippe Grandrieux, avec La Vie nouvelle (A New Life), L`Arrière-saison et un extrait de Un Lac alors work in progress. Son dernier film, Un Lac, a reçu une Mention Spéciale dans la catégorie Orrizzonti de la 65ème Mostra de Venise, qui récompense les films ouvrant des nouvelles tendances du cinéma.[2] Il revendique les influences de son professeur à l`INSAS, le réalisateur Edmond Bernhard, de Murnau, de Robert Bresson, de Jean-Marie Straub et Danièle Huillet, de Rainer Werner Fassbinder, de Stan Brakhage. Son ?uvre est très marquée par la lecture de Marc-Aurèle, Spinoza et Gilles Deleuze.

L’objet de Meurtrière c’est La Chose. La Chose est insensée, folle, intenable, hystérique, grotesque, phobique, dangereuse, brutale, dévorante, sauvage, sexuelle, imprévisible, sidérante, frénétique, atroce, inquiète, effrayante, extatique, désirable, vulgaire, perverse, embarrassante, impudique, nerveuse, obscène, sacrée, sacrifiée, furieuse, meurtrière. Mais avant tout, La Chose est sans intention. Avec les danseuses : Émilia Giudicelli, Vilma Pitrinaite, Hélène Rocheteau, Francesca Ziviani.

Le travail de Philippe Grandrieux s’étend sur de nombreux territoires : fiction de long métrage, expérimentation télévisuelle, art vidéo, film de recherche, documentaire, installation. Son exigence artistique le mène à pousser chacun de ses domaines à leurs limites et se montre constamment inventive et radicale. Ses trois films de long métrage, Sombre (récompensé au festival de Locarno), La Vie nouvelle (présenté à la Tate Modern de Londres) et Un lac (primé à la Mostra de Venise) font référence en termes de photographie, de travail sur le son, d’expérimentation narrative et figurative. Sur des trames narratives pourtant linéaires voire sérielles (souvent le conte, la légende), ses films déploient un monde d’énergies, ancré dans les sensations et les affects. Depuis 2005 , ses fictions de long métrage, installations, documentaires, expérimentations télévisuelles, suscitent de nombreuses programmations monographiques. En janvier 2011, il réalise un portrait du cinéaste japonais Masao Adachi, premier portrait d’une série imaginée par Nicole Brenez et Philippe Grandrieux. Il se peut que la beauté ait renforcé notre résolution / Masao Adachi est programmé dans près de 50 festivals et universités. Il remporte, en 2011 le « New: Vision Award » au CPH:DOX de copenhague, en 2012 le « Grand Prix Expérimental » au Festival de Pantin et en 2013 le « Grand Prix du Documentaire » au Festival de Tripoli au Liban. En 2012 il entreprend la réalisation d’une trilogie dont l’objet est l’inquiétude . White Epilepsy en est le premier mouvement. Le film sera présenté en compétition internationale au FID Marseille 2012 puis au FICUNAM Mexico, au LINCOLN CENTER New-York, au Festival UNDERDOX Munich, au FNC Montréal... En 2013 le WHITNEY MUSEUM OF AMERICAN ART offre une «carte blanche» à Philippe Grandrieux dans le cadre du festival Walls and Bridges. Les deux premiers mouvements de sa trilogie y seront présentés : la version film de White Epilepsy ( avec 4 danseuses/danseurs) et la version performance de Meurtrière ( avec 4 danseuses). La version film de Meurtrière vient d’être présentée pour la première fois en compétition internationale au FID Marseille 2015 et vient de remporter le prix FNC LAB au FNC Montréal. Il vient de terminer Malgré la nuit, fiction de long métrage, avec Ariane Labed, Kristian Marr, Roxane Mesquida, Paul Hamy. Philippe Grandrieux bénéficie d’une bourse d’étude «The Radcliffe Institute Fellowship Program» à l’Université de Harvard pour l’année universitaire 2015-2016.

As she arrives in an unusual setting, Jaque Jolene reveals an unknown feeling of letting go of some belongings.

Márcia Beatriz studied at the Academy of Fine Arts in São Paulo, where he lives and works today. His projects involve the performance and motivation of video on a intense traffic between the visual arts and cinema. The videos draw an original vision of everyday life in the figure of a carefully constructed persona and interpreted by the artist herself. The construction of each video is linked to the central figure of Jolene Jaque - the character that dresses and guide the evolution of the screenplay, art direction, costumes and choice of locations, decoupage.

2002, North Carolina. Teenagers recall the investigation into the mysterious fainting of high school cheerleaders.

Lilith Grasmug is an Austrian actress based in Paris. She began her career in 2017 starring in Virgil Vernier's feature 'Sophia Antipolis'. She is known for appearing in Jean-Christophe Meurisse's 'Bloody Oranges' (2021), Carmen Jaquier's 'Thunder' (2022) and Claire Burger's 'Langue étrangère' (2024). She is currently doing a master's degree in contemporary art research at La Sorbonne after a spell at the ECAL art school in Lausanne. ‘Some of you fucked Eva’ is her first short film as a director.

Carmen San Diego: Out Of Work And On The Run (2011) is a philosophical drama in which nothing dramatic takes place ? a production that plugs wordy explanations of content into a cinematic form that looks like an action movie but sounds like a lecture. The script is entirely earnest, but the performances are removed from a stable ground determined by goal-oriented behaviour. It is imperfect according to the categories it appears to activate.

Sean Grattan (1981) is a Los Angeles based artist, originally from Auckland, New Zealand. He has a BA, BFA (Hons) and is currently completing an MFA at CalArts.

Ostensibly a horror movie, HADHAD uses the traditional storyline of a group of people encountering an intruder from the outside. The action takes place in a preset of domestic modern architecture, contextually displaced by the limited compositional palette. The performances emphasize the absurd aspects of an obsessive use of rational language, via the subject of technological determinism.

Grattan graduated from the University of Auckland with a BA (Philosophy) in 2001 and again in 2008 with a BFA (Honours) from Elam School of Fine Art. He is a recent MFA graduate from California Institute of the Arts. Since 2007 Grattan?s work has been shown both locally and internationally, including the Centre Pompidou Paris, Heidelberger Kunstverein Heidelberg, Artspace Auckland and the New Zealand International Film Festival.

«[…] craving for narrative» is some kind of non-indexical essay film about temporality and the porosity of meaning. Using a desktop-like visual space, it is structured around a 23 second clip from the 1978 movie «Grease» starring John Travolta and Olivia Newton-John. This short clip becomes the starting point for a sprawling narration. It’s about making sense of obsessions and what it is, that makes nostalgia so appealing. About pop music as a dispositive structuring reality and about white Adidas high top sneaker. It’s about dancing and hyper-intensity. About loops, the presence, families and the question if there’s some kind of post-ideological media-usage these days. And I guess somehow, this film is also about the internet.

Max Grau (*1988) works with film, text, performance, photography and music. His work addresses the relationship between the self and the social, the circulation and shifting of signs and contemporary forms of communication. He studied Fine Arts in Saarbrücken, Berlin and Los Angeles. Besides doing things individually, he’s interest in friendship-based modes of collaboration. His work has been shown internationally in art spaces and film festivals. He lives and works in Berlin.

The Great Refractor, a collaboration with Irish poet and neuroscientist Laurence O’Dwyer, charts the undulating terrain of our attempts to understand the world through both scientific and poetic inquiries. The film contrasts histories of mapping, visualizing and territorializing with contemporary practices centered on sounding, listening and collective resonation. The film models a ‘refractive’ method of narration and authorship, one that seeks out possible transformations and decolonizations of our processes of interpreting and sharing the world. The film presents a series of solitary figures engaged in their work, including an astrophysicist, an artist, a translator and a weather station engineer. Participants were asked to mimic with their voices the sounds of sonified observations, from underwater hydrophone recordings to black hole gravitation waves. All the sound in the video was made from these vocal recordings. Through a chorus of voices, stories and practices, the project prods at the sensitive and uncertain interface between outer and inner worlds, exploring regions of doubt where an often inscrutable reality meets the echo chambers of human knowledge.

Andy Graydon is an artist and filmmaker originally from Maui, Hawai’i. His work is concerned with natural and social ecologies, and with sound and listening as creative practices. Recent projects have focused on island ecologies and the imaginal and narrative forms employed by the natural sciences. His projects frequently engage structures of music such as the ensemble, the score, improvisation and variation, and techniques of the voice. His work has been presented internationally including shows at the New Museum; Mass MoCA; Berlinische Galerie, Berlin; Frye Art Museum, Seattle; and the Honolulu Biennial. Screenings include the Fulcrum Festival, Los Angeles; the Flaherty Series at Anthology Film Archives; WRO Media Arts Biennial, Poland; Arsenal Institut für Film und Videokunst, Berlin; and Millennium Film Archive. Graydon has collaborated widely as a sound artist and composer, including work with Jennifer Walshe, Jan St Werner, Michael Pisaro, Richard Garet, Delia Gonzalez, Stephen Vitiello, David Grubbs, Amnon Wolman, Kato Hideki, John Hudak, Sandra Gibson and Luis Recoder.

At the Gaomeigu Observatory in China, the Naxi people scan the sky, convinced they are the descendants of immortal beings living there, abandoned on earth to watch them. The telescope triggers their local legends, both old and new. There is a legend about the Leader who fed his people. There is a story about Sanduo, a folk tale hero from the Middle ages. Today, he is a skater in the big city. Two gods are in love, but a foreigner interferes.

Marko Grba Singh was born in 1988 in Belgrade, Yugoslavia. He is currently on his PhD studies in Film & TV directing, exploring docu-fiction. His first mid-length film Abdul & Hamza, won the Special Mention in the First film competition at FID Marseille 2015. He was a member of the student jury at the San Sebastian Film Festival in 2016. The newest film of his, Stars of Gaomeigu won Most innovative short film award at Visions du reel in 2017. He is the Artistic director of IDFF Beldocs.

Virgile et Blanche, tous deux âgés de dix-sept ans, correspondent par email. Virgile aime Blanche, mais Blanche aime un garçon nommé Eustache. Chacun ignore les pensées de l?autre. Virgile parle de la vie et de la mort, et Blanche l?accepte. Eustache entre dans la pièce coiffé d'un chapeau bleu. Il va d?abord voir Virgile, puis Blanche. C?est alors que Blanche se rappelle avoir dansé avec Virgile et sort de la pièce pour le rejoindre.

Eugène Green est né à New York en 1947. En 1969, il s?installe en France où il étudie la littérature, la linguistique, l?art et l?histoire du cinéma. Il obtient la citoyenneté française en 1976. En 1999, il réalise "Night After Night" et reçoit le prix Luis-Delluc en 2001. Il se fait remarquer avec son deuxième long-métrage "The Living World "projeté à Cannes en 2003. Son court-métrage "The Signs" a aussi été sélectionné à Cannes. Il travaille actuellement sur "The Silent Fields", "Life is a Dream" et "The Portuguese Nun".

Les images vidéo de Lutz Gregor, dans un dialogue intime avec l'espace et le mouvement chorégraphique, proposent une approche au corps spirituel et politique, avec de fortes références à l'iconographie de l?école italienne (Duccio, Fra Angelico, Caravage, Signorelli), qui opèrent comme arrière-plan et parallèle à une vision émotionnelle.

Lutz Gregor est un cinéaste indépendant, un artiste média et un conférencier. Il est né à Berlin en 1952 et vit actuellement à Cologne. Depuis 1983, il a établi sa réputation dans le domaine des documentaires expérimentaux. Au cours des dernières années, il s?est tout particulièrement intéressé à la relation entre le cinéma et la danse, et a produit plusieurs films de danse, résultant de sa propre pratique de danseur. Parmi ses films, signalons notamment « Contact Triptychon » (1992), à qui a été décerné en 1992 le Grand Prix Vidéo Danse de Paris, « Königskinder » (2001), un long-métrage récompensé en 2003 au Festival International du Film Indépendant de Bruxelles pour la nouveauté de ses thèmes cinématographiques et de son langage, et « Francfort Dance Cuts » (2005), sélectionné pour ARTES 2005 Festival Temps d'Images. Il enseigne le « cinéma physique » dans des ateliers, des universités et des académies d'art de toute l'Europe.

Observations of Michael Heizer`s 340 ton boulder being transported through the streets of Los Angeles, CA.

Brenda Grell is an artist with an MFA from the Rhode Island School of Design who works in digital video and new media using a feminist`s ideology, a hacker`s mentality, and a child`s curiosity. Her videos have screened in alternative and guerilla settings presented at the Pacific Film Archive, UCLA Hammer Museum, and Kala Art Institute in Berkeley, and in film, art and technology festivals including Conflux Festival`s WE AR (Augmented Reality) IN MOMA show in New York. Currently, she teaches at Washington State University Vancouver in the Digital Technology and Culture Department.

Dans la capitale la plus secrète du monde la foule assiste à un spectacle alors qu`une catastrophe menace d`anéantir la ville...!

Mihai Grecu : plasticien et réalisateur de nationalité roumaine et hongroise; diplômé du Fresnoy, Studio National des Arts Contemporains, il vit et travaille à Paris. Oscillant entre art vidéo, cinéma et animation 3D, son imagerie singulière met en oeuvre, dans une atmosphère déshumanisée, des visions oniriques traversées par des objets parasitaires, architectures modifiées et personnagessymboles. Son travail est montré dans des nombreux festivals de film (Rotterdam, Festival du Nouveau Cinéma à Montréal, videobrasil) et expositions (“Dans la nuit, des images” au Grand Palais, “Labyrinth of my mind” au Cube, “Studio” à la Galerie Les filles du Calvaire, etc).!

Welshmen, la NASA et des champions de billard rentrent en collision avec des formes avancées d?intelligences extraterrestres. Produit pour « The Golden Record », une exposition contemporaine, « The Legend Of Pwdre Ser » est une réponse aux enregistrements sonores que Carl Sagan et des scientifiques de la NASA avaient placés dans deux vaisseaux spatiaux Voyager lancés en 1977. Contenant des sons, des salutations et des images choisies pour représenter la diversité de la vie et des cultures terrestres, le disque était « destiné à toute forme de vie intelligente extraterrestre, ou à cet homme du lointain futur, qui pourrait le trouver ».

Dave Griffiths is a Mancheter-based artist. MA Media Art (Manchester Metropolitan University 2004). He is represented by Bureau, Salford, UK. www.davegriffiths.info

"Nothing beside remains". Le titre du film fait référence au sonnet de Shelley sur la statue brisée du tyran Ramses II. Ozymandias déploie une base de données de repérages de films tirés d'émissions de télévision. Ces archives en cours de signaux de temps presque superflus fournissent une ressource archéologique rappelant la physicalité du cinéma, et une méthode de recherche sur la narration et les processus de perception.

Dave Griffith est un artiste anglais travaillant sur la vidéo, le cinéma et le son. Il a étudié l'art des média à la Manchester Metropolitan University, en Angleterre. Il est représenté par Bureau Gallery, Salford.

L?ouvrage est entièrement fabriqué à partir de morceaux de celluloïds et de marques de manipulations glanées minutieusement de "Birth of a Nation" de DW Griffiths. Alors que nous regardons la fusion lente de débris blancs contre la noirceur, la tension agitée de ce rien suggère une autre narration Américaine à travers l?histoire physique de la pellicule de film.

Né en 1967 à Liverpool, en Angleterre, Dane vis et travaille à Manschester comme artiste et professeur. En plus de ses participations dans des expositions communes au sein des festivals, des galeries et des projections avec plusieurs artistes en Angleterre et à l?international, Dave a conduit des projets comme conservateur dans la pratique vidéo et sonore, par exemple en 2003, en publiant le DVD codew d'un nouveau travail collectif de Manchester.

Dans « Gordon », Francesca Grilli met l'accent sur l'interaction entre l?héritage, l'identification secrète et la distance dans les relations humaines. L'artiste demande à son grand-père, Giordano Bruno, un homme de quatre-vingt-sept ans, de jouer avec elle à bocce (un sport de précision appartenant à la famille des jeux de boules, étroitement lié à la pétanque), une activité qu'il pratique tous les jours. Cette fois, ils jouent avec de nouvelles règles, tout en gardant inconnus le gagnant et la couleur du jeu, et en utilisant de nombreuses boules et de multiples possibilités.

L'artiste travaille essentiellement avec la photographie, la vidéo et, plus récemment, avec la performance. Sa pratique artistique s'inspire de la vie et la mémoire de sa famille, avec l'appropriation d'un espace-temps alternatif, différent de celui qui nous est offert dans la réalité ordinaire. Les ?uvres de Franscesca Grilli ont fait l?objet de nombreuses expositions tant collectives qu?individuelles, signalons notamment « Open 2007 » à la Rijksakademie van Beeldende Kunsten d?Amsterdam en 2007, « videoREPORT ITALIA 06-07 » à la Galleria d?Arte Contemporanea de Monfalcone (Italie) en 2008, « Manifesta 07 - The rest of now » à Bolzano (Italie) en 2008, « So Close, So Far » au Performance Lab d?Amsterdam en 2008, « Bellavita » au New Chinatown Barber Shop de Los Angeles, « Contemporary Passages » au TENT de Rotterdam (Pays-Bas), « Incontemporanea » à la Triennale de Milan , entre autres. Ses films ont été projetés dans de nombreux festivals, notamment en Allemagne et en Italie.

Work version of How to rewind your dog, in development with zap-o-matik.

Johan Grimonprez was born in Roeselare, Belgium in 1962. He studied at the School of Visual Arts and attended the Whitney Museum Independent Study Program in New York. Grimonprez achieved international acclaim with his film essay, Dial H-I-S-T-O-R-Y. With its premiere at Centre Pompidou and Documenta X in Kassel in 1997, it eerily foreshadowed the events of September 11th. The film tells the story of airplane hijackings since the 1970s and how these changed the course of news reporting. The movie consists of recycled images taken from news broadcasts, Hollywood movies, animated films and commercials. As a child of the first TV generation, the artist mixes reality and fiction in a new way and presents history as a multi-perspective dimension open to manipulation.Grimonprez's productions have traveled the main festival circuit from Telluride, Los Angeles, Rio de Janeiro, to Tokyo and Berlin. Curatorial projects were hosted at major exhibitions and museums worldwide such as the Whitney Museum in New York, San Francisco Museum of Modern Art, Pinakothek der Moderne, Munich and the Tate Modern in London. Grimonprez's work is included in numerous collections such as the Centre Georges Pompidou, Paris, the Kanazawa Art Museum, Japan, the National Gallery, Berlin and the Louisiana Museum of Modern Art, Denmark. Grimonprez is currently a faculty member at the School of Visual Arts (New York). Johan Grimonprez lives and works in Brussels and New York.

Director Johan Grimonprez casts Alfred Hitchcock as a paranoid history professor, unwittingly caught up in a double take on the cold war period. The master says all the wrong things at all the wrong times while politicians on both sides desperately clammer to say the right things, live on TV. DOUBLE TAKE targets the global political rise of ?fear as a commodity?, in a tale of odd couples and double deals. As television hijacks cinema, and the Krushchev and Nixon debate rattles on, sexual politics quietly take off and Alfred himself emerges in a dandy new role on the TV, blackmailing housewives with brands they can`t refuse. The novelist Tom McCarthy writes a plot of personal paranoia to mirror the political intrigue, in which Hitchcock and his elusive double increasingly obsess over the perfect murder ? of each other! Subverting a meticulous array of tv footage and using `The Birds` as an essential metaphor, Grimonprez traces catastrophe culture`s relentless assault on the home, from moving images? inception to the present day.

ZAP-O-MATIK?s productions, acquisitioned by NBC UNIVERSAL, ARTE and CHANNEL 4, travel the main festival circuit from SUNDANCE, TOKYO to BERLIN. Johan Grimonprez?s DOUBLE TAKE, premiered at the BERLINALE FORUM 2009 and is awarded with the Black Pearl Award for Best Director at MEIFF (Abu Dhabi) and a SPECIAL MENTION at the Era New Horizons and Yokohama FF. This docu fiction featuring Alfred Hitchcock during a double take on the Cold War, is a co-production with NIKOVANTASTIC FILMS (DE), VOLYA FILMS (NL), ZDF/ARTE and is supported by FLANDERS AUDIOVISUAL FUND, NORDMEDIA, THE DUTCH AND ROTTERDAM FILM FUNDS, YLE and RAISAT. His award-winning film dial H-I-S-T-O-R-Y (68?), an exploration into the annals of airplane hijacking was praised by the London and the New York Times as ?an eccentric rollercoaster ride through history?, the film garnered ?best director? awards at SAN FRANCISCO IFF and TORONTO. Since its highly acclaimed premiere at the CENTRE GEORGES POMPIDOU (Paris), it has toured worldwide (with a cinema audience of over 1 million) and has been acquisitioned by all major broadcast channels in Europe (Channel 4, ARTE) and North America (NBC UNIVERSAL). The DVD release, accompanied by contributions from DON DELILLO and SLAVOJ ZIZEK, is released by OTHER CINEMA (San Francisco), and in distribution with FACETS/MULTIMEDIA (Chicago) and IMAGEFORUM (Tokyo). A first chapter of this film, LOOKING FOR ALFRED, shot in 2005 and co-produced with FILM AND VIDEO UMBRELLA (UK) & ANNA SANDERS FILMS (FR) premiered at the PHOTOGRAPHER?S GALLERY (London) and at the ROTTERDAM IFF 2005. The film won the SPIRIT AWARD in NY and the EUROPEAN MEDIA AWARD 2006. The film was selected for, amongst others, the CLERMONT-FERRAND, SEOUL and the LOS ANGELES IFF. JOHAN GRIMONPREZ?s fiction feature HOW TO REWIND YOUR DOG, explores the theme of HAPPY ENDINGS set in a world of relentless consumerism. Selected for the BERLINALE TALENT PROJECTMARKET 2007, HOW TO REWIND YOUR DOG was developed at the BINGER FILMLAB (Amsterdam), the NORTH BY NORTHWEST writers workshop, the EAVE Producers workshop and is supported by the FLANDERS AUDIOVISUAL FUND and the MEDIA Programme of the European Union. JOHAN GRIMONPREZ is visiting professor at the SCHOOL OF VISUAL ARTS (New York), spending his time between New York and Brussels. His publications « dial H-I-S-T-O-R-Y » (2003), « Inflight Magazine » (2000) and « Looking for Alfred : the Hitchcock castings » (2007) are published with Hatje/Cantz (Germany). www.zapomatik.com www.doubletakefilm.com

« Je pensais que j?étais en sécurité, jusqu?à ce que vos gars s?amènent, après avoir dégoté tous ces sosies d?Hitchcock. Nous allons maintenant devoir trouver des moyens de nous en défaire » Ron Burrage, sosie professionnel d?Alfred Hitchcock? Intitulée « LOOKING FOR ALFRED» (à la recherche d?Alfred), cette vidéo est en grande partie un hommage à Alfred Hitchcock. La vidéo se centre sur la silhouette de Hitchcock, qui apparaît régulièrement dans ses films, célèbre camée du cinéaste. « LOOKING FOR ALFRED» met au premier plan ces rôles de figuration, avec l?aide des sosies d?Hitchcock. Ces derniers mois, la recherche de l?artiste a été de trouver le doppelganger, le double idéal, à New York, Los Angeles, Londres. La vidéo a été tournée dans l?atmosphère particulière du Centre des Beaux-Arts de Bruxelles, immeuble art nouveau construit par Victor Horta. Cet espace captivant convient parfaitement à cette mise en scène troublante. Le choix de cet arrière-plan, avec le motif récurent de l?homme en costume au chapeau melon, font venir à l?esprit un autre grand auteur moderne ? le peintre surréaliste René Magritte.

Johan Grimonprez est né à Roeselaere, en Belgique, en 1962. Il vit et travaille en Belgique et à New York. En 2005, son travail a été exposé à la Kunsthalle de Cassel, au Hammer Museum de Los Angeles, au Kunst-Werke à Berlin. Il a également participé à des expositions à la Photographers Gallery, Londres, au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, au Stedelijk Museum d?Amsterdam, au Louisiana Museum of Modern Art, Deste Foundation, Centre for Contemporary Art, Athènes, au ZKM | Museum für Neue Kunst, à Karlsruhe, au S.M.A.K. à Gand, Belgique, au Musée d?art moderne de la ville de Paris.

« Je pensais que j?étais en sécurité, jusqu?à ce que vos gars s?amènent, après avoir dégoté tous ces sosies d?Hitchcock. Nous allons maintenant devoir trouver des moyens de nous en défaire » Ron Burrage, sosie professionnel d?Alfred Hitchcock? Intitulée « LOOKING FOR ALFRED» (à la recherche d?Alfred), cette vidéo est en grande partie un hommage à Alfred Hitchcock. La vidéo se centre sur la silhouette de Hitchcock, qui apparaît régulièrement dans ses films, célèbre camée du cinéaste. « LOOKING FOR ALFRED» met au premier plan ces rôles de figuration, avec l?aide des sosies d?Hitchcock. Ces derniers mois, la recherche de l?artiste a été de trouver le doppelganger, le double idéal, à New York, Los Angeles, Londres. La vidéo a été tournée dans l?atmosphère particulière du Centre des Beaux-Arts de Bruxelles, immeuble art nouveau construit par Victor Horta. Cet espace captivant convient parfaitement à cette mise en scène troublante. Le choix de cet arrière-plan, avec le motif récurent de l?homme en costume au chapeau melon, font venir à l?esprit un autre grand auteur moderne ? le peintre surréaliste René Magritte.

Johan Grimonprez est né à Roeselaere, en Belgique, en 1962. Il vit et travaille en Belgique et à New York. En 2005, son travail a été exposé à la Kunsthalle de Cassel, au Hammer Museum de Los Angeles, au Kunst-Werke à Berlin. Il a également participé à des expositions à la Photographers Gallery, Londres, au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles, au Stedelijk Museum d?Amsterdam, au Louisiana Museum of Modern Art, Deste Foundation, Centre for Contemporary Art, Athènes, au ZKM | Museum für Neue Kunst, à Karlsruhe, au S.M.A.K. à Gand, Belgique, au Musée d?art moderne de la ville de Paris.