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489 Years a pour sujet la Zone Coréenne Démilitarisée (DMZ), créée en 1953, qui sépare physiquement la Corée du Nord et la Corée du Sud. La bande de terre est longue de 248 km, large d’environ 4km. Selon les données du Ministère de la Défense de la Corée du Sud publiées en 2010, il faudrait 489 années pour enlever toutes les mines qui ont été placées sur cette frontière. Le film repose sur le témoignage d’un ancien soldat de Corée du Sud. Il est le narrateur qui donne accès à un endroit où « l’homme est interdit et où la nature a repris ses droits ».

Hayoun Kwon est née en 1981 à Séoul, en Corée du Sud. Elle vit et travaille à Châteauneuf-sur-Cher, Paris et Séoul.

librement inspirée du village de propagande nord coréen, Kijong-dong, Hayoun KWON révèle un « lieu-décor » et nous plonge dans la fiction, accomplissant son voyage par procuration. 
Le film témoigne de ce village fantôme dans son véritable état : un mécanisme de fiction. La réalité d’une frontière face à sa mise en scène... Un village inatteignable autrement que par l’imagination.

Hayoun Kwon est née à Seoul (Corée du Sud) en 1981. Elle a commencé ses études d’art à l’Ecole des Beaux-Arts de Nantes, puis a été diplômée du Fresnoy – Studio national des Arts contemporains en 2011. Le travail de Hayoun Kwon traite principalement de la mémoire (individuelle comme collective) et des limites en ne cessant de brouiller les pistes. Elle confronte l’intention à son interprétation, la construction à la fiction, la remémoration à l’invention. Elle interroge les rapports ambivalents entre réalité et fiction, entre théatre et réel.

Dans la vidéo "What is a Man Without a Shadow", une morphogenèse numérique par intelligence artificielle, comme méthode s'inspirant de la biologie, est utilisée pour décrire le processus de développement évolutif des organismes et des systèmes polymorphes. Dans la morphogenèse numérique, de nouvelles formes remplacent les anciennes, dans une logique d'optimisation, par l’intermédiaire d’un système ouvert d'états de constante interaction. Ces structures organisées se transforment radicalement en structures désorganisées, créant un désordre général. Les images se dégradent progressivement, pour révéler des êtres qui modifient la cohérence de l'espace et du temps avec une valeur d'entropie moyenne, permettant de tester de nouvelles réalités dans un espace virtuel. En conséquence, cela permet l'évolution d'êtres qui s'efforcent de marquer leur existence dans des séquences en interaction, passant d'une situation à une autre, générant le matériel génétique du projet.

Makis Kyriakopoulos est né à Patra (Grèce) en 1975. Il a obtenu un MFA avec distinction à la ASFA - Athens School of Fine Arts en 2004 et y a suivi un autre Master en arts numériques. Il travaille principalement dans le domaine des arts numériques et s'intéresse plus particulièrement à la nature du mouvement, à la matérialité et à l'immatérialité, interrogeant la relation entre l'homme et l'espace. Il a participé à de nombreux festivals internationaux, à des conférences, ainsi qu'à des expositions collectives et individuelles.