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Les bruits de la respiration fatiguée et du funk brésilien. La bouche est la fenêtre de l'âme. À Xerém, une grand-mère de 97 ans n'a jamais été embrassée sur la bouche. Elle n'a jamais consenti à quoi que ce soit non plus, pour être honnête. Pendant ce temps, la jeunesse se promène dans les rues et les bois. Les mystères de l'amour et de la sexualité.

Née à Rio de Janeiro et élevée à Xerém, Ninah Nogino a obtenu son diplôme en Cinéma, pratique et esthétique, à l'Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne. Après ses expériences scolaires, "Relato de Xerém" est son premier film.

This data-moshing work was created while in residence at Signal Culture, Owego, NY. Part of a video series that examines the early information age, this industrial film was produced at Bell Labs and represents early experiments in rendering human speech and the "Poem Fields" computer animation work of Stan Vanderbeek and Kenneth Knowlton. Many of the inventions predicted within this video area a reality and commonplace, as accessible as our mobile phone. The original industrial film was made available under Creative Commons license, at archive.org

Timothy Nohe is an artist, composer and educator engaging traditional and electronic media in civic life and public places. His work has been focused upon sustainability and place, and musical and video works for dance and live performance. Nohe has exhibited and performed his work in a range of national and international venues: ISEA: Paris and the Baltic Sea; Ars Electronica, Linz; the Danish Institute of Electro-Acoustic Music, Århus; Museu da Imagem e do Som, São Paulo; the Centre for Contemporary Arts, Glasgow; the Irish Museum of Modern Art, Dublin, the Museum of Contemporary Art, Sydney; the Oxfringe Festival, Oxford; Fed Square, Melbourne; the Baltimore Museum of Art; the Smithsonian Institution, Washington, D.C.; The National Aquarium, Baltimore; Eastern State Penitentiary, Philadelphia; and the Museum of Jewish Heritage, New York. He was the recipient of a 2006 Fulbright Senior Scholar Award from the Australian – American Fulbright Commission, and was awarded the Commission’s 2011 Fulbright Alumni Initiative Grant, which resulted in multiple exhibitions in the United States and Australia on view from 2012 – 2016. Nohe has been the recipient of five Maryland State Arts Council Awards, and a Creative Baltimore Award. A 2011 National Endowment for the Arts and William G. Baker Fund “Our Town Project – Creative Placemaking” grant supported his My Station North: Sounds Surrounding Us through the Station North Arts and Entertainment District. A 2015 Warnock Foundation grant recognized Nohe’s work as a “Social Innovator” in modeling urban forest stewardship. He was commissioned as an exhibiting artist for Light City 2017, Baltimore; the festival attracted 470,000 visitors. In November of 2017 he debuted a solo exhibition titled Voltage is Signal: Analog Video Works by Timothy Nohe at the Kohl Gallery at Washington College, Chestertown, Maryland. That solo exhibition will be on view in the Electronic Gallery at Salisbury University, Salisbury, MD July 16 – October 25, 2018. Nohe is the founding Director of the Center for Innovation, Creativity and Research in the Arts (CIRCA) and a tenured Professor of Visual Arts at UMBC. A committed citizen of the university, he served two terms as the President of the UMBC Faculty Senate and in other key leadership positions. Nohe was an Artist in Residence at the Centre for Creative Arts at La Trobe University from 2011 – 2014. He was granted and renewed in the rank of Adjunct Professor at La Trobe University, in the Faculty of Humanities and Social Sciences, 2011 – 2015. He currently serves on the editorial board of the international journal, Unlikely, which is based in Melbourne, Australia. In fall of 2018 Nohe will be producing an immersive 360º video documentary on Baltimore’s failing sewage system and its interface with the watershed.

Cette vidéo résulte d?une performance réalisée pendant le déjeuner des patients et des soignants au restaurant de Institut Marcel Rivière, hôpital psychiatrique de la Verrière. Elle a été réalisée en collaboration avec Régis Bouchet-Merelli et Dominique Larcher, de la compagnie de danse contemporaine K-Denza. La performance a duré 25 min, seules 2?32?? ont été retenues pour créer cette vidéo, basée sur les mouvements des corps en lien avec l?architecture. La vidéo de cette performance est rythmée par le bruit ambiant du repas (assiettes, couverts, discussions?). Cette performance a été conçue en relation avec le contexte historique et architectural du restaurant : la salle dans laquelle se déroule la performance était réservée au repas des soignants dans les années 60. Cette pièce carrée est séparée par de grandes baies vitrées d?une autre salle de plus grande dimension, où déjeunaient les patients. A l?époque, ces baies vitrées servaient pour l?observation et le diagnostic des patients pendant le déjeuner. Aujourd?hui ces pratiques ne sont plus exercées, mais les soignants déjeunent dans cette même salle et les patients dans l?autre salle. La performance avait pour but que tous déjeunent dans le même espace, que l?espace à la fois ouvert et fermé par les verrières devienne un espace de performance, où les objets perdent leur fonction : Les tables sont assemblées - désassemblées, pour former un « plateau de danse », les chaises ne servent plus à s?assoire. Une tentative de perturber l?espace du repas, les habitudes de chacun, en créant une architecture mentale.

Je suis née en 1976, je vis et travaille à Paris. La galerie Frédéric Giroux représente mon travail depuis 2004. J?y ai réalisé une exposition personnelle en mai 2005 et la galerie m?a fait participer à plusieurs expositions collectives et foires d?art contemporain : Artissima, Turin ; FIAC 2004, 2005 et 2006 Paris. J?ai réalisée des projets d?exposition et de résidences dans deux centres d?art contemporain : Le Domaine départemental de Chamarande m?a invité en 2005 à réaliser un travail photographique et vidéo autour de la mémoire du château du domaine. Quelques oeuvres ont été montrées dans le cadre des journées du patrimoine, en septembre 2005 et seront exposées dans l? exposition « L?esprit des lieux » du 25 novembre 2006 au 5 février 2007. Le Domaine de Kerguéhennec, Bignan, m?a permis de présenté à l?issue de ma résidence de 3 mois un projet personnel, l?espace de l?image, dans les étages délaissés du château (en 2000). Le Fonds National d?art contemporain a fait l?acquisition de deux photographies réalisées au Domaine de Chamarande en 2006. J?ai déjà exposé en Allemagne, à Brême, à l?école d?art et de Musique (Hochschule für Künste Bremen). L?école m?avait conviée à participer à la présentation des ?uvres des étudiants de l?école, Hochschultage. J?y ai réalisée une installation vidéo in situ spécialement conçue pour l?occasion. Concernant d?autres interventions, L?Institut Marcel Rivière, hôpital psychiatrique situé à la Verrière (78), met actuellement à ma disposition un pavillon en friche depuis 2 ans. Mon projet consiste à travailler dans les différents espaces de l?hôpital et en relation avec les patients et soignants. Dans le cadre de ce projet, j?ai obtenu en 2005 l?aide individuelle à la création de la DRAC Ile-de-France et l?allocation d?installation (aide matérielle). J?ai effectué une courte résidence à La Casa de Vélasquez, Madrid, dans le cadre du projet de mise en scène Sin Escenario1 Identité et Image de David Ferré. Je suis intervenue en tant que scénariste photographe du projet (en 2001).

"Le temps de chaque séquence, il arrive quelque chose aux choses que représentent ces images pourtant presque fixes. Il arrive quelqu?un qui déplace, dérange ou modifie un point précis du cadre, pour faire un usage précis des lieux - exploration fastidieuse ou simple passer-par-là. Dans le cas précis de ces narrations minimales, la vidéo est une photographie qui dure longtemps." Eléonore Espargillière

Je suis née en 1976, je vis et travaille à Paris. La galerie Frédéric Giroux représente mon travail depuis l?exposition collective Le corps en perspective où elle m?avait invitée en 2004. La galerie m?a permis de faire une exposition personnelle en mai-juillet 2005 et m?a fait participer à plusieurs foires d?art contemporain : Artissima, Turin, Italie ; FIAC 2004 et 2005, Paris. J?ai réalisé des projets d?exposition et de résidences dans deux centres d?art contemporain : Le Domaine de Kerguéhennec, Bignan, où j?ai présenté à l?issue de ma résidence de 3 mois un projet personnel, l?espace de l?image, dans les étages délaissés du château (en 2000). Le Domaine départemental de Chamarande m?a invité cette année à réaliser un travail photographique et vidéo autour de la mémoire du château du domaine. Quelques travaux, notamment vidéos, ont été montrés dans le cadre des journées du patrimoine, en septembre 2005. Le Fonds National d?art contemporain vient de faire l?acquisition de deux photographies réalisées au Domaine de Chamarande. J?ai déjà exposé en Allemagne, à Brême, à l?école d?art et de Musique (Hochschule für Künste Bremen). L?école m?avait conviée à participer à la présentation des ?uvres des étudiants de l?école, Hochschultage. J?y ai réalisé une installation vidéo in situ spécialement conçue pour l?occasion. Concernant d?autres interventions, l?Institut Marcel Rivière, hôpital psychiatrique situé à la Verrière (78), met actuellement à ma disposition un pavillon en friche depuis 2 ans. Mon projet consiste à travailler dans les différents espaces de l?hôpital et en relation avec les patients et soignants. Dans le cadre de ce projet, je viens d?obtenir en 2005 l?aide individuelle à la création de la DRAC Ile-de-France. J?ai effectué une courte résidence à La Casa de Vélasquez, Madrid, dans le cadre du projet de mise en scène Sin Escenario1 Identité et Image de David Ferré. Je suis intervenue en tant que scénariste photographe du projet (en 2001). J?ai obtenue mon Diplôme National Supérieur d`Expression Plastique, avec les félicitations du Jury, à l?Ecole supérieure des Beaux-Arts d`Angers en 2000 et mon Diplôme National d?Art Plastique, avec mention, à l?Ecole supérieure des Beaux-Arts du Mans en 1998.

In October 2010, Simon Norfolk began a series of new photographs in Afghanistan, which takes its cue from the work of nineteenth-century British photographer John Burke. Norfolk?s photographs reimagine or respond to Burke?s Afghan war scenes in the context of the contemporary conflict. Conceived as a collaborative project with Burke across time, this new body of work is presented alongside Burke?s original portfolios. The exhibition takes place in conjunction with an earlier complementary exhibition in March 2011 at the Queen?s Palace in the Baghe Babur garden in Kabul, supported by The World Collections Programme and the Aga Khan Trust for Culture, which resulted from a series of workshops with Afghan photographers, featuring work by Fardin Waezi and Burke alongside Norfolk?s own work.

Simon Norfolk was born in Lagos, Nigeria, in 1963 and educated in England, finishing at Oxford and Bristol Universities with a degree in philosophy and sociology. After leaving a documentary photography course in Newport, South Wales, Norfolk worked for far-left publications specializing in work on anti-racist activities and fascist groups, in particular the British National Party. In 1994 he gave up photojournalism in favor of landscape photography. His book For Most of It I Have No Words: Genocide, Landscape, Memory, about the places that have witnessed genocide, was published in 1998. The work was exhibited at many venues, including the Imperial War Museum in London, the Nederlands Foto Instituut, and the Holocaust Museum in Houston, Texas. Photographs of the war in Afghanistan in 2001, published as Afghanistan: Chronotopia, won the European Publishers` Award for Photography and an award from the Foreign Press Club of America and was nominated for the Citibank Prize. In 2004, Norfolk won the Infinity Award from the International Center of Photography in New York and in 2005 Le Prix Dialogue in Arles. His most recent book, Bleed, about the aftermath of war in Bosnia, was published in 2005. His work appears regularly in the New York Times Magazine and the Guardian Weekend.

In an atmosphere ripe with nationalism, two young engineers are commissioned by the Estonian Ministry of Defense to erect the country?s most important monument ? a statue commemorating the War of Independence. With strong political and social pressure, the heroes find themselves in many tragicomic situations and a constant row of ordeals. All of this paints a colorful and unique picture of the creation of a symbol during a time of financial crisis in Estonia.

Kristina Norman visual artist and documentary filmmaker born in 1979 in Tallinn, Estonia lives and works in Tallinn Education: 2010 Estonian Academy of Fine Arts, MA

The film Thirst is a post-human choreography of machines and displaced plants. Millions of tons of Estonian peat end up in greenhouses in the Netherlands, where it is used as a soil substrate for tropical Phalaenopsis orchids. Meanwhile, local communities in Estonia are left with dry wells and a lack of drinking water as their fragile wetlands are drained for peat extraction. The orchids from the Netherlands then find their way back to supermarkets and homes in Estonia. It is a thirst for luxury and abundance that keeps the capitalist machinery running. Thirst is one episode from Kristina Norman’s Orchidelirium film trilogy. Commissioned for the Estonian Pavilion at the 59th International Art Exhibition – La Biennale di Venezia. Author and director: Kristina Norman Cinematographer: Erik Norkroos Composer: Märt-Matis Lill Choreographer and cast: Mari Mägi Produced by Rühm Pluss Null in collaboration with CCA Estonia

Kristina Norman (b.1979, lives and works in Tallinn) is an artist whose interdisciplinary work includes video installations, sculpture, and projects in the city space, as well as documentaries and performance. She is interested in the issues of collective memory, the memorial uses of the public space, but also the subtle sphere of the body politic that transgresses the boundaries between the public and the private. In 2009 she represented Estonia at the 53rd International Art Exhibition – La Biennale di Venezia, with a solo project; a multilayered mixed media installation entitled After-War. The project was a study of a conflict around the relocation of a Soviet monument in Tallinn. In 2022 at the 59th edition, the artist again represented Estonia with an ecocritical exhibition “Orchidelirium. An Appetite For Abundance”, a duo show with Bita Razavi, curated by Corina Apostol. Norman’s experimental film trilogy commissioned for the Estonian Pavilion, offers multiple ways to reflect on the legacies of colonialism from a specifically Eastern European perspective.

Jean-Pascal est un cadre supérieur actif dans sa société, impliqué dans son travail, soucieux de sa réussite professionnelle. Il est ce que l`on appelle un « rurbain » : vivant à la campagne, il effectue chaque jour de nombreux trajets en TGV pour se rendre sur son lieu de travail. Sa vie reculée à la campagne l`a amené, avec ces proches, à fonder un nouveau type de communauté, prônant le retour aux valeurs du terroir. Face aux problèmes que celle-ci doit surmonter, il entreprend de rencontrer de nouvelles personnes, elles-mêmes impliquées dans des réflexions sur la communauté.

François Nouguiès artiste et réalisateur vit et travaille à Paris - co-fondateur de Public> espace de diffusion de la création contemporaine www.onoci.com/public/infosgenerales.htm - représenté par la galerie Chez Valentin à Paris www.galeriechezvalentin.com - enseignant à l`école supérieur d`art de Grenoble depuis 2001 www.esag.fr/ François Nouguiès développe un travail vidéo lié à la performance et plus largement à l`organisation d`expériences, expériences sociales, recréant des contextes à caractère réactif. Tout d`abord présent sur la scène des Arts plastiques, il investit aujourd`hui davantage le champ cinématographique, notamment avec ses deux derniers films : « Le Dernier Film II », en 2004, et « Dancing Killing », en 2007, ainsi qu`avec son projet en cours : « Jean-Pascal pour la France ». À mi-chemin entre expériences et documentaires, le travail de François Nouguiès s`attache à faire apparaître les limites de certaines situations. PROJECTIONS 2007 « Prologue », autour de Fassbinder, http://conatus.series.free.fr/francais/saison1.html « Dancing Killing », Famu école de cinéma, Prague. Le Magasin, Centre National d`Art Contemporain, Grenoble. 2006 « Le Dernier Film II », l`atelier Galerie Nationale du Jeu de Paume, Paris. 2005 « Le Dernier Film II », Fémis, Paris. EXPOSITIONS PERSONNELLES 2004 « The Last Movie », Galerie chez Valentin, Paris. 2002 « Alex », Festival visu, Dieppe. Festival Nouvelles scène, Dijon. Festival de Belfort. Festival Tanze Um August, Berlin. 2001 « Alex », Festival Take Off, Théâtre de Châtillon. 2000 « SSA » Galerie chez Valentin, Paris. EXPOSITIONS COLLECTIVES 2007 « Territoires en expansion », Jeu de Paume hors les murs, Nogent-sur-Marne. 2006 « Re : re », Espace Paul Ricard, Paris. 2006 Galerie Dubellay, Rouen. 2005 Le magasin Hors Les Murs, Centre National d`Art Contemporain, Musée Dauphinois, Grenoble. 2004 « In/Ex-Hibition », Galerie Les Filles du Calvaire, Paris. 2004 « Double Trouble », La Galerie, FRAC, Montpellier. 2003 « Rencontres internationale de l?image », Ecole d?Art du Havre. 2002 « L?ami de mon amie », ENSBA, Cergy-Pontoise. 2001 « Bruit de Fond », Centre National de la Photographie, Paris. 2000 « TV Wonderland », Festival Belfort, France.

In Los Angeles, the city becomes electric when it gets dark. For artist Monica Nouwens, it's these hours after sunset when LA is most vibrant and alive in its diversity and spirit. Nouwens' body of work is comprised of her experiences after dark on the streets of South East LA and is, in many ways, a love letter to the City of Angels. Having first moved to Los Angeles in the '90s, Nouwens is has been noted for intimate and provocative portraits amidst continuously synthetic landscapes of decadence and decay. In her work, shot in a distinctly cinematic aesthetic reminiscent of old Hollywood noir, Nouwens captures the faces and scenes of those Los Angelinos who contribute to the cultural mosaic of the city.

Monica Nouwens is a fellow of the Rijksakademie van Beeldende Kunsten Amsterdam. She studied at the Willem de Kooning Academy and California Institute of the Arts. Nouwens exhibited at Netherlands Photography Museum Rotterdam, Photography Museum Amsterdam, Stedelijk Museum Bureau Amsterdam, The Wende Museum, and underground spaces. Nouwens first consideration are the people in the work, and so the work is shown first in the streets of Los Angeles. Her videos have been shown at the The rejected Film Festival. Nouwens teaches at the Departement of Cultural Affairs Los Angeles and taught at UCI, SCI-Arc, CalArts, University of Leiden, Universidad de Monterrey, Mexico and CCA, Montreal.

Forensic video essay built as a performative research into the first international criminal tribunal case to enter convictions for rape as a form of torture and for sexual enslavement as crime against humanity. While working solely with visual archive and testimonies, The Silence of Reason acts as a memory itself: elusive, fluid, it rejects framing, moving in all directions, spatial and temporal. The singular experiences of violence and torture by women from the Fo?a rape camps during the war in Bosnia and Herzegovina become our collective memories, surpassing time and space.

Forensic video essay built as a performative research into the first international criminal tribunal case to enter convictions for rape as a form of torture and for sexual enslavement as crime against humanity. While working solely with visual archive and testimonies, The Silence of Reason acts as a memory itself: elusive, fluid, it rejects framing, moving in all directions, spatial and temporal. The singular experiences of violence and torture by women from the Fo?a rape camps during the war in Bosnia and Herzegovina become our collective memories, surpassing time and space.

"Desastres Naturales" est la rencontre de trois films, trois territoires. Une récit personnel qui, à travers des expériences traduites en images et les extraits d'un journal, dessine le portrait de rencontres vécues et de lieux habités, traversés par des forces naturelles, des couleurs, des accidents et des luttes.

Andrea Novoa (née en 1988) est cinéaste. D’origine chilienne, elle réside dans la région de l’Araucanie, au sud du Chili. Le développement de son travail photographique analogique et de laboratoire débute au cours de ses études à l'école Foto Arte du Chili, Santiago (Chili). Elle obtient par la suite un master en Cinéma d'Essai de la EICTV - École Internationale de Cinéma et Télévision, San Antonio de los Baños (Cuba), où elle réalise ses premiers films. De 2017 à 2019, elle est membre du collectif de cinéma expérimental CEIS8, Santiago (Chili), qui organise des espaces de rencontres, de formations et de présentations liés au travail filmique. En 2019, son projet "Desatres Naturales" est sélectionné dans le cadre des résidences de post-production de l'Atelier 105 de Light Cone, Paris (France). Andrea Novoa co-dirige actuellement Praeclara Imagen, une maison de production et laboratoire cinématographique dans la région de l'Araucanie (Chili).

"At first we could not believe it. We were terrified. ( ... ) Years we talked about Carly as if she wasn't there." Said Arthur Fleishmann about his autistic daughter, when a ten year old, for he first time in her life, made contact with the outside world, tapping on the keyboard "hurt" and "help". Her father's suprise resulted from the contact with her consciousness, which earlier didn't seem to him as a comparable to his. Visual basis of the work is passive video recording made by an animal. The theoretical - the concept of dissonance by social psychologist Leon Festinger. It's an unpleasant state of psychological tension that appears when at the same time there are two cognitive elements incompatible with each other. It leads to reformulation or addition of a new cognitive element. If the solution doesn't occur, unpleasant tension increases. Its value (force) is the greater the closer we are to the expected "point of relief." In the video work I realize perceptual dissonance between the remembered image - known to us, and the one being watched - experienced for the first time. The second one is strange, but elementary and first, which makes it close. The consequence of the transformation, which is conducted unconsciously by our 'self' is strengthening our ties with the object. Bill Viola wrote about one of his movies that watching them will 'penetrate the internal states and the connection with the animal consciousness that we all have'. An important product of the process described above is alleviation of bergson's intellect, which 'creates concepts to simplify certain entities so as to undergo quantification'. If the process of reformulation is successful, we have a chance to experience the intermediate borrowed intuition.

I graduated from University of Art in Poznań (2013). I study Psychology at University of Adam Mickiewicz in Poznań.

Lobi (hier/demain), 2010, 40 min., super 8 "Lobi" signifie, en Lingala, aussi bien "hier" que "demain". En février-mars 2010, 9 jeunes cinéastes et artistes des collectifs belges et congolais Mungongo Ya Sika, Noyau et ôtre k` ôtre, se sont donné rendez-vous à Kinshasa pour réaliser ensemble un film à l`occasion du cinquantenaire de l`indépendance du Congo. Quelle indépendance? 9 regards différents se réunissent dans la recherche d`un langage commun pour aborder le passé, penser le présent et concevoir le futur. Ces regards se croisent et se confrontent sur les thèmes de l?héritage colonial ainsi que sur celui de l?ère contemporain du néocolonialisme. "Lobi (hier/demain)" est devenu un film qui pose un autre regard que celui qui domine l?attention médiatique actuelle pour le Congo. A partir de la conviction qu?il est temps d?entamer ? enfin ? un dialogue directe et ouvert sans tabous et sans préjudices, les 9 artistes ont développé le scénario du film sur base de leurs réflexions sur le cinquantenaire. Ils l?ont mis en scène avec des acteurs et des figurants locaux en faisant la photographie avec des caméras super8.

collective

Plasticienne - Bédéiste - Illustratrice - Vidéaste Fondatrice et directrice artistique de l’Espace Nsan’Arts , Jussie est professeure d?arts plastiques de peinture ou de Bande Dessinée pour les enfants et adolescents, tout en consacrant l'essentiel dedans les écoles de Pointe-Noire et se consacre entièrement à l'animation des ateliers d'illustration, son temps à sa passion, l’art

Réalisée lors des Ateliers Sahm (Rencontre Internationale d’Art Contemporain, qui se sont tenus du 15 novembre au 15 octobre 2012 à Brazzaville, « Bimbanbukila », première vidéo de Jussie Nsana pose le problème de mémoire. Cette première réalisation de l’artiste nous emmène au cœur de Brazzaville où l’artiste magnifie le mur sous toutes ses coutures. Des murs qui deviennent des espaces témoins, de ponts entre le passé et le présent.

Jussie Nsana Banimba est née à Brazzaville en 1984 et elle vit et travaille actuellement à Pointe-Noire. Elle est diplômée de l`École Nationale des Beaux Arts de Brazzaville, en arts plastiques. Elle se considère comme une artiste à part entière et crée des peintures, des bandes dessinées, et des vidéos. Jussie à participé octobre 2015 au Festival International de la Bande Dessiné d’Alger en Algérie. Elle a exposée ses œuvres en novembre 2015 à l`exposition «Soul Power» au Musée-Galerie du Bassin du Congo à Brazzaville, en 2014 à l`exposition "Butselé" au Centre Culturel Basango à Pointe-Noire; en 2013 à l`Institut Français du Congo (IFC) à Pointe-Noire; en 2012 et 2013et 2015 elle a participé à la 1ère, 2e et 4e édition de la "Rencontre d`Art contemporain de Brazzaville" aux Ateliers SAHM. Comme elle-même le dit, Jussie transporte dans son « sac à arts », ses passions les plus artistiques, la BD, la peinture et la vidéo. Engagée avec la jeunesse, Jussie, avec une générosité hors du commun, transmet son savoir-faire et son amour pour l’art aux enfants et aux jeunes dans son espace Nsana – Arts’ Butsilé.

In the short film trilogy "techno" Lydia Nsiah assembles and spiralizes historic and contemporary Science Fiction Films with an emphasis on African, African American, Asian, Indian, Indigenous and South American film productions. Working with their imagery of the fears and chances of technology the found moving images are edited into the artistic and cinematographic sequences inner, outer and in between. In the beginning of each film piece the imagined future of the technological is countered with a short intro, showing 16mm-film recordings by the artist of present nature. Due to a multi-part film recording process the two media video and 16mm-film interfere. The digital, the analogue, artefacts, (film) layers and translations culminate. The sound compositions by the artists Pisitakun, Jejuno and Billy Roisz respond to the sequences, the Sci-Fi Found Footage and the spiraling camera movement. With these dialogues between film and sound three short films are created, conversing with each other in the form of a trilogy and spiraling the technological in filmic, bodily and immersive ways.

Lydia Nsiah is an artist, filmmaker and writer, working with the in-betweens, abysses and gaps in audiovisual knowledge production by transforming and incorporating found and recorded analogue and digital memory images, often in collaboration with sound artists. She publishes and exhibits internationally on science fiction and decolonial practice, body and virtuality, forgetting and remembering, failure and error, film art and use. Her works were shown, among others, at the Berlinale Forum Expanded, the Internationale Kurzfilmtage Oberhausen (DE), Prismatic Ground/ Maysles Documentary Center, NYC (US), Crossroads San Francisco Cinemateque/ SFMOMA (US), IDFA – International Documentary Film Festival Amsterdam (NL), Festival Ecrã (BR), Bangkok Art & Cultural Center (TH), Blickle Kino/ Belvedere 21, Kunsthalle Krems (AT), Slovenska kinoteka (SL), Curtocircuíto, Santiago de Compostela (ES), Antimatter [Media Art], Victoria, BC (CA), Kunstforeningen GL Strand (DK).

Persona poursuit son voyage initiatique depuis les espaces internet(s) jusqu'à une grotte flottant dans l'espace, habitée par les souvenirs et les récits de la lutte de ses ancêtres pour l'indépendance du Cameroun. Les parois et les gouttes d'eau de la grotte sont des fenêtres ouvertes sur des archives qui finissent par se fondre avec Persona, dont l'enveloppe humanoïde disparaît peu à peu en se liquéfiant dans ces mémoires aqueuses.

Josèfa Ntjam est une artiste pluridisciplinaire dont la pratique associe la sculpture, le photomontage, la vidéo, et la performance. Glanant la matière première de ses oeuvres sur internet, dans les livres d'histoire naturelle et dans les archives familiales, Ntjam utilise l’assemblage – d’images, de mots, de sons et d’histoire(s) – comme mode opératoire d’une pratique visant à déconstruire les grands récits à l’origine de discours hégémoniques sur les notions d’origine, d’identité et de race. Son travail prend souvent forme à partir d’enquêtes scrupuleuses sur des évènements historiques, des fonctions scientifiques ou des concepts philosophiques, auxquels sont mêlées des références à la mythologie, aux rituels ancestraux, aux symboles religieux ou à des récits de science-fiction. Inspiré par la méthodologie spéculative de l’Afrofurisme, l’entrecroisement de notions à priori hétérogènes se fait dans une logique de réappropriation de l’Histoire, à laquelle Ntjam confronte des constructions narratives explorant des espaces-temps à venir – des « entres-deux mondes » où les systèmes de perceptions et de nominations d’entités fixes ne sont plus capables d’opérer. Ainsi naît la poïetique de Ntjam, un processus par lequel le politique et le poétique s’entremêlent au sein de cartographies utopiques et de fictions ontologiques, qu’elle utilise comme outils pour une pratique de l’émancipation appelant à l’émergence de communautés multiples, processuelles et résilientes. Josèfa Ntjam est née en 1992 à Metz. Elle vit et travaille à Saint-Etienne. Ntjam a étudié Amiens, France, Dakar, Senegal (Université Cheikh Anta Diop), à l’École Nationale Supérieure d’Art de Bourges, France (2015), and à l’École Nationale Supérieure d’Art, Paris-Cergy, France (2017). Ses expositions personnelles comprennent Fondation d’entreprise Pernod Ricard, Paris (2023, à venir); When the Moon Dreamed of the Ocean, FACT, Liverpool, RU (2022–23); Undergound Resistance – Living Memories, The Photographer’s Gallery, Londres, RU (2022); Paris+ par Art Basel, avec N?COLETT? (2022); and we’ll kill them with love..., CAC La Traverse, Alfortville, FR (2022); Molecular Genealogies, N?COLETT?, Londres, RU (2021) and Allegoria, et une exposition duo avec Kaeto Sweeney, Hordaland Art Center, Bergen, NO (2019). Les œuvres et les performance de Ntjam ont été montrées dans des expositions et musées internationaux, tels que le Centre Pompidou, Paris, FR; Centre Pompidou, Metz; Stedelijk Museum, Amsterdam, NL; Palais de Tokyo, Paris; Musée d’art moderne et contemporain MAMC+, Saint-Etienne, FR; WIELS, Brussels, BE; MUCEM, Marseille, FR; Fondation Calouste Gulbenkian, Lisbon, PT; Africamuseum, Tervuren, BE; Cincinnati Contemporary Arts Center, USA; Radius CCA, Delft, NL; Frac Nouvelle-Aquitaine MECA, Bordeaux, FR; MuCAT – Musée des Cultures Contemporaines Adama Toungara, Abidjan, IC; Agnes Etherington Art Centre, Kingston, Ontario, CA (2021); MAMA, Rotterdam, NE (2020); 15ème Biennale de Lyon, MAC Lyon, Lyon, FR (2019); et Arnolfini, Bristol, RU (2019). En 2023, Ntjam sera en résidence à LVMH Métiers d’Arts, ainsi qu’à Forma HQ, Londres, RU. Ntjam est membre du collectif Black(s) to the Future: blackstothefuture.com Les œuvres de Ntjam figurent dans les collections publiques du MAMC+ – Musée d’art moderne et contemporain de Saint- Etienne, FR; Centre national des arts plastiques (Cnap); Fonds d’art contemporain – Paris Collections, FR; Fondation Villa Datris, L’Isle-sur-la-Sorgue, FR; FRAC MECA Nouvelle-Aquitaine, Bordeaux, FR; FRAC Auvergne, Clermont-Ferrand, FR; FRAC Alsace, S.lestat, FR; EIB Institute, Luxembourg; et Artothèque de Strasbourg, FR.

Duette Chöre Formationen Des formes masquées chantent un hymne, des personnages incertains célèbrent l'amitié, des filles chantent l'amour et le sexe, un chien à trois têtes et sa maîtresse font des rimes, un groupe de gamins entonne dans la forêt une mystérieuse mélodie et deux pendus s'apportent leur aide mutuelle pour présenter une chanson.

Monika Nuber vit et travaille comme artiste plasticienne et musicienne à Stuttgart. Elle a étudié à l'Académie des Arts de Stuttgart avec Joseph Kosuth et Joan Jonas, et à l'École Supérieure des Arts à Prague avec Milan Knizak. Des bourses d'études l'ont successivement conduite en Mongolie, en Chine et au Pakistan.

A stream of consciousness takes us from a society that is afraid of teenagers and birds to drone pilots wearing bomber jackets to the question of whether smoke can make change visible. Should we hold on tight or let ourselves be blown by the wind?

Christof Nüssli (*1986, Zurich) is a visual artist, whose interdisciplinary approach involves video, sculpture, installation, photography and writing. His work has been exhibited in various institutions and screened at international film festivals. In 2020, Nüssli received a Master of Fine Arts from the Glasgow School of Art. He works in Zurich and Glasgow.

Zooming into two books containing mug shots from around 1880–1935, Under the Skin, draws lines from historical events to contemporary developments of control and surveillance. While describing what she sees in the books, the narrator intertwines subject areas like; how time changes perspectives on historical events, the role of archives as foundations for power and control, the possible brutality of bureaucracy, the current state of facial recognition and personal experience with the law enforcement. Under the Skin questions given structures of power and asks how we can take back the sovereignty of information.

Christof Nüssli (*1986, Zurich) is a visual artist, whose interdisciplinary approach involves moving images, photography, sculpture, installation, text and artist books. His work has been exhibited in various institutions and off-spaces. In 2019 his work was shown at Photoforum Pasquart (CH), Swiss Institute New York (US), Glue Factory (UK) and VideoEx (CH). Nüssli authored three artist books (Miklos Klaus Rozsa, Withheld due to:, googly eyes) which won international prizes. Since 2014 Christoph Oeschger and Christof Nüssli run the publishing project cpress, focusing on artist books. In 2018, Nüssli was an artist in residence at the Swiss Institute New York, the Andreas Zuest Library and in 2016 at the Istituto Svizzero di Roma. In 2013, Nüssli received a Master of Design from Werkplaats Typografie. Since 2018 he attends the Master of Fine Arts program at the Glasgow School of Arts.

"Ma Ling" (in Bahasa Indonesian can be mean: Thief) is an instant canned food from China. This work talks about stealing back terrors that have already been produced by television. Inspired by what happened in China for a pirated business product; taking something from a thing that already exists and reproducing it as something "new".

Etant donné qu'Eko Nugroho est un dessinateur de bande déssinée (comic book) excellent et productif, il utilise intelligemment des dessins simple ainsi que l'animation pour sa vidéo "Bercerobong" (le tuyau à fumée). Il tente de dépeindre ce qu'il se passe dans une communauté, en pariculier lorsque le programme politique change en Indonésie suite à la chute du régime de Soeharto. Tout le monde semble être tour à tour hommes politiques, soldats, officiers gouvernementaux, professeurs religieux ou autres. Tels des caméléons, il ont vite changé leur style de vie, leur façon de parler et leurs actes, s'ajustant ainsi à l'environnement et aux personnes à qui ils parlent.

The film “Franzosensand” centers on agricultural settlements founded by theGerman National Socialitst on newly built dikes on the mudflat of the Wadden Sea (North Sea). Of the settlements, the so-called “Adolf-Hitler-Koog”, was meant to be a prototype for a national socialist community.Today, the bleak and tidy landscape does not offer much testimony to its history. Excerpts of archived materials that are interwoven with present-day images make the present appear as a surface built on complex, deeper layers of the past.

Bettina NUERNBERG (1976, Germany) was educated in art and film in Hamburg, Berlin and Toulouse. The work of the Berlin-based artist has been screened and exhibited worldwide. She founded the internet platform vestibuel-film. Dirk PEUKER (1970, Germany) studied film and art in Berlin and Vienna. The work of the experimental filmmaker and artist has been screened and exhibited worldwide.