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Depuis 1995, l'artiste Pedro Morales Elipe se rend régulièrement au musée du Prado pour dessiner à partir des tableaux des grands maîtres. Le résultat de ce travail, toujours en cours, est rassemblé dans 24 carnets qui n'ont encore jamais été exposés. Ces croquis sont uniques par rapport au reste de son œuvre – tant en peinture qu’en dessin - notamment en raison de leur dimension figurative. Le film "Calavera resumida" (A Skull in Summary) est à la fois un regard posé sur les carnets de croquis et une écoute attentive du dialogue que l'artiste entretient avec certaines œuvres du musée du Prado et avec son propre travail artistique. Les lignes des dessins et la voix de l'artiste qui parle d’elles construisent son souvenir de la peinture, qui est à la fois un rêve et une image de lui-même.

Javier Codesal emploie une grande variété de techniques dans sa pratique artistique. Son travail présente des propositions riches et variées, qui flottent avec liberté et cohérence entre les mots et l'image. Installations, performances, photos, textes, poésie, films et vidéos sont autant de moyens et d'outils qu'il emploie et fusionne dans ses projets. Il développe son intense activité créatrice depuis 1983, année où il réalise sa première installation vidéo, "Una televisión en un nicho". Outre des expositions individuelles et collectives en Espagne et dans d'autres pays d'Europe et d'Amérique, il a participé à de nombreux festivals de cinéma. À ce jour, Javier Codesal a publié cinq recueils de poésie et un livre sur l'esthétique cinématographique intitulé "Dos películas".

Traversant tour à tour forêts, ruines baroques, tours de contrôle et catacombes romaines, “Sans titre” traite d’une communauté scientifique sur les traces d’un animal magique. Entre récit fantastique et rituel initiatique, cette vidéo mêle fresques paléochrétiennes et tablettes numériques, écrans de contrôle et chant des Sibilles. Dans une confrontation entre monde souterrain et aérien, archaïsme et nouvelles technologies, “Sans titre” interroge l’immuabilité du sens du récit et de l’image face à l’évolution des croyances.

Après des études à l’Ecole supérieure des arts décoratifs de Strasbourg, et au Fresnoy-Studio national des arts contemporains Clément Cogitore développe une pratique à mi-chemin entre cinéma et art contemporain. Mêlant films, vidéos, installations et photographies son travail questionne les modalités de cohabitations des hommes avec leurs images. Il y est le plus souvent question de rituels, de mémoire collective, de figuration du sacré ainsi que d’une certaine idée de la perméabilité des mondes. Ses films ont été sélectionnés dans de nombreux festivals internationaux (Cannes, Locarno, Lisbonne, Montréal…) et ont été récompensés à plusieurs reprises. Son travail a également été projeté et exposé dans de nombreux musées et centre d’arts (Palais de Tokyo, Centre Georges Pompidou – Paris, Eyebeam center New-York, Museum of fine arts – Boston…). Clément Cogitore a été récompensé en 2011 par le Grand prix du Salon de Montrouge, puis nommé pour l’année 2012 pensionnaire de l’Académie de France à Rome-Villa Médicis. En 2015 son premier long-métrage « Ni le ciel, Ni la terre » a été récompensé par le Prix de la Fondation Gan au Festival de Cannes – Semaine de la critique, et salué par la critique internationale. Né en 1983 à Colmar, Clément Cogitore vit et travaille entre Paris et Strasbourg.

Le 22 octobre 2010, le HMS Astute, sous-marin nucléaire de l?armée britannique, s?échoue mystérieusement sur les côtes de l?île de Skye en Écosse.

Après des études à l`Ecole supérieure des arts décoratifs de Strasbourg, et au Fresnoy-Studio national des arts contemporains Clément Cogitore développe une pratique à mi-chemin entre cinéma et art contemporain. Mêlant films, vidéos, installations et photographies son travail questionne les modalités de cohabitations des hommes avec leurs images. Ses films ont été sélectionnés dans de nombreux festivals internationaux (Quinzaine des réalisateurs Cannes, festivals de Locarno, Lisbonne, Montréal...) et ont été récompensés à plusieurs reprises. Son travail a également été projeté et exposé dans de nombreux musées et centre d`arts (Palais de Tokyo, Centre Georges Pompidou - Paris, RIPBM Haus der Kultur der Welt - Berlin, Museum of fine arts - Boston...). Né en 1983 à Colmar, Clément Cogitore vit et travaille entre Paris et Rome ou il a été nommé pour l`année 2012 pensionnaire de l`Académie de France à Rome-Villa Médicis. www.clementcogitore.com

« Fin 2008 a débuté en Autriche une vente singulière : l?armée à mis aux enchères 146 miradors installés à la frontière de la Hongrie et de la Slovaquie. En 1989, après la chute du rideau de fer l?Autriche avait installé ces miradors pour lutter contre l?immigration clandestine au cours d?une opération militaire baptisée « opération limes », en souvenir du limes romain (nom donné aux fortifications qui protégeaient l?empire des barbares), Avec l?entrée de la Hongrie et de la Slovaquie fin 2007 dans l?espace Schengen ces miradors étaient devenus obsolètes. Je suis parti sur l?ancienne frontière de l?Europe filmer ces vestiges, leurs nouveaux propriétaires et leur nouvel usage. Aux portes de l?empire il sera question de forteresse, de paysage, de métamorphose et de cette capacité qu?a le pouvoir politique, social, militaire à transformer l?être humain en gibier dès lors qu?il sent ou suppose ses frontières menacées. » Clément Cogitore, février 2010

Après des études à l?Ecole Supérieure des Arts Décoratifs de Strasbourg, et au Fresnoy-Studio National des Arts Contemporains Clément Cogitore développe une pratique artistique à mi-chemin entre cinéma et art contemporain. Mêlant films, vidéos, installations et photographies son travail questionne les modalités de cohabitations des hommes avec leurs images. Il y est le plus souvent question de rituels, de mémoire collective, de figuration du sacré ainsi que d?une certaine idée de la perméabilité des mondes. Clément Cogitore est né en 1983 à Colmar, il vit et travaille entre Paris et Strasbourg.

Un lent travelling parmi des fragments de figures religieuses entreposées dans des cages comme des monstres sacrés.

Après des études à l?Ecole supérieure des arts décoratifs de Strasbourg, Clément Cogitore développe une pratique artistique à mi-chemin entre cinéma et art contemporain. Mêlant films, photographies, vidéos et installations son travail questionne les notions d?images en transport et de territoires/écran. En détournant les dispositifs de projection traditionnels et en explorant des formes narratives expérimentales ses travaux proposent quelques fragments de réflexions autour de la perception de l?histoire, de la mémoire collective ainsi que de la représentation du sacré. Lauréat 2005 de la fondation Beaumarchais et actuellement résident au Fresnoy-Studio national des arts contemporains, Clément Cogitore vit et travaille entre Lille, Paris et Strasbourg.

Ely et Nina Bielutin possèdent l?une des collections privées d?art de la renaissance (Le Caravage, Titien, Van Eyck ou Léonard de Vinci?.) les plus importantes au monde. Sous l??il des chefs d??uvres de cette collection mystérieuse, jalousement gardée à Moscou dans leur appartement, l?artiste et l?historienne de l?art tentent d?écrire leur propre légende?

Après des études au Fresnoy-Studio National des Arts Contemporains Clément Cogitore développe une pratique artistique à mi-chemin entre cinéma et art contemporain. Mêlant films, vidéos, installations et photographies, son travail questionne les modalités de cohabitations des hommes avec leurs images - FILMS/VIDEOS (sélection) - « parmi nous » - MM 40 minutes? 35mm ? © 2010 Kazak Productions avec le soutien du CNC, de la Région Basse Normandie, de France 2 - Lauréat Du 5° Prix Européen Des Premiers Films (Suisse) - « visités » - CM 20 minutes? 35mm ? © 2006 Le deuxième souffle films et associés/Le Fresnoy-Studio national des arts contemporains avec le soutien de la Région Charentes Maritimes, de la Région Alsace, de l?Agence culturelle d?Alsace - 60° Festival International Du Film De Locarno - Sélection Officielle 2007- «Play Forward» - Prix Special Du Jury 17° Festival International Du Film De Vendôme - Best Cinematography Award Festival International Du Film De Belgrade - Festival international du film court de Montpellier - Compétition nationale Cinémathèque française, Paris, «Fenêtre sur le court-métrage contemporain» - Festival «Espoirs en 35mm» Mulhouse - Festival temps d?images, La ferme du buisson / Arte - Cinémathèque de Montréal Teatro studio Scandicci - Prato - « chroniques » - CM 30 minutes ? 35 mm ? © 2006 GREC / Le Fresnoy - Studio National des Arts Contemporains avec le support de l?Agence culturelle d?Alsace, de la Fondation Beaumarchais et de la CUS - Grand Prix Du Court Metrage Francais (Mention Speciale) - Festival Entrevues Belfort Prix Du Scenario De Film Court-Fondation Beaumarchais 2004 - Prix Du Centre Des Ecritures Cinematographiques - Festival Des Ecrans Documentaires - Festival du film de Paris « Paris tout court» - Festival « Premiers Plans » Angers - Festival «Avant gardes» rencontres audiovisuelles de Wroclaw » - Rencontres audiovisuelles de Lille - 3e Rencontres du Moyen-métrage Brive - « Carte blanche au GREC », Centre Georges Pompidou - 19e Instants Vidéo Poétiques, Marseille - « passages » - CM 4 minutes ? vidéo ? © 2005 GREC / Le Fresnoy - Studio National des Arts Contemporain - 17° Biennale De L?image En Mouvement, Genève - Rencontres Internationales Paris-Berlin 2006- Sélection Officielle Circuto De Bella Artes, Institut Cevrantes Madrid Nuits Des Musées, Musée De L?oeuvre Notre-Dame Strasbourg - Festival Loop Videoart ? Barcelone Noche Bianca

Dans une salle de réunion, des personnes font le bilan d’un évènement passé et interrogent l’avenir de leur groupe. L’écoute s’épaissit d’une présence étrange qui ne cessent de tourner autour de la table de réunion. Tourné lors d’une réunion d’un groupe de construction de savoirs, ce film s’immisce dans l’expérience collective de faire dialoguer les antagonismes à propos du retour du loup. S’y entrelacent les ressentis subjectifs, les faits, la reformulation de paroles de représentant·es d’associations des milieux écologistes, agricoles ou de la chasse. Le seul témoin de ces récits en huit-clos est un chien, cousin docile, issu de l’élevage, du loup. La situation offre un contrepoint contemporain aux procès d’antan, lieux de théâtralisation d’une justice faussée par la culture religieuse et philosophique de l’époque et menée par les entités autoritaires garantes de la « civilisation » face à l’état de nature.

Gaëlle Cognée est depuis plusieurs années l’habitante d’un hameau. L’artiste vidéaste s’imprègne de l’allongement du temps qui laisse sentir, tout à la fois, la mue des bois, le bruissement des rumeurs locales et les soulèvements politiques. À partir de cette matière mouvante, parasite, elle scénarise des œuvres vidéos qui explorent les récits communs ou souterrains. Par adhésion d’amitiés, de voisins et de groupes citoyens, Gaëlle Cognée source ses projets par croisement d’histoires. Dans les faits divers de la presse locale, dans les mythes et les figures historiques, dans les témoignages glissés à l’entrée de la forêt, Gaëlle écoute, collecte, écrit, réunit. En fagotière contemporaine, elle noue ses trouvailles faites de lectures, de conversations et d’objets. Elle sème des vidéos, capturées principalement en caméra amateur qui forment des témoins subjectifs de ces contextes. À l’origine d’initiatives artistiques collectives, que ce soit dans des espaces de création (Collectif Plafond, 2010-2017) ou dans son processus de production, de vidéos et de publications, elle inscrit chaque projet dans une relation à l’autre et à son mode d’existence. Ainsi dialoguent dans ses œuvres l’être humain, l’être animal et l’être.

Synopsis, « Moriviví » Documentary 36:40 Min, 2017. An immersive film plunging us somewhere between reality and a certain expressionist estrangement in its disheveled portrait of a family. Moriviví reflects a social reality for some rural areas of Cuba, in which poverty, fear, violence, possession and even santería and superstitions take center stage in a day-to-day life that is lived on the edge. Brayan and Kiki are the third and fourth generations of their Cuban household. Situations of violence are the daily bread. Sometimes they have to take the role of the adults to avoid problems between real adults. In the middle of the countryside where the children live, they entertain a close relationship with nature. They breed animals that serve not only as food or pets, but also for the Santeria rituals they practice regularly.

Biography David Enrique Aguilera Cogollo Born in Barranquilla Colombia in 1991. Before making films, David studied Sociology in the human sciences school of the Rosary University in Bogotá, Colombia. Then he studied at the National School of Film of Bogotá. As soon as he finished his career, David began a master degree in alternative cinema at the International School of Film and TV of San Antonio de los Baños, Cuba. David crosses the boundaries of documentary and fiction in his work. Moriviví was filmed in Cuba as a final project

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Chance observations of New York`s Chinatown, commissioned by the Museum of Chinese in the Americas. "A sleepwalker`s circumnavigation of one of the less homogenized parts of the city." --Jem Cohen

Jem Cohen is a New York-based filmmaker/media artist whose works are built from his own ongoing archive of street footage, portraits, and sound. His films and installations often navigate the grey area between documentary, narrative, and experimental genres. His feature film Chain premiered at the Berlin Film Festival, was broadcast on Arte and the Sundance Channel and won an Independent Spirit Award. Benjamin Smoke, co-directed with Peter Sillen, was selected for festivals including Berlin, Edinburgh, Melbourne, London, and Vancouver. It was released theatrically by Cowboy Pictures, and won First Prize at the Full Frame Documentary Festival. Instrument, the feature-length documentary made with the band, Fugazi, premiered at the Rotterdam Film Festival and was chosen for the 2000 Whitney Biennial. Cohen`s Lost Book Found premiered at the Pandæmonium Festival (London), and won First Prizes at Locarno, the Bonn Videonale, Film + Arc (Graz, Austria), and the Festival Dei Popoli (Florence).

Long for the City is a short portrait of Patti Smith in the city where she lives. Patti recites the very first poem-song she ever wrote, and then a later one, "Prayer", from the early 1970s. We take a walk in her changing neighborhood, and I ask her what she saw. Footage was shot in the moment, as well as drawn from the archive I`ve gathered over many years. Long for the City can be considered a non-musical companion piece to the music short, Spirit, which we collablorated on in 2007. It had its premier as an installation in Patti Smith`s show, Land 250, and Fondation Cartier in Paris.

Jem Cohen is a New York-based filmmaker/media artist whose works are built from his own ongoing archive of street footage, portraits, and sound. His films and installations often navigate the grey area between documentary, narrative, and experimental genres. His feature film, Chain, premiered at the Berlin Film Festival, was broadcast on Arte and the Sundance Channel and won an Independent Spirit Award. Benjamin Smoke, co-directed with Peter Sillen, was selected for festivals including Berlin, Edinburgh, Melbourne, London, and Vancouver. It was released theatrically by Cowboy Pictures, and won First prize at the Full Frame Documentary Festival. Instrument, the feature-length documentary made with the band, Fugazi, premiered at the Rotterdam Film Festival and was chosen for the 2000 Whitney Biennial. Cohen`s Lost Book Found won 1st prizes at Locarno, the Bonn Videonale, Film + Arc (Graz, Austria), and the Festival Dei Popoli (Florence). Earlier works include This is a History of New York, Just Hold Still, and Buried in Light, which was originally commissioned by the High Museum in Atlanta as a 3-channel video installation. Amber City, an Italian city portrait, won a 1st prize at Locarno ?99. Other films include Blood Orange Sky, another commissioned portrait of a city in Sicily, and the shorts, NYC Weights and Measures and Little Flags. Chain X Three, a three screen, 40-minute projection, showed as an installation at Eyebeam (New York) and the Walker Art Center (Minneapolis) as well as in a Museum of Modern Art series of Cohen?s works. Cohen has had retrospectives at venues including the NFT in London, Buenos Aires Independent Film Festival (BAFICI), the Gijon Film Fest (Spain) and the Oberhausen Film Fest (Germany). Cohen curated the Fusebox festival at Vooruit in Belgium in 2005 and directed an evening of film with live music, EVENING`S CIVIL TWILIGHT IN EMPIRES OF TIN, at the 2007 Viennale Film Festival. He did a series of collaborative films and installations with Patti Smith for her recent show at the Fondation Cartier in Paris. Cohen has worked extensively with musicians including Godspeed You Black Emperor!, Fugazi, Vic Chesnutt, the Ex, Terry Riley, Elliott Smith, R.E.M., Sparklehorse, and the Orpheus Orchestra. Cohen?s films have been broadcast in Europe by the BBC and ZDF/ARTE, and in the U.S. by the Sundance Channel and PBS. They are in the collections of the Museum of Modern Art, The Whitney, and Melbourne?s Screen Gallery. He has received grants from organizations including the Guggenheim, Creative Capital, Rockefeller, and Alpert Foundations and the National Endowment for the Arts.

« Avec un réel engagement politique, Steven Cohen s?interroge sur le corps et son exploitation (faisant référence à la prostitution, le travail manuel éreintant, les rapports entre les différentes communautés?) et rend ainsi hommage à sa nourrice sud-africaine âgée de 84 ans, qui demeure depuis son enfance l?employée de maison au sein de sa famille ». (Extrait du programme Les Subsistances, Lyon, janvier 2005)

Steven Cohen est un artiste atypique né à Johannesburg dont l??uvre aborde de manière provocante les questions d?identité. Surtout connu pour ses performances, il apparaît sur scène ou dans des galeries, mais s?invite éalement dans des lieux publics. En tant que juif homosexuel, il traite de l?altérité et de l?identité de l?étranger en utilisant son propre corps et celui des autres pour créer de l?art vivant, sous la forme de sculpture, de danse contemporaine, de travestissement et de performance. Ces personnages glamour et monstrueux s?élèvent" du Lake Subconscious " pour confronter la société à ses composantes qu?elle a marginalisées et censurées tout au long de l?histoire. Ses performances ardues et souvent controversées explorent l?impuissance et la honte tout en célébrant l?hybridité complexe de l?identité.

That’s Why We End depicts a dialogue in three parts between a therapist figure and a client. While the character of the therapist appears on screen, Cohene again invites the viewer to assume the position of the client by providing us only with his voice. In this work, the composite of the therapist is assembled almost entirely from films referenced in Gilles Deleuze’s classic texts Cinema 1 and Cinema 2, whereas the client’s narrative is built from recordings of associative exercises the artist undertook with theorist and artist Eric Cazdyn.

Vancouver-born artist Aleesa Cohene (º1976) has been producing videos since 2001. Her work has shown in festivals and galleries across Canada as well as in Brazil, Cambodia, Germany, Netherlands, Russia, Scandinavia, Turkey, and the United States. Recent solo exhibitions include Yes, Angel (Galerie Suvi Lehtinen, Berlin) and The Rest Is Real (Vtape, Toronto); and group exhibitions Coming After (The Power Plant, Toronto) and Seemed Like A Good Idea At The Time (Or Gallery, Vancouver). In 2010 she completed a fellowship at the Kunsthochschule für Medien in Cologne, Germany under artist/filmmaker Matthias Müller. She holds a Masters of Visual Studies program from the University of Toronto. www.aleesacohene.com

"Evil.6" met en animation un montage d´extraits du discours "State of The Union" de George W. Bush. Ce texte est digne d´intérêt car Bush y insiste sur les raisons de la nécessité d´une guerre contre le régime de Saddam Hussein. Par la suite, les affirmations de Bush à propos des "Armes de destruction massive" iraquiennes et des connexions entre le régime iraquien et Al-Qaida ont été considérées comme très incertaines. Le texte est juxtaposé avec des images vidéo et des sons tirés de "Intelligence Failures", une oeuvre réalisée par un ami de l'auteur, Benj Gerdes, qui n´isole que les pauses entre les phrases du même discours, télévisé.

Tony Cokes est un post conceptualiste qui met en avant la critique sociale. Ses oeuvres son, vidéo et ses installations recontextualisent des matériaux qui ont été appropriés pour obtenir une réflexion critique sur notre production en tant que sujets du monde capitaliste. Les vidéos et installations multimédia de Cokes (qui sont parfois le fruit de méthodes de travail collaboratif) ont été présentées dans des expositions au Musée d´Art Moderne; MACBA, Barcelone, Espagne; Le Musée Whitney d´Art Américain; Documenta X, Kassel, Allemagne: Centre Georges Pompidou, Paris, France, Société pour l´Art Actuel, Brême, Allemagne; et au Musée Guggenheim Solomon R. Ses nombreuses projections lors de festivals comprennent le Festival International du Film de San Francisco, l`Institut Américain du Film, Le Festival du Court d´Oberhausen, Le Festival International du Film de Rotterdam, Et les Rencontres Internationales Paris-Berlin. Cokes enseigne au département de Culture Moderne à lUniversité Brown, Providence, RI

Evil.66.2 The second video in a new trilogy within my larger "Evil”Series featuring selected quotes from the books of a well-known U.S. presidential candidate on a variety of subjects: from his rhetorical tactics, to his political opponents, to his views on borders, immigration, and other issues. Is all this a common tale of seduction and manipulation (or is it the self-deception of his supporters)?

Tony Cokes makes video and installation projects that reframe appropriated texts. The media works reflect upon capitalism, subjectivity, knowledge and pleasure. Sound always functions in his practice as a crucial, intertextual element, complicating minimal visuals. His works have been exhibited internationally at venues including Centre Georges Pompidou, Whitney Museum, Museum of Modern Art (NYC), SF MOMA, ZKM, Karlsruhe, Germany, and La Cinémathéque Française. Cokes has received fellowships from The Guggenheim Foundation, Rockefeller Foundation, and Getty Research Institute. He resides in Providence, RI where he is a Professor in the Department of Modern Culture and Media at Brown University.

RRK (Reading Rosalind Krauss) is an animated transcript of the lyrics from The Size Queens` song of the same title. This witty chunk of rock-art was part of the official soundtrack for the first "Our Literal Speed: The Performative Discourse" event held at ZKM in Karlsruhe, Germany in March 2008. The second iteration of the event held in Chicago in May 2009 featured a new soundtrack by The Size Queens. The third and final chapter of OLS has been delayed. Meanwhile, feel free to sing along with this exciting track until the next episode unfolds in Los Angeles, or wherever.

Tony Cokes makes video and installation works that reframe appropriated texts to reflect upon capitalism, subjectivity, knowledge, and pleasure. Sound always functions as a crucial, intertextual element, complicating minimal visuals. Cokes` works have been exhibited internationally at venues including Centre Georges Pompidou, Whitney Museum, Museum of Modern Art, SF MOMA, ZKM, Karlsruhe, Germany, and La Cinémathèque Française. He has received fellowships from The Guggenheim Foundation, Rockefeller Foundation, Creative Capital, and Getty Research Institute. Cokes is a Professor in Modern Culture and Media at Brown University.

« Leeds.talk.04 », texte en vidéo d?animation, est une série d?anecdotes piquantes sur les relations épineuses entre la critique d?art et la création artistique au Royaume-Uni et aux USA pendant les années 1960 et 1970. La vidéo se base sur un article de « Leeds Talk » rédigé par Andrew Perchuk, l?historien de l?art de Los Angeles. Ses personnages comprennent des figures célèbres comme Clement Greenberg, Michael Fried, Charles Harrison, Rosalind Krauss, Artforum, October, avec d?importants caméos de Morris Louis, Lynda Benglis, et du sculpteur décédé David Smith, parmi d?autres. Le texte de Perchuk est mis en forme comme une succession de mots blancs isolés sur fond noir (comme un écho tordu à Michael Snow, peut-être). La techno de la bande sonore fonctionne comme un contrepoint fortement rythmique à cette animation graphique très simple.

Tony Cokes est un artiste post-conceptualiste dont les réalisations mettent au premier plan la critique sociale. Ses vidéos, installations, et ?uvres sonores recontextualisent les matériaux qu?il s?approprie afin de se refléter de façon critique sur notre production en tant que sujets. Les vidéos et les installations multimédias de Cokes ont été exposées dans de nombreuses institutions prestigieuses. Ses ?uvres ont été projetées dans de nombreuses manifestations, notamment au Festival du Court-Métrage d?Oberhausen (Allemagne, 1993, 2005), au Festival International du Film de Rotterdam (Pays-Bas, 2001-2006), au Festival du Film et du Net de Séoul (Corée du Sud, 2005), et aux Rencontres Internationales Paris-Berlin-Madrid (2003-2008). Les projets de Cokes ont bénéficié de nombreuses aides et bourses. Cokes est professeur de production média au Département de Culture Moderne et Médias de la Brown University de Providence (USA). Il est actuellement chercheur en résidence au Getty Research Institute de Los Angeles (USA).

Evil.15: On Teflon Pt.1... 6:00 (2007). Le premier d'une série d'études sur "politique de l'effet". Dans cette première partie, un article connu du New York Times Magazine est redéployé pour encadrer le "hubris" et la rhétorique, les deux basé sur la foi, de l'administration américaine avant les élections de 2004. La bande originale commence par un morceau des Magnetic Fields "I Don't Believe You" pour donner un thème sous-jacent lyrique entraînant mais aussi tranchant. Il se termine par un assombrissement de la musique et une courte version instrumentale électronique par le group bavarois Lali Puna.

Tony cokes est un post-conceptualiste dont les pratiques mettent la critique sociale en avant plan. Ses vidéos, installations, et travaux sonores remettent en contexte des matériaux appropriés pour décisivement refléter notre production comme sujet du capitalisme. La vidéo de Cokes et ses travaux d'installations multimédias (qui parfois embrasse des méthodes de travail collectives) ont été montré dans des exposition à: The Museum of Modern Art, MACBA, Barcelona, Spain, the Whitney Museum of American Art, Centre Georges Pompidou, Paris, France, Gesellschaft für Aktuelle Kunst, Bremen, Germany, and the Solomon R. Guggenheim Museum. Ses nombreuses apparitions dans des festivals incluent: The San Francisco International Film Festival, Oberhausen Short Film Festival, International Film Festival Rotterdam, Seoul Film & Net Festival, et les Rencontres Internationales Paris-Berlin-Madrid. Cokes enseigne dans le département de culture moderne et médias à la Brown University, Providence, RI.

Une animation et un collage à haute vitesse présente une vision condensée d'une vie quotidienne à Amsterdam. Les images, les objets et les personnalités convergent pour former un film claustrophobique.

Martha Colburn, né à Baltimore en 1971 a commencé en grattant et ré-éditant des pélicules 16mm trouvées de films éducatifs.A partir de 2000, elle a étudié à la Rijksakademie à Amsterdam et a travaillé depuis 1995 sur Super8.

Triumph of the Wild spans decades of battles in American history and places man in a landscape infested with indigenous predatory animals. Historical battles are conjured in luridly colorful ?sentimental landscapes?. Triumph of the Wild is divided chromatically with the progressing historical eras. The different wars are divided chromatically, based on colors found to predominately represent them in paintings , films and books. The use of the puzzles in the film took root in reading about Post Traumatic Stress Syndrome and meeting people who grapple with it, from Afghanistan and Iraq. Reality changes before their very eyes?like the curtain rising, their reality shifts between present and past, it goes up and behind it; nightmares. Characters and scenes evolve from animal to human, from hunted to hunter, from war zone to wilderness, and from the horrific to the idealistic. Thollem Mc Donas is an highly recognized pianist and composer based in California. The soundtrack of this two-part film is two piano compositions which are partially improvised. In the film I am breaking down the piano performance into seconds/beats/textures etc.. to study them and think of the piano as the heartbeat of the film. I think of the notes as a molecules sometimes; or the soundtrack to represent the build up or breaking down of forms, or people or narratives. The film is made on 16mm film and was realized using a three-layer glass animation technique.

Born in Pennsylvania (1971), Martha Colburn is an artist filmmaker based in New York. She travels extensively exhibiting and lecturing on her work. She has a B.A. from Maryland Institute College of Art and MA equivalent from Rijksakademie Van Beeldende Kunst (Royal Academy of Art) in Holland. A self-taught filmmaker, she began in 1994 with found footage and Super 8 cameras and has since completed over 40 films. She also selects elements from her films and using slide projections and murals to create installations. Ms. Colburn has taught workshops on her animation technique in China, Europe, Canada, and all parts of America. She has made music videos/ music-art films for bands such as Deerhoof, Serj Tankian, Felix Kubin and the documentary ?The Devil and Daniel Johnson?. Martha had her own band ?The Dramatics in the 90?s and they released 6 records for which she made 7,000 hand made record covers. In the 2007 Sundance Film Festival she was invited to initiate the ?New Frontiers? film and video installation program, with ?MEET ME IN WICHITA?. Her work will also be exhibited in Centre Pompidou in Paris, Pallant House (UK) and at Galerie Anne De Villepoix in Paris in 2007. Her films are distributed by New York Filmmakers Co-Op in America and The Dutch Film Bank in Europe. Her original films and art are archived at The Anthology Film Archive in New York City. Highlights in 2004 include teaching animation in China, creating an animation for the documentary ?The Devil and Daniel Johnson? (screened in Sundance), the premier of her new film ?XXX Amsterdam? at The Rotterdam International Film Festival and the exhibition of her films and art in New Zealand?s Art Space and Film Archive. Ms.Colburn received a Dutch Film Funds Grant to begin work on her new 35mm film ?Cosmetic Emergency? and completed the filming in Toronto with support from The Liaison of Independent Filmmakers of Toronto. The film is an official selection of the Cannes Film Festival in the Fortnight of New Directors for May 2005.

A paint-on-glass and collage animation, `Destiny Manifesto` fuses paintings of the American western frontier and contemporary images of the conflict in the Middle East into a work that explores the visual and psychological parallels between the representation of these two periods. An indictment of America`s dangerous foreign-policy naivety, this film is a play between fact, fiction, politics, fantasy, terror and morality. Using colorful cutout animation this film features Osama Bin Laden (as several characters from the Wizard of Oz) and Dorothy in a battle of dark forces and faces of Evil.

Born in Pennsylvania (1971), Martha Colburn is an artist filmmaker based in New York. A self-taught filmmaker, she began in 1994 with found footage and Super 8 cameras and has since completed over 40 films. She shows her work in the art world and the film festival world. She has made music videos/ music-art films for bands such as Deerhoof, Friendly Rich (Canada), Felix Kubin and the documentary ?The Devil and Daniel Johnson?.

Trágame nube is conceived as an art installation in which two twin films are projected on the two sides of a screen, inviting the viewer into a circular experience of the space of projection. The single point of view has been deconstructed, implicating the body into a complex, dialectical cinematic space. The film is inspired in José Val del Omar’s ideas on cinema and perception. Val del Omar is probably the most important Spanish experimental filmmakers of the 20th century. Shot with Bruno Delgado Ramo, the two films have an exact complementary structure divided into three parts. The first one is a play tag with Delgado Ramo at the Alhambra palace in Granada, where Val del Omar shot some of his first emblematic films. The second and central part is devoted to activating in playful ways Val del Omar’s original documents, held at the library of Reina Sofia Museum. The film apparatus is presented on the third part as sculpture and performance in a loose association with Val del Omar's studio PLAT (Picture-Luminous-Audio-Tactile).

Esperanza Collado creates performances and installations that weave together film ideas and sculptural elements, activity she combines with creative writing and lecturing. Her work often explores intersections between art and theory. She has published “Things Said Once” (CA2M, 2024), “Paracinema. La desmaterialización del cine en las prácticas artísticas” (Trama editorial, 2012) and “Cerca de aquí” (Centro Guerrero, 2019). She has carried out postdoctoral scholarships at Anthology Film Archives (2009-2010) and Taiwan Fellowship (2020) with research projects around expanded cinema. She co-founded the record label LEVE (León) and the Experimental Film Club (Dublin). She has presented work in art centers, museums and film contexts around the world such as Museum of the Moving Image, Microscope Gallery, CCCB, Matadero Madrid, Image Forum, Taiwan Film Institute, Luis Adelantado, The Film-Makers Coop, Hangar, MNCARS, Tate Modern, Anthology Film Archives, MUSAC, Art Cinema OFFoff, Havana Biennial, Scratch Expanded, Images Festival, EMAF, Close Up Cinema, etc. She lectures at the Faculty of Fine Arts in Cuenca (UCLM) and MasterLAV (Madrid).

The two best football teams of Yugoslavia met at the Maksimir Stadium in Zagreb on May 13, 1990. The match was never played. Fragments Untitled #6 vivisects media footage of the event. This film is part of the ongoing series of works Fragments Untitled, where Doplgenger researches the politics of media images that participated in creating the historical narratives of Yugoslavia in the period of 1980–2000, especially media images that performed the pretext to the Yugoslav Wars and the breakup of Yugoslavia.

D O P L G E N G E R is an artist duo from Belgrade, comprising of Isidora Ili? and Boško Prostran. Doplgenger engages as a time-based media artist, researcher, writer, and programmer. The practice of Doplgenger revolves around the relation between art and politics by exploring the regimes of moving images and the modes of their reception. They rely on the tradition of experimental and avant-garde film and through some of the actions of these traditions intervene on the existing media products or work in expanded cinema forms. Works of Doplgenger are in public collections and have been shown internationally at both art institutions and film festivals. Doplgenger is a recipient of film awards and the prestigious Serbian Politika Award „Vladislav Ribnikar”, has been supported internationally and granted fellowships and artist residences.

A group of people from different backgrounds fall into a doze at a fairly masculine old Mexican bar: security guards transporting a naked man, a boy giving secret signals, women carrying long-barreled guns, and rocks. The lines narrated by the performer are taken from the notes of a serial killer, political materials, and the dying words of Takijiro Onishi, originator of the kamikaze tactics.

Director and visual artist Val Lee founded Ghost Mountain Ghost Shovel(GMGS) with Hikky Chen in 2008. GMGS is active in visual and performing arts. GMGS uses ephemeral situations to lead the audience into a form of live art that comprises action scripts, installations, sound, hypnotic rhetoric, composite structures, and mise-en-scène. The collective has collaborated with non-performers to construct political fables with a dream-like method. GMGS’s works have been exhibited at the Vernacular Institute, Haus der Kulturen der Welt, Forum des Images, Grand Palais, the Danish feminist initiative ARIEL, Taiwan Contemporary Cultural Lab, National Taiwan Museum of Fine Arts, and Hong-Gah Museum; and joined the Taipei Arts Festival, the Gwangju Biennale, the Taiwan Biennial, the Urban Nomad Film Fest, and Month of Performance Art in Berlin.GMGS has been sponsored by the Hong Foundation (2021), the Liveworks Festival Lab artist residency program (2020), the Asian Cultural Council New York Fellowship (2019), Taishin Visual Arts Award (2017), and the National Culture and Arts Foundation.

Vinson Fraley and Tajee will meet in a hotel room in Manhattan. The two complete strangers will perform action scripts on designated hours. A photographer will be in the room to document their actions, freeze the time, and design an unhindered flying route for future viewers. “The first time I entered the room, it did not feel real, it felt like I was in a dream, like none of it was happening.” Ghost Mountain Ghost Shovel and Aaron Thompson met every Monday for interviews in Brooklyn Public Library or at the café in a supermarket. The interviews were written on a rather tiny notebook. Once, Thompson took out five dollar bills with an identical serial number. He used one of them to pay for frosted donuts as snacks and signed his name on another.

Ghost Mountain Ghost Shovel Art Collective (2009-Now) which led by director Val Lee, creates live works that build constructed ephemeral situations where the audience enters a poetic constellation of action script, installation, sound, hypnotic rhetoric, composite structure, mise-enscène, and space. Their works currently focus on urban violence, political turmoil, body memories of the unusual state, abstruse historical reenactment, and the diversified modes of psychological absorption and participation for public audiences. Through the continuous collaborations of friends from visual arts, performing arts, experimental music, and activism, their interdisciplinary yet site-responsive works form some dialogue and resistance in a dream.

Two strangers, M and A, encounter each other in different sites around Escandón (Mexico City) following action scripts that designate their journey and reflects on the issue of femicide. Between auto-cinema and auto-documentary, Buenos días mujeres is designed beforehand but played out in the absence of the director. Confronted with several scenarios and sets, the main characters in the film interpret the narrative as if on auto-pilot, while the photographers document their actions, freezing the specific time and charting a path for future viewers.

Ghost Mountain Ghost Shovel Art Collective (2009-Now) which led by director Val Lee, creates live works that build constructed ephemeral situations where the audience enters a poetic constellation of action script, installation, sound, hypnotic rhetoric, composite structure, mise-enscène, and space. Their works currently focus on urban violence, political turmoil, body memories of the unusual state, abstruse historical reenactment, and the diversified modes of psychological absorption and participation for public audiences. Through the continuous collaborations of friends from visual arts, performing arts, experimental music, and activism, their interdisciplinary yet site-responsive works form some dialogue and resistance in a dream.

The unknown village exists when the residents blink. The scenery of nothing. The identity of no one. The relationship of the dream two. The breeze travels through the subtropics of the tropics. A museum of no-name rocks. Hypnotic symbolic acts. Some weight in the pocket. Magnetic boy, the fog, the breeze doesn`t walk.

Val Lee has been the director of Ghost Mountain Ghost Shovel Art Collective (2009-Now) and creates live art works that builds constructed ephemeral situations where the audience enters a poetic constellation of action script, installation, sound, hypnotic rhetoric, composite structure, mise-en-scène, and space. Their works currently focus on urban violence, political turmoil, body memories of the unusual state, and the diversified modes of psychological absorption and participation for public audiences. Through the continuous collaborations of friends from visual arts, performing arts, experimental music and activism, their interdisciplinary yet site-responsive works form some dialogue and resistance in a dream. "Hello Brother" is their only video.

White death is the impressionist portrait of a landscape marked by tragedy. A ghostly stroll among the vestiges of a story where forty-four young soldiers and one sergeant were pushed to their deaths in the mountainous region of Antuco.

Roberto Collío – 25 November 1986, Santiago (Chile) Graduated of Integral Realization of Film and Television from Center of Cinematographic Research. While studying in Argentina he wrote and directed his first short film "Hombre muerto", an adaptation exercise based on the homonymous short story by Horacio Quiroga. Roberto Collío returned to Chile on 2009, where he participate as sound mixer in several film, both documentary and fiction. During 2013, Collío directs his second short film, "Muerte Blanca", an experimental documentary that chronicles the tragedy of Antuco. Currently Collío is developing his first feature, a documentary called “Petit Frère". The project, co ¬directed with Rodrigo Robledo and produced by Isabel Orellana, is a playful approach to the idea of identity, built in the fantastic imaginary writing of a haitian immigrant.