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Born in 1984 in Suwon, South Korea, is a filmmaker and video artist based in Berlin, Germany. After finishing her bachelor?s degree in fine arts at New York University in 2008 she moved to Berlin and lives here since. She currently studies narrative film under the supervision of Thomas Arslan at University of Arts, Berlin (Universität der Künste, Berlin) and previously studied under Heinz Emigholz, Maria Vedder and Peter Campus (NYU). From video installations to live audio-visual performances she has experimented various forms of media art in collaboration with theater directors, musicians, performers and costume/fashion designers. Since 2010 she has been a member of live audio-visual performance group Tröckna and performed in numerous festivals and new media/music venues.

In the early 1980s, VHS video recorders had become widespread in Germany and in a very short time they were also well accepted by many Turkish immigrants there. The lack of sufficient German language skills, as well as the fact that the content of German television broadcasting was not targeting the Turkish audience at all, led Turkish immigrants increasingly to rent videotapes. The video nights were a sort of social event including neighbours and family. Watching videos was accepted as a pleasant and family-friendly alternative to going out and getting attached to German-dominated cultural life. A lot of Turkish video companies opened up in Germany and imported movies to transfer them on videotapes. Some of these companies also produced low-budget video movies targeting the Turkish audience in Germany. Due to digital revolution, these companies were not able compete against digital TV and online videos and closed one after another. Some of the movies which were only released on videotapes, are now in danger of disappearing forever. Replaying Home is a video collage including selected cuts from these Turkish movies shot in Germany during the 1970s and 1980s and invites on a journey through a fictive universe based on stereotypes, culture shock, Occidentalism, homesickness and the traumas of migrant life.

Can Sungu was born in Istanbul, Turkey, studied Film (BA) and Visual Communication Design (MFA) at Istanbul Bilgi University and at the Institute for Art in Context in Berlin University of Arts (MA), gave courses on film and video production, facilitated workshops and took part in various exhibitions in Europe, such as at transmediale`14, Museum of Modern and Contemporary Art Rijeka and Künstlerhaus Vienna. In 2014 he co-founded the project space bi`bak in Berlin-Wedding where he works as project manager, artist and curator.

Blind soldiers are groping their way through a forest. Tight group is slowly shattered, leaving each man alone in the darkness.

Visual artist Outi Sunila (b. 1970) works mainly with video and installation art, experimenting with other media as well. For the past few years she has been focusing on both social and political themes in her works ? from the viewpoint of an individual. Her language is narratively minimal, portraying one scene without dialoque. She loads the scene and actions with symbolic values through which the story is told. Her works have been recently shown at exhibitions in MUU Gallery, Helsinki and S?rland?s Art Museum, Norway, as well as at festivals and screenings; FestArte Video Festival in Milan and Rome, Kakelhallen in Mariehamn and Waterpieces Festival in Riga. Sunila has works in collections of both Oulu and Helsinki Art Museums and Kiasma Museum of Contemporary Art. Outi Sunila (b. 1970) is currently living and working in Helsinki, Finland. She graduated in 2002 with an MFA from the Finnish Academy of Fine Arts, and in 2005 with an MA from University of Art And Design, Helsinki.

En 2006, Jeanne Susplugas commande un texte à l?écrivaine Marie Darrieussecq, lié à ses préoccupations. Marie Darrieussecq répond par un dialogue à trois, à la fois personnel, absurde, drôle et grinçant. Un des personnages a des malformations liées à la prise de Distilbène par sa mère pendant sa grossesse, comme l?écrivaine elle-même qui est par ailleurs l?image publique des enfants distilbène. Le film a été tourné au Café de Flore à Paris comme un hommage à la littérature et souligne le lien que l?artiste entretient avec celle-ci.

Jeanne Susplugas, née à Montpellier en 1974, vit à Paris. De la vidéo à la photographie, de l?installation au dessin, Jeanne Susplugas évolue dans un univers aussi séduisant qu?inquiétant avec comme préoccupations principales nos addictions et autres aliénations. Son travail a été exposé notamment au KW à Berlin, à la Villa Medicis à Rome, au Palazzo delle Papesse à Sienne, au Palais de Tokyo à Paris, au Fresnoy National Studio, au Musée d?Art Moderne de St Etienne, au Musée de Grenoble, à la Biennale d?Alexandrie et celle de Shangai, à Dublin-Contemporary ou Nuit Blanche à Paris. Ses films ont été présentés lors de festival tels Hors Pistes (Centre Pompidou, Paris), Locarno International Festival, Miami International Festival, Les Instants Vidéos à Marseille ou Les Rencontres Internationales Paris/Berlin/Madrid. Des articles lui ont été consacrés dans des revues et quotidiens tels Art Press, Art in America, New York Times, Le Monde, Le Figaro, Flash Art, L??il, Beaux-Arts Magazine, BT, Corona Boreal... Elle a bénéficié de plusieurs bourses de recherche dont celle du FIACRE (Délégation aux Arts Plastiques) pour travailler au Japon ou celle de la FNAGP et a effectué plusieurs résidences, notamment à Toronto au Canada, au Wyspa Institut of Art à Gdansk en Pologne et à Thaillywood en Thaïlande. Son travail est présent dans de nombreuses collections privées à travers le monde et publiques : FNAC (F) ; FRAC Haute-Normandie (F) ; FRAC Champagne Ardenne (F); Chocarro, Fundacio Vila Casas, Barcelona (S); Artothèques Lyon, Annecy (F) ; Musée du verre, Carmaux (F) ; Musée d?Art Contemporain, Sérignan (F) ; La Maison Particulière Art Center, Brussels (B); SONS Museum, Kruishoutem (B)?

Eve Sussman is a Brooklyn-based artist and filmmaker who works independently and collectively with her partner Simon Lee and Rufus Corporation, founded in 2003. Along with Rape of the Sabine Women, and 89 Seconds at Alcázar, that debuted at the Whitney Biennial, the company has collaborated on other projects including Yuri’s Office, and whiteonwhite:algorithmicnoir . Rufus Corporation’s works have been exhibited and screened internationally and are included in the collections of the Museum of Modern Art, New York; the Whitney Museum of American Art, New York; the Philadelphia Museum of Art, Philadelphia; The Margulies Collection, Miami; Fundación La Caixa, Barcelona; and Centro Galego de Arte Contemporáneo, Santiago de Compostela, Spain. whiteonwhite:algorithmicnoir was recently acquired for the permanent collection of the Smithsonian American Art Museum. Simon Lee works in photography, video and installation. His work is said to often be “a powerful metaphor for the random flow of history and a low tech formal tour de force” (Holland Cotter, New York Times). His 2010 film collaboration with Algis Kizys, Where is the Black Beast? (2010) was shown at the Sagamore Collection in Miami, Zebra Poetry Film Festival Berlin, IFC Center in New York, and was an official selection at the 2011 Rotterdam Film Festival. Together with Sussman, he co-founded the “Wallabout Oyster Theater,” a micro-theater space run out of their studios in Brooklyn. Lee has exhibited at the Brooklyn Museum of Art; The Berkshire Museum, MA; Roebling Hall, New York; the Moscow International Film Festival; Musée d’Art Contemporain de Montreal; Poznan Biennale, Poland; The Rotunda Gallery, Brooklyn NY; Tinguely Museum, Basel, Switzerland; Espace Paul Ricard, Paris, France; and The Whitney Museum of American Art, New York. In addition to founding the Wallabout Oyster Theatre, Lee + Sussman have been producing for Jack+Leigh Ruby, to ex-con artists who are now directing videos including: Car Wash Incident

Une nuit à Bangkok, Jon rencontre une femme mystérieuse. Ensemble, ils se lancent dans un voyage sur une terre étrangère : le coeur humain.

Anocha Suwichakornpong est née en 1976 en Thailand, connue aussi sous le nom de "Mai", elle passa les années 90 en Angleterre où elle obtient ses BA et MA. En février 2006 elle est diplômée d'un MFA à la Columbia University de New York et le même mois, Anocha était présente au Berlinale Talent Campus. Son long métrage "The White Room" fut parmi les 15 scripts choisis pour participer à leur Script Clinic programme. En mai 2006, la thèse d'Anocha, "Graceland" fut le premier film court thaïlandais intégré à la selection officielle du Festival de Cannes (Cinéfondation). Elle s'apprête à réaliser une série de film court intitulée "Like. Real. Love". Elle travaille actuellement sur un autre long-métrage intitulé "Jao Nok Krajok" ( Le Moineau), qui a reçu le Hubert Bals Fund du International Film Festival de Rotterdam et est l'un des 25 projets retenus pour HAF ? Hong Kong Film Financing Forum 2007. Ancienne étudiante en Art et "civilisation", l'intérêt d'Anocha pour le film va plus loin que la considération de l'aspect visuel du médium. Elle voit le film comme un langage, avec ses propres codes et sa représentation. Quoiqu'il en soit, elle croit fermement que le cinéma d'exception peut transcender la barrière du langage dans tous les sens du terme. Un film ne peut avoir de sens que s'il contient la vérité et pas seulement la vérité cinématographique. En d'autres termes il se doit de traiter de la condition humaine.

The Coat loosely adapts Aristophanes’ The Birds from the Athens of 414 BC to contemporary Calabria. Here the two people who leave their home looking for a better life are a young man and his daughter arriving from Albania in search of a swimming coach who fled the collapse of Communism in the 1990s. They search for the coach among Italy’s Arboresh community, descendants of an earlier Albanian exodus of the 1450s. Along the way the pair intercept two actors touring the rural south in an attempt to resuscitate the long dead street hero Punchinella. Here histories are invoked only to be folded in on themselves and diffused back through the Calabrian landscape. The characters, naive to the terrain that surrounds them rely predominantly on cartographies of their own desire while the birds fly overhead taunting their imprudence. Co written with, and employing professional and amateur actors, The Coat’s itinerant figures don’t so much drive narrative as walk it slowly along.

CORIN SWORN was born in London, England, and raised in Toronto. She studied psychology and integrated media before earning her master’s at the Glasgow School of Art. Sworn has exhibited internationally, including at the Whitechapel Gallery, Tate Britain, the National Gallery of Canada, and the 2013 Venice and Sydney Biennials. Her film work has appeared at Rotterdam Film Festival and the Centre Pompidou. TONY ROMANO was born in Toronto and earned his B.F.A. from the Emily Carr Institute of Art and Design. His film installations have been exhibited internationally, with solo and group shows at MoMA, Night Gallery in Los Angeles, Articule in Montreal, Kulturhuset in Stockholm, and MOCCA and The Power Plant in Toronto.

Oidar (2`, 2004) Film numérique, réalisé spécialement pour le DVD "Cronica 021-2005" : "Can I have 2 minutes of your time?". Images de Telcosystems Son par Longina

Telcosystems Lucas van der Velden et Gideon Kiers sont les membres fondateurs de Telcosystems. Lucas van der Velden (né en 1976 à Eindhoven) vit et travaille à Rotterdam. Gideon Kiers (né en 1975 à Amsterdam) vit et travaille à Rotterdam et Reykjavik. Ils ont tous les deux étudié à l'Interfaculté Image et Son, un département du Conservatoire Royal et de la Royal Academy à La Haye. Ils lancèrent Telcosystems en 2001 pour explorer de nouveaux modes d'expression audiovisuelle. Ils sont également fondateurs de 0010, minuszero, D:U:M:B et DLF, et sont membres de l'équipe de conservateurs du Sonic Acts festival à Amsterdam.

Filmed on 16mm film, this visual expression is rooted in archival materials and based on a poem by Hans Magnus Enzensberger. It speaks of forgotten people, their lives and their deeds. These two Archives were found at a flea market in Zagreb. One is of a famous architect and the other of a famous composer. The film ponders on this occurrence, as well as on the vanishing and forgetfulness of humans.

Marko Tadic (1979) studied painting at the Accademia di Belle Arti, Florence. His artistic practice focuses on drawing, installation and animation. He has won numerous art prizes. His films have been shown at many international animation and experimental film festivals. His works have been exhibited in many solo and group exhibitions around the world. In 2017, he represented Croatia at the 57th Venice Biennale, along with Tina Gverovic. He participated in residential programs in Helsinki, New York, Los Angeles, Frankfurt and Vienna. He works at the Academy of Fine Arts in Zagreb, Croatia.

Nazarbazi [the play of glances] is a film about love and desire in Iranian cinema where depictions of intimacy and touch between women and men are prohibited.

Maryam Tafakory is an artist filmmaker based between London and Shiraz. Her work has been exhibited internationally including MoMA Doc Fortnight; IFF Rotterdam; Edinburgh EIFF; Melbourne MIFF; True/False festival; Zurich Film Festival; Whitechapel Gallery; Pergamon Museum; M HKA; and Anthology Film Archives amongst others. She has received several awards including, the Ammodo Tiger Short at 51st IFFR, the First Jury Prize at DocumentaMadrid, the Best Short Film at Festival de Cine Lima Independiente, and she was the 2019 Flaherty/Colgate Distinguished Global Filmmaker in Residence, NY. Her work has appeared at Criterion's The Daily, the Sight&Sound magazine, Filmmaker Magazine, and Senses of Cinema.

En 1998, deux écolières ont envoyé une lettre au premier journal féminin d’Iran. Dans l’attente d’être publiées, elles ont imaginé un film impossible. À travers citations et interventions sur l’image, Razeh-del traverse des histoires parallèles de guerres menées contre les images des femmes.

Maryam Tafakory, née et élevée en Iran, travaille entre le film et la performance. Des projections monographiques de ses œuvres ont été présentées notamment au MoMA, au BOZAR, à la National Gallery of Art à Washington D.C., et à l’Academy Museum, entre autres. Parmi les expositions collectives sélectionnées figurent le Tate Modern, la Quinzaine des Réalisateurs à Cannes, le New York Film Festival, le Festival de Locarno et le Festival international du film de Toronto. Elle a reçu le Gold Hugo au 58e Festival international du film de Chicago, le Tiger Short Award au 51e IFFR, ainsi que le Prix du Meilleur Film Expérimental aux 70e et 71e MIFF. Elle a été la lauréate 2024 du Film London Jarman Award.

Conversations with Walt Whitman explores belief and its context. Through flickering lights and morse code Walt Whitman has got in touch from beyond the grave to recite poetry to our protagonist. It turns out the Walt had previously got in touch with his grand mother with a spirit writer. Is he really in touch or is this some form of escape from the banalities of suburban existence.

Theodore Tagholm is an artist based in London. Working primarily in video he was recently shortlisted for the Jerwood Moving Image Awards.

Hiding in plain sight, the photograph skims across the skin of reality. The work plays with the surface of the photographic image. Looking at how perceptual attention affects the surface of the image, revealing fractures on the infra slim surface.

Theodore Tagholm is a London based artist who has been working with time based media for over 15 years. Trained at Chelsea School of Art and Middlesex University.

This second film from Young-jun Tak's on-going choreographic film series challenges the conventional binarity of gender presentations through queer male bodies and movements. It juxtaposes the hypermasculinity and hyperfemininity. The former is presented by Spanish Legion soldiers’ spectacular annual Maundy Thursday ritual carrying the life-sized crucifix in Malaga during the Holy Week that leads to the Easter Sunday. The latter can be found in Kenneth MacMillan’s ballet “Manon” (1974) where numerous male dancers worship the eponymous female protagonist in Act 2 Scene 1 by constantly lifting up and carrying her in the air. In spite of the two situations’ obvious difference, the glorification of two gender displays surprisingly reveals their similarity, for instance, in the lifted bodies’ open arms. In this regard, a new choreography, inspired by the specific scene of “Manon”, is commissioned to choreographer Jamal Callender—including himself as lead dancer—with five other gay male dancers, and a few preconditions were given to him: Manon should be male; his barefoot should never touch the dirt on the ground; and the choreography should be performed in Berlin’s popular gay cruising forest Grunewald. Throughout this film, the Spanish soldiers’ public ritual and the six male dancers’ choreography alternate while their bodies and movements, exposed to either crowded audience’s eyes on streets or hidden lustful gazes in bushes, try to fill the gap between the polarized gender presentations.

Young-jun Tak (born 1989, in Seoul, South Korea) is visual artist and filmmaker, and he lives and works in Berlin, Germany. Tak’s practice examines socio-cultural and psychological mechanisms that shape belief systems, ranging from simple objects of worship to sophisticated forms of religions. Blurring the lines between media, techniques, and subject matters, his films and sculptures pursue obfuscation as a tool of critique, and the human body is often exposed in the context of polarizing norms and conventions. Recent solo exhibitions include PHILIPPZOLLINGER (Zurich, 2024); COMA (Sydney, 2024); Atelier Hermès (Seoul, 2024); Julia Stoschek Foundation (Berlin, Dusseldorf, 2023); palace enterprise (Copenhagen, 2023); Wanås Konst (Knislinge 2023); O—Overgaden (Copenhagen, 2023); SOX (Berlin, 2022); and Efremidis (Berlin, 2022). He has participated in numerous international group exhibitions such as at St.Moritz Art Film Festival (2024); Bangkok Art Biennale (2024); the High Line (New York, 2023); Chicago Architecture Biennial (2023); Lyon Biennale (2022); Perrotin (Paris, 2022); KINDL Center for Contemporary Art (Berlin, 2022); Berlin Biennale (2020), Seoul Museum of Art (2019); and Istanbul Biennial (2017). Tak won the “Love at First Sight Prize” at the 3rd St.Moritz Art Film Festival and the “TOY Berlin Masters Award” at the 9th Berlin Masters. He studied English Language and Literature, as well as Cross-Cultural Studies at Sungkyunkwan University in Seoul.

Il y a tellement d'hommes qui restent là dans les rues du centre ville. Ils sont là pour travailler et envoyer de l'argent chez eux, à leurs familles. Il y a une place où ils attendent une opportunité de travail pour la journée. Le soir, ils se retrouvent et bavardent, buvant du thé et jouant aux cartes. Aucune femme ne se promène seule la nuit. Si vous marchez seul dans la ville la nuit, si vous ne portez pas un certain type de vêtements, vous pourriez être traité comme quelqu'un du bas de l'échelle sociale. Vous pourriez facilement vous égarer, vous embrouiller, vous retrouver isolé et humilié. Le film a été tourné en mini DV, en couleur - voice over en anglais et sous-titres arabes.

Artiste travaillant avec le texte, les médias contemporains, les installations et l'art vivant, elle vit à Londres. Elle est née à Nigata, Japon, en 1973. Depuis qu'elle est venue vivre au Royaume-Uni en 1992, Takahashi utilise sa seconde langue et vit entre deux cultures. Ses oeuvres s'intéressent à la notion de dispersion, de relocalisation, de l'appartenance à un pays étranger et de représentation dans une société multiculturelle et multi linguale, et aux notions d'identité nationale et individuelle. Au cours de ces dernières années, elle s'est intéressée aux oeuvres spécifiques aux lieux et cultures, qui s'engagent auprès des lieux et personnes des alentours. Takahashi expose ses oeuvres d'art et donne des représentations live lors de divers événements au Royaume-Uni et à l'étranger. En plus des précédents artistes en résidence, elle a récemment participé au Sharjah Biennial 7?s Artist-In-Residence-program. Ses oeuvres vidéo ont été sélectionnées et projetées lors de nombreux festivals internationaux, notamment le 24e Festival international du court-métrage de Uppsala, Suède, au "About Time Nordyllands Kunstmuseum", Danemark, et le Beck`s Futures 2 film & Video UK and BBC British Short Film Festival 2000.

Chaque année, à Helsinki, se déroule SLUSH, un super événement de trois jours qui vise à revigorer la communauté des startups technologiques en réunissant entrepreneurs et investisseurs en capital-risque dans une ambiance de fête. "If your heart wants it (remix)" se base sur les recherches que Pilvi Takala a menées lors de l'édition 2018 de SLUSH. Avec une équipe interdisciplinaire et une équipe de tournage, elle a créé une startup afin de pouvoir y entrer.

Pilvi Takala est née en 1981. Elle vit et travaille entre Berlin (Allemagne) et Helsinki (Finlande). Ses œuvres vidéo sont basées sur des interventions performatives, dans lesquelles elle étudie des communautés spécifiques afin d’examiner les structures sociales et d’interroger les règles et réalités normatives de notre comportement dans différents contextes. Ses œuvres montrent qu'il est souvent uniquement possible de comprendre les règles implicites d'une situation sociale en la perturbant. Son travail a été présenté au MoMA PS1, New York (USA); au New Museum, New York (USA); au Kiasma, Helsinki (Finlande); au Palais de Tokyo, Paris (France); à la Kunsthalle Basel, Bâle (Suisse); à Manifesta 11, Zurich (Suisse); au Witte de With, Rotterdam (Pays-Bas); et à la 9e Biennale d'Istanbul (Turquie). Pilvi Takala a remporté le Prix de Rome néerlandais (Pays-Bas) en 2011, ainsi que le Emdash Award, Londres (Royaume-Uni), et le Finnish State Prize for Visual Arts (Finlande) en 2013.

Réalisée l?année suivant l?épidémie de SRAS, la vidéo reprend des images publiées par les médias de Toronto. Pour mémoire, Toronto (Canada) a été la seule ville non asiatique affectée par l?épidémie. La ville était stigmatisée par quelques cas isolés ayant eu pour point de départ un transporteur de retour d?Asie. Au travers de photographies en noir et blanc elles-mêmes rephotographiaient, tout ce que nous voyons est la noirceur d?un temps passé, une ville qui subit une attaque, des politiciens qui cherchent à réconforter, des habitants vivant dans la peur, la méfiance, la paranoïa et la honte. Qu?y a-t-il à tirer de ces quelques mois qui ont paru durer une éternité ? Comme si nous étions revenus à l?âge des ténèbres, dans un temps où nous pensions que nous n?en ressortirions jamais. La vidéo, en faisant référence aux faiblesses de la nature humaine, soulève indirectement le problème de l?attention des médias dans un monde que nous avons créé. Si les medias sont le message, la vidéo pose la question de ses partis pris et de sa véracité. Afin de recréer cette époque troublée, les images dégradées et médiatisées et le son se répondent l?un l?autre pour exprimer le doute, le dégoût et le sentiment d?approcher un état d?abjection. Le projet a été tourné en lumière faible et avec un caméscope familial. Il en résulte des signaux instables que le caméscope est destiné à détecter et à capter (sans succès dans ce cas). Dans cette démarche, la vidéo suit pratiquement le même processus scientifique médical que la guerre bactériologique. Utilisant la vidéo dans la production mais en faisant également référence aux langages des films expérimentaux, ?In the dark ?, rend hommage au cinéaste d?avant-garde Stan Brakhage (1933-2003), décédé lors de l?apparition du SRAS.

Ho Tam est né à Hong Kong et a fait ses études à Toronto, au Canada. Il a travaillé dans la publicité et dans des dispensaires psychiatriques avant de se consacrer à l?art. Il exerce dans différentes disciplines telles que la peinture, la vidéo, la photographie, l?édition et l?art public. Il a exposé dans différentes villes en Amérique du Nord. Sa première vidéo, « The Yellow Pages » est une commande du groupe d?art public PUBLIC ACCESS pour une installation/projection à la Union Station, la gare de Toronto en 1994/1995. Depuis lors Tam a produit plus de 15 vidéos expérimentales. Son travail est présenté dans l?exposition itinérante « Magnetic North : Canadian Experimental Video » organisée par le Walker Art Center du Minnesota. Tam enseigne à l?université de Victoria. Il est diplômé du Whitney Museum Independent Studies Program du Bard College (MFA) et a bénéficié de diverses bourses d?études et de recherche

Dans la continuité d’un ensemble de projets réalisé au sein de musées d’art, d’archéologie et d’Histoire naturelle, l’artiste poursuit son travail de déplacement du visiteur et des collections qui basculent dans un registre fantastique souvent inspiré de la science-fiction. Natura Naturata met en scène un groupe de gymnastique pluri générationnel au sein des collections de cristaux, d’animaux et de coraux du Muséum d’Histoire Naturelle de Genève. Sur des fragments de texte murmurés ou chantés extraits de l’ouvrage Monadologie et Sociologie écrit par le philosophe et sociologue Gabriel Tarde en 1893, les images mettent en rythme ce qui constituait, selon Gilles Deleuze, une "dialectique de la différence et de la répétition qui fonde, sur toute une cosmologie, la possibilité d’une microsociologie". Ainsi s’agence en équilibre précaire une vision tardienne de l’univers mettant en relation les "sociétés animales, cellulaires, atomiques, et stellaires". L'ensemble des images a été réalisé dans les galeries permanentes du Muséum d'histoire naturelle de la ville de Genève. Merci pour leur soutien et participation.

Marion Tampon-Lajarriette (b.1982 in Paris) lives and works in Geneva. She received an MFA from the École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de Lyon (France) in 2007 and an MA in Arts and New Media from the Haute École d’Art et de Design de Genève (HEAD) in 2008. She has had numerous solo exhibitions, including: Museo Villa Pia (Lugano, 2019); Les Brasseurs (Liège, 2015); Mois de la Photo Festival (Paris, 2012); Loop Art Fair (Barcelona, 2008). Her work has also been shown at the Palais de Tokyo, Paris; MAMCO, Geneva; Swiss Institute, New York City; Capture Photography Festival, Vancouver; and is part of the permanent collection at MAMCO, Geneva; MEP, Paris; NMNM, Monaco; the Francois Pinault Foundation; among others. In 2016-2017 she was awarded a residency at the Swiss Institute in Rome, and took part in the Swiss Art Awards in Basel. In 2013, she was awarded the Société des Arts grant and the FCAC-Geneva grant and residency in New York City. The artist’s second monograph, Echos, will be edited in March 2020 by Casa Grande (331 pages, texts by Mark Lewis, Lucille Ulrich, Valeria Venditti). She is represented by Galerie Laurence Bernard in Geneva.

Mon activité consiste essentiellement à réinvestir des grands films, très présent dans notre mémoire collective, en intervenant sur l`unité de leur image ou de leur déroulement temporel (ici: substituer et ré-enregistrer entièrement la bande son originale, faire se rencontrer les deux seconds rôles féminins, demeurer dans un lieux en dehors de l`action..) J`essaie, dans ce cadre bien défini du film existant, d`ouvrir d`autres espaces-temps possibles, d`autres logiques, dans les interstices même de sa progression narrative. Trouver d`autres voies par lesquelles entrer et naviguer à l`intérieur d`un récit donné: des chemins qui ressembleraient davantage à celui du ?flâneur?, qui avance sans but prédéfini dans un Univers sans ordre ni sens, sans repère ni limite. Une activité de réappropriation qui s`appuie donc d`abord sur ma position de ?récepteur" en réaction à un "Cinéma de Grands Récits" donnant à voir une représentation très puissante du Monde comme territoire ordonné, hiérarchisé, où l`on distingue encore le Bien du Mal, le Vrai du Faux, où il existe un sens unique à l`Histoire (figure du héros, du destin,du scénario..). Ici les protagonistes eux-même explorent la fiction comme la vie: à tâton, car il n`y a pas une voie unique mais une infinité de possibles..

Marion Tampon-Lajarrirtte est née quelque part dans les années 80. Ailleurs elle a suivi des études artistiques à la Villa Arson. Autre part elle a entreprit un ensemble de portraits vidéo éloquents et de cartes postales muettes, avec l`appui d`une bourse du Medialab-Centro Cultural Conde Duque. Plus loin elle poursuit des études à l`école des Beaux Arts de Lyon et sous d`autres latitudes un master Nouveaux Media à l`HEAA genevoise. Elle filme ou se réapproprie des films, écrit ou recoupe, photographie ou recadre.